如何将大尺度网文IP改编成热播剧？
三观的标准答案是什么？
“XXX剧太毁三观了”好像已经成为站在道德制高点上的观众去批评影视剧作品内容的一个常用话术，但这些所谓的正确三观，又来自于哪里呢？台剧《我们不能是朋友》就向这些观众的想法以及“三观”本身发起挑战。
【台剧文艺复兴】系列第三篇，娱理工作室独家对话《我们不能是朋友》制作人黄琳容，请她亲自解读这部剧的中心立意，讲述戏剧背后演员们自我情绪的拉扯。
同时，《我们不能是朋友》也是一部IP改编作品，从这部剧的开发、改编，也能将台湾地区的IP市场窥见一二。
以下是黄琳容的自述：
我们好像不会为了“三观正”去做一部戏剧作品，那应该是一个没有什么好玩的戏剧开发过程。人有三观，而且三观也在一直面临挑战，我不会去做一个只是想要去挑战三观的戏，而是要呈现出当人的三观受到挑战时，他的挣扎和困惑，道德标准和内心需求之间该如何平衡？这个抉择的过程无法两全其美，但也是我们经常会遇到的选择题。
《我们不能是朋友》在电视台播出，电视台也是媒体，它是有教育意义和责任的，所以这部剧也不是在教你如何挑战三观，或者炫耀自己有多厉害，而是告诉你如何去面对自己选择之后的后果。
但同时，这部剧毕竟只是一部爱情剧，不可能像老师一样，对学生谆谆教导。但是观众在看完全片之后，也会思考为什么周惟惟和褚克桓没有当下就立刻在一起，为什么要在冷却之后才会做出正确的选择。
台剧《我们不能是朋友》剧照，刘以豪、郭雪芙
我觉得这部剧讨论度高是因为共感，而不是我们要去挑战三观这件事，谁都不会和体制做这么直接的对决。所以在很多情感的处理上，我们有去避免一些观众的误解，比如周惟惟是不是拜金这件事，我们没有放很多笔墨在黎皓一和褚克桓与周惟惟相处时花了多少钱上，而是写了很多爱情的细节。
比如一起散步、小小的开心、脚底按摩，我们要给观众看到一个女生对于爱情的需求是什么，不是一定要有多少钱或者如何，其实很多时候女生就是很在意你是不是能陪她走过一段很孤独的时光。
女生的这种需求，往往就是男生做不到的，或者根本无法揣摩的。现实生活中就是有男生觉得我很努力，我把我的存折给你就是对你的爱，但其实女生要的不是存折，而是关心和陪伴，这也是剧中我们营造了很多浪漫情节的原因。
周惟惟觉得黎皓一很爱她、很为她着想的时候，她是愿意陪他骑骑车、存款、兑发票的，做一些外人看起来很无聊，但是她自己就觉得很浪漫的事情。当那种被关照的感觉掀开不见时，她也会很迷茫，不知道自己这段时间在做什么。所以黎皓一和褚克桓的落差点在于对待周惟惟的方式，以及知不知道周惟惟内心真正的需求，而不是谁赚钱比较多。
还有一点就是尺度上的把关，我们是有基本分寸的，我和冯凯导演有一个共识，就是在作品的定位上，它一定不能是下流的、赤裸的。在剪片头的时候，我们剪了很多个版本，但始终有一个坚持就是在片头男女主角是不接吻的，这就是小细节的地方。
我们只不过是在大胆讨论三观和选择这件事。当你想要做出类似背叛的选择时，敢不敢面对？《我们不能是朋友》尝试把观众内心会经历过的抉择摊开来说，而不是强调很多小说里大尺度的情节，去追求观众的观感刺激。
台剧《我们不能是朋友》剧照，刘以豪、郭雪芙
《我们不能是朋友》毕竟是一个商业作品，商业作品一定要有很好的画面和包装。在邀请演员方面，除要考虑人设、年龄是否贴近角色之外，面容姣好、人气比较高也是必须的，可能之前二位主演都被大家定义成所谓的偶像明星，但现在他们也因为这部剧从偶像明星变成演员了。
我本人很喜欢看甜宠剧，但是那种在云端的爱情好像就是少了一些生活感。
讲实话，我也已经年纪不小了，也不是那种梦幻少女型的人，对于生活的苦闷、细节、那些价值观拉扯或者仅是打发时间的内容，我都很有感觉。所以，在改编这部作品时，我有和编剧、导演讲到，要强调生活感。
我们的出发点就是做一部生活的爱情戏，演员、导演拿到剧本后都很有压力，所以我们在开机之前做了四次读本会。其实也是这一次的主要演员，我和他们之前都没有合作过的经历，大家在读本会上会去谈自己的角色、他可能会有的生活习惯、有什么口头禅、有什么价值观。
而不是谈我们用什么服装，我的左边脸好看还是右边脸好看，大家就是扎扎实实说出自己对于角色的想法。也会说到自己或者自己周围朋友的一些经历，比如职场上的烦恼、情感上的选择。
台剧《我们不能是朋友》片场照，导演冯凯及主要演员
刚好大家也差不多都是适婚年纪，所以对这个题材也有很多可以讨论的内容，在细节上他们也都做了一些贡献，去帮助这个“生活感”成立，再加上演员们的偶像气质，最终画面呈现就是现在有梦幻也有现实的样子。
刘以豪和郭雪芙都入行蛮早的，但其实他们的生活圈很单纯，刘以豪接到剧本的时候也是惊讶脸，他还拿了小说给妈妈看，他妈妈说：“怎么会有人说这种对白。”
郭雪芙在进入周惟惟的角色之后，她常常无法在读本会上发言，大家滔滔不绝的时候，她就经常沉默。后来，我单独和她聊天的时候，她就哭了，当她把自己拉进周惟惟的世界，她真的没办法站在另一个角度来说出对于周惟惟的任何想法。
她自己也在撕扯。在面临剧中的一些选择题时，她不断尝试用周惟惟的想法去推想，这是演员和角色的价值观在比较深层次的磨合。
台剧《我们不能是朋友》剧照，郭雪芙、刘以豪
当一个外人看周惟惟时，或许可以轻易说出，“这个女生就是想要又不敢讲。”但是周惟惟自己的思考是什么，行为逻辑是什么？面临选择时，这些内心的想法，郭雪芙会觉得是无法和别人分享的。
周惟惟要面临的批评叫“见异思迁”，但郭雪芙就没办法用外人的视角去看，只能自己一点点进去。面对大家对女主角的抨击时，她也会产生代入感，好像自己已经在被指责了。
她的这种反应、情绪和进入这个角色的切入点，有震撼到我们。因为这种情绪，冯凯导演也单独和郭雪芙聊天，问她“是不是觉得自己的某些情绪或者选择和周惟惟重叠了。”
她当时哭了好一会儿，但说不出具体原因。也许是她语言上没办法直接表达出什么犀利的观点，但是她潜意识里已经在替周惟惟担心和考虑了，我觉得这是她贡献给我们和这个角色的。
IP改编要力所能及
演员感性，我在购买这个IP的时候，也同样是感性的。大概是在2017年5月，镜文学有邀约很多作家将自己的作品放到网站上，形式有点像大陆的晋江文学城网站。当时我们正好要找题材，想要做影视剧作品，就上去看了一些。
最开始看到《我们不能是朋友》的时候，就觉得是一个浪漫的爱情小说而已，我同事就和我讲要仔细再看，好，我就接着看下去，到后面就是我真的也会觉得脸红心跳，这本小说写到女生的心里了。
它吸引我的地方是一直在一个尺度的边缘游走，但是又一直有一个道德的框在不断框住书中的人，其实这个尺度也不是很好拿捏，我不要做成一部惊世骇俗、春色无边、胆大包天的戏剧，这不是我的定位，我只是要勇敢去面对当你在婚前还有选择余地时被吸引了，你要不要背叛？这个选择要付出很多代价，你要如何承担？这其中的过程是精彩的。
台剧《我们不能是朋友》剧照，刘以豪、郭雪芙
说起来，我们对这个IP进行了哪些评估？为什么选择这样的类型？其实我并没有什么概念，我就是一个资深的影迷，看了很多电视剧和戏剧作品，看《我们不能是朋友》有了共感，这应该是一个必要条件。
后来因为我们要自己做IP购买这件事情，所以我也有去做一些学习，过程中发现IP不能有太强的地域性，要有一个普遍性的讨论点，比如婚前的感情选择，放在泰国、英国、大部分国家都会有这样的讨论，这样的IP会比较值得投资。
还有就是要综合考量你的制作团队，想清楚要和谁合作，导演、编剧、演员都是什么人，脑海里要有一个最佳的组合名单，并尽量确认能不能做到，这其实也在考验执行力，把这些人凑在一起要多久，这些都是前置的工作。
台剧《我们不能是朋友》片场照，郭雪芙、刘以豪及其他主演
从小说到剧本，我们差不多写了整整一年的时间，拍摄时也不断修正，好在有IP就会有一个精神主线抓着你。在不断变动和繁琐事务中，这个中心思想一直不会变，提纲挈领的东西一直在。
我们现在也还在继续寻找IP想要去创作，但是具体是什么价位的，可能就要看投资情况，有的制片方可能会想要排行榜的畅销书，因为原著比较有热度，比较有新闻点，但是压力就在于，如何把影视剧拍的比书好看。
我们比较会选择在自己能力范围之内有共感、能发挥的题材，我觉得这是我们比较擅长的事情。现在IP改编作品在台湾市场也呈数量上升趋势，至少我们知道的就有好几本蛮有名的小说都在被改编成影视剧。未来的市场情况会如何，我们也在拭目以待。
台剧《我们不能是朋友》片场照，刘以豪、郭雪芙
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