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【诗词解码】王兆鹏:诗词的审美层次(授课精要)

云帆出品 云帆诗友会 2022-04-30


【诗 词 解 码】

王兆鹏:诗词的审美层次(授课精要)

一、音律层


        国诗需吟唱,而字分平仄,故一句之间,须平仄相间,方有音乐美感。所谓平仄相间,是指2、4、6字所处之节拍点,长短相间,高低相对。


        秦观之词名句甚多,如“山抹微云,天粘衰草”,又如“斜阳外、寒鸦万点,流水绕孤村”。苏门四学士之一晁补之曾谓“虽不识字之人,亦知是天生好言语”。盖因少游之词句富有视象美,而音节谐婉,用字顿挫有致,富有节奏之美。


        近体格律诗讲究相间、相粘、相对句中平仄相间,音调错综;一联之间平仄相对,体现对立与变化;两联之间相粘,体现统一之美。王维之《山居秋暝》、老杜之《登高》可为典范。普通人学诗需严守格律规则,伟人之破例可视为“创造”或“拗体”。


        人常言“一三五不论,二四六分明”,实际上“不论”亦有限制,当避孤平、三平尾,能避则避三仄尾。据检索搜韵存诗,三平尾占千分之二,而三仄尾占约百分之七,且五律犹多。三平尾严于三仄尾,乃由于吟诵所需。


        诗之格律体现了中国文化精神之规则性与灵活性。一三五不论体现了自由与灵活;二四六分明,体现的是规则与约束,但亦有特殊拗句视为常例。


        在词的创作方面,所押之韵的宽窄及押韵方式与格律诗不同,押平仄韵皆有,亦可句句押韵,而词之一句之内亦往往平仄相间,当严依词谱所定,切不可作“字数都对体”。

二、句法层


        近体诗之句式变化莫测无穷,每一联音步之句式、语法关系不能都一样,句型、句法都要变化,如此方有诗之“建筑美”。建筑物之墙体,每一层墙砖的接缝处不能完全对齐,而需交错排列,否则结构不稳定。诗理亦同,不失呆板。


        关于词的句法,先师唐圭璋先生《论词之作法》至为精当。词之句法极多,如词例所示,举凡单句、对句、领字句、设问句、层深句、翻转句、呼应句、透过句皆各尽其妙。


        对仗亦是句法之一种,律诗尤重对仗工整。而绝句是“截取”律诗之两联,故可不对仗。对仗要求词性相类,结构相近,平仄相对,节奏一致,偏正对偏正,动宾对动宾。数字则因平声太少,故有特别对仗约定。


        部分情况下,诗可以拗救,体现了诗之句式的规则与变化。倒装句式则为诗词句式之常态,如“随意春芳歇”本为“春芳随意歇”,“八百里分麾下炙”,本为“麾下分八百里炙”等。


        诗词的句式体现了结构美与形体美,外方内圆、稳定与变化、静态与动态,不一而足。

三、情境层


        诗词的情感不是陈述,而是呈现。


        如辛弃疾词“一生不负溪山债,百药难治书史淫”。谓一生惟好二事:游山玩水,读书研史。不负溪山债:不欠山水的债,意谓遍游名山胜水。书史淫:嗜书入迷。《晋书·皇甫谧传》:“谧耽玩典籍,忘寝与食,人谓之书淫”。辛词即非陈述而是呈现。


        诗与词一样,都应当是一句一镜头,一诗一电影。欣赏诗词,不仅要理解诗词之意,更应想象和还原诗人之情境。


        吴世昌先生云: “读词应有想象。要欣赏或批评词,光是了解字句、故实、章法等项是不够的,还得要有想象力。文艺和别的作品不同,一个作家不会把所有的话都说完。尤其是诗人,他只能提出几个要点,其余的部份要靠读者自己去想象、配合、组织。这一点关系到作品的命运,也是读者能力的一个测验”。


        太白之《送孟浩然之广陵》,一句一镜头,用诗的语言,寓别情于景语。而其《送汪伦》则极为直白,盖因书赠对象汪伦与孟浩然之不同。

        时间关系,来不及讲哲理层次。


(记录整理:学员张刃)

作者简介

        王兆鹏,男,汉族,1959年6月生于湖北鄂州。中共党员。中南民族大学文学与新闻传播学院教授。1982年于武汉师范学院毕业后留校任教。1985年至1987年在湖北大学在职攻读硕士学位,师从曾昭岷教授学习唐宋文学。1987年赴南京师范大学师从唐圭璋先生研治词学,1990年获文学博士学位后回湖北大学任教。1992年破格晋升教授,1997年至1999年任湖北大学人文学院院长。2000年调至武汉大学任教。2016年调至中南民族大学。

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供稿:中山大学 张海鸥;编辑:璐雨诗



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