叶浅予：“用速写留住生命！”
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叶浅予，
中国画研究院（中国国家画院前身）第一届副院长、院委
1946年，上海，叶浅予赴美前家庭合影，
后排右一为叶浅予，右二为戴爱莲
1949年，叶浅予、戴爱莲和叶明明于北平住所
著名国画家、叶浅予的高徒卢沉，
1997年在叶浅予诞辰90周年之际，
写出《叶浅予的速写艺术》一文，
在他看来，
叶老一生的艺术实践，
大体上可以分为三大块：
漫画、速写、中国画。
在这三种艺术实践中，
速写占有十分重要的地位。
“速写不仅是叶老艺术实践的重要方面，
同时，
也是叶老艺术成就的坚实基石。
漫画和中国画的成就都离不开速写这个基础。”
叶浅予任《时代画报》主编
叶浅予没有经过正规的造型基础训练。
从18岁(1925年)休学，
到上海谋生，
画广告、画漫画、画插图、设计花布图案、画舞台布景，
直到画《王先生》的头几年(1929-1935年)，
都是凭记忆和想象来起稿和造型，
在谋生中逐步积累起造型技能。
1945年重庆叶浅予、戴爱玲与众人合影
叶浅予自己回忆，
开始画速写是在1935年。
那年与访问上海的墨西哥漫画家珂佛罗皮斯相识。
见他身上经常带着小本本，
记录他在旅行中所见的各种形象，
作为创作素材，
叶老也拿起了速写本。
这是一个十分重要的转折点。
直接的收获是提高了长篇漫画创作《王先生》、
《小陈留京外史》中人物形象的丰富性和真实性。
1935年北游回来，
还出了一本《浅予速写集》。
在60年前，
那时他才20多岁。
叶老早年主要画漫画，
40年代转向中国画。
画漫画、中国画都有明显的阶段性，
唯有画速写，伴随他一生。
叶浅予生活照
1943年夏，
叶浅予以战地记者的名义在印度西部住了4个月，
奇特的异国风光，
丰富多彩的集市，
对比鲜明的各式人物，
激发了他的作画热情，
画了大量的印度舞蹈形象和印度风光写生作品。
这是一次难忘的艺术之旅，
以至叶老在40年后编《印度风情》速写集时，
往事历历在目，
仍感新鲜。
他用的是一种很粗的铅笔，
有的像是用炭精棒画的，
线面结合，
用笔洗练、简洁，
对比近现代美术强烈，
造型概括夸张，
每一个笔触充满了果断和自信。
1947年，叶浅予归国前在戴爱莲家乡特立尼达举办画展
1946年，叶浅予留美期间在旧金山的住所内
五六十年代，
是叶浅予水墨画创作的高峰期，
也是速写最多产的时期。
叶浅予喜欢穿一件劳动布上装，
大口袋里装着好几本画速写用的“拍子簿”，
拍子本并不大，
一本二十来页，
画完一本接着画第二本。
1958、1959年，
平均每天可以画二三十页。
最高记录在十三陵水库，
一天画过五十多页。
叶浅予的速写数量多得惊人，
立柜底层的大抽屉里，
塞得满满的全是速写本。
1953年，叶浅予与女儿叶明明
叶明明的“父亲叶浅予的速写与人生”里写，
父亲叶浅予经常讲：
“我认为光靠速写不行，
那会被速写拘束住，
约束了想像力。
速写的同时，一定要讲感受。”
叶浅予“文如其人”。
郁风在《叶浅予倒写回忆录》中有这样的描述：
“他写自己，
既不渲染吹牛，
也不故意谦虚；
他写朋友，
既不美言抬举，
也不刻薄嘲讽；
而是把自己对那人最本质的感觉和看法说出来。
写‘文革’，
只是当时的真情实感，
没有事后的批判，
甚至也没有受害者的控诉，
一切留给读者感受。”
（文章）别致就在于：
正如八十年以上的老酒，
味醇而厚，
不带水分，
货真价实。
叶浅予生活照
“叶氏速写”欣赏
印度妇人
28X21cm
1943年
康定舞步
16×11cm
江南水乡之二
20.5x31.5cm
印度集市四幅之二
14×10cm
印度集市四幅之三
17×12cm
印度集市四幅之四
17×12cm
印度儿童
19×12cm
苦行僧
17×12cm
川康道上牧民
17×10cm
康定街上锅魁铺
18×11cm
青城道士
17×11cm
青城滑竿夫
17×11cm
川剧演员四帧之三
17×11cm
川剧演员四帧之四
14×12cm
汉族秧歌
25×18cm
汉族舞蹈两帧之一
25×18cm
汉族舞蹈两帧之二
25×18cm
扑蝶舞
25×18cm
写生的师生
28×23cm
延边长鼓
66.5×44cm
江南水乡之二
20.5×31.5cm
江南水乡之八
20.5×31.5cm
甘南风光之一
20.5×31.5cm
甘南写生（带色）
25×36cm
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