钢琴家德米登科丨“我们无法像20世纪30年代的钢琴家那样演奏”
20世纪钢琴大师演奏风格极简指南
钢琴家德米登科
尼可莱-德米登科（Nikolai Demidenko）可称得上是当今国际钢琴界最为神秘的一位大人物。他的职业生涯始于前苏联。他先后就读于格 涅钦音乐学院和莫斯科音乐学院。青年时代，他曾入围1976年蒙特利尔钢琴大赛以及1978年柴科夫斯基国际音乐大赛的决赛。之后，德米登科也接连携手罗 杰-诺林顿爵士、弗拉基米尔-费多谢耶夫、尤里-特米尔卡诺夫、安德鲁-戴维斯爵士等指挥家与多个世界著名乐团合作，包括伦敦爱乐乐团、伦敦交响乐团、英 国皇家爱乐乐团及俄罗斯圣彼得堡爱乐乐团等。这些演出奠定了其俄罗斯钢琴大师的地位。
就在德米登科钢琴事业最辉煌的时候，他选择移民到了英国，过起了半隐居生活，鲜有举办音乐会。即便如此低调，但依然不能阻止他的名字被全世界记住。他对普罗科菲耶夫、拉赫玛尼诺夫及柴科夫斯基等人的俄国经典协奏曲的权威阐释，更为他赢得了极高的声誉。
对于尼可莱-德米登科，还有一件不得不提的事就是他对肖邦的热爱。德米登科曾录制多张肖邦专辑。2008年Onyx唱片公司发行了一套德米登科演奏的肖邦作品CD，其中首次收录了他演奏的二十四首前奏曲。该CD荣获2010国际唱片博览会古典大奖特设的肖邦作品新唱片奖。德米登科也屡次造访波兰，在肖邦故乡华沙举行的2010年“肖邦诞辰”庆典音乐会上，他与指挥大师安东尼·维特指挥的华沙爱乐和另 一位肖氏演奏大师叶甫盖尼·基辛一同登场。
他的作品演奏范围十分宽广，尤以演奏克莱门蒂、韦伯、梅特纳等冷门作曲家的冷门作品见长。他曾说过：“唱片是我生命中不可或缺的一部分，某种程度上说是我的源泉。演奏方式反映了我们的生活，我们无法像20世纪30年代的钢琴家那样演奏，正是因为他们经历的是与我们迥异的生活……”
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20世纪钢琴大师演奏风格极简指南
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第一期：钢琴家阿劳：“演奏是什么？”
第二期：钢琴家利帕蒂：“原始乐谱很重要，但作品内在精神更重要”
第三期：钢琴家米凯兰杰利丨“我不为别人演奏，我只为我自己演奏”
第四期：钢琴家范·克莱本丨他是赢得苏联钢琴大奖的“美国英雄”
第十期：钢琴家齐默尔曼丨他永远谦虚而自信，发出不凡的智慧光采。
第十四期：钢琴家密拉·海丝丨一位哲学式的女钢琴家！
第十八期：弗朗索瓦演奏肖邦丨20世纪钢琴大师演奏风格极简指南
第十九期：钢琴家布赫宾德丨“年纪轻轻就拥有所有，六十岁怎么办？”
第二十期：钢琴家古尔达丨“演奏者首先必须把握作品内在的爱和感情”。
第二十一期：钢琴家巴克豪斯丨“最简单的乐曲，要完美也要多加练习。”
第二十二期：钢琴家弗莱舍丨综合知识的力量、热情的情感、优雅的品位
第二十三期：钢琴家拉扎尔·贝尔曼丨他的柴一是权威性的版本。
第二十四期：钢琴家加夫里洛夫丨他弹奏速度相常快，却从来不会失控
第二十五期：钢琴家普莱特涅夫丨他在钢琴和指挥两方面都业绩非凡
第二十六期：钢琴家基辛丨“钢琴家非常幸运，演奏曲目如此之多。”
第二十七期：钢琴家吉泽金丨他的德彪西你不可不听
第二十八期：钢琴家德慕斯都师从过哪些好老师？
第二十九期：钢琴家老塞尔金丨他的人格和演奏技艺赢得了尊敬和崇拜。
第三十期：钢琴家布伦德尔丨“学者型”钢琴家的典范
第三十一期：钢琴家沃格特丨他希望自己的莫扎特诠释呈现透明质感。
第三十二期：钢琴家霍洛维茨丨既有铿锵有力金属声，又有梦幻柔美音色
第三十三期：钢琴家肯普夫丨他的演奏给我们一种端庄、神圣的塑像效果
第三十四期：钢琴家尼古拉耶娃丨她的巴赫与肖斯塔科维奇最值得借鉴
第三十五期：钢琴家科瓦塞维奇丨“现在的演奏家太浮躁。”
第三十六期：钢琴家贝洛夫丨他极少公开演奏1900年以前的作品。
第三十七期：钢琴家卡琴丨对勃拉姆斯作品理解独到
第三十八期：“只有丽莉·克劳斯才是我真正的继承人。”
第三十九期：钢琴家魏森伯格丨他与卡拉扬合作尤其出色
第四十期：钢琴家齐柏丝坦丨阿格里奇曾“自愧不如”。
第四十一期：钢琴家马加洛夫丨他以演绎肖邦作品闻名天下。
第四十二期：钢琴家兰多芙斯卡丨她用大键琴复活巴赫
第四十三期：钢琴家玛格丽特·隆丨她是法国的钢琴夫人
第四十四期：钢琴家卡萨德絮丨他的演奏具有典型的法国风格
第四十五期：钢琴家齐夫拉丨他的技巧的表达令人眼花缭乱
第四十六期：钢琴家拉罗恰丨她是演奏西班牙钢琴作品的权威
第四十七期：钢琴家安达丨他的演奏充满激情，追求对比的效果
第四十八期：钢琴家帕斯卡·罗杰丨他是法国音乐大使
第四十九期：钢琴家鲁普丨“他把刮胡子的时间都用在练琴上了”
第五十一期：钢琴家拉雷多丨她听了霍洛维茨后决定去做钢琴家
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第五十五期：切尔卡斯基丨只有东欧，才能诞生这样伟大的钢琴家
第五十六期：钢琴家奇科里尼丨“20世纪非常残酷，但音乐却非常美好。”