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金克木 |诗的年纪

文汇学人 2024-01-27


古今中外的诗能不能作为一个人,也有青年、中年、老年?

年轻时爱读雨果、拜伦,
到老来才欣赏但丁、弥尔顿。
至于荷马史诗和《浮士德》,
那是老少咸宜的友人。

本世纪初期出生的中国读诗人中可能有不少人同意这种说法。为什么会这样?

从读者方面说:这类读者小时候都是念旧诗的,诗和当时干戈扰攘、革命和反动搏斗的时势很不相称。无论是李白或是辛弃疾都无法同拜伦、雨果所开辟的豪放诗相比。用不着精通英文和法文就能为原诗的庞大的气势和直截了当的警句所震服。其实拜伦的有的诗句若是汉语,往往像中国的打油诗体。雨果好些,但列入中国诗中也嫌太坦白直率。中国旧诗总是以含蓄为高的,配不上本世纪的情势。从蒋光赤(慈)的《战鼓》开始吧,所谓标语口号式的革命诗出现了。然而同时有从冰心的《春水》、《繁星》开始的另一种诗体。一个是马雅可夫斯基,一个是泰戈尔,都是东方的,和拜伦、雨果不同。年纪大了些。

从作者方面说:十九世纪的拜伦、雨果正当欧洲的革命风暴冲击反动势力的高峰,刚好是一个人的盛年。“血气方刚,戒之在斗。”但丁在十三、四世纪,处于欧洲从中世纪到文艺复兴的门槛上。弥尔顿在十七世纪,处于文艺复兴结束而产业革命开始的过渡期。他们是在返老还童的当口,“方生、方死”之间。他们的诗在中国不但古诗中没有,二十世纪的新诗中也没有。《失乐园》和《神曲》原诗的内容和形式的配合完美、格调高超,有《离骚》可比,但是诗中的“心态”(思想感情)可就大不相同了。这两部诗早已有人译出,可是还不如译得不多的拜伦、雨果的诗惊动读者。从十九世纪末期到二十世纪初期,拜伦的《哀希腊》改头换面,残缺不全,再三出现,强烈打动人心。为什么?因为中国人当时最怕亡国。后来,不怕亡国了,成长了,壮大了,心情不似少年时,就打不动了,译得好也不行了。


从没有铁锚,
不破碎于惊涛。
海上的狂风
正怒吹其号筒。
这是雨果。
没有更大的苦痛
比起回忆欢乐的时光
于患难中。
这是但丁。


那么,荷马和歌德呢?一位古希腊的行吟诗人,一位魏玛国的天才官僚。在中国也有,也没有;有同类的人,但诗不一样。荷马和歌德的诗早已译出来了。故事吸引人,诗句记不住。大学者浮士德和大魔鬼订契约,大英雄奥德修斯在一个又一个神话国土里冒险后终于回家救妻。这好像《西游记》,不像弹词、鼓词。


中国诗的“少年哀乐过于人”;欧洲有,比中国多。中国诗的“人到中年万事休”多得很;欧洲缺少。欧洲诗的老年仿佛是罗丹的雕像“思想者”;中国不多。中国诗中弥漫着“少年老成”,欧洲诗中很少遇到。这些传统好像到今天也仍未绝迹,否定不了,割不断。

选自《金克木集》



北京:生活·读书·新知三联书店,2011.5

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