《叛逆性百合》：在吃力不讨好的改编剧本里失去创作特色

这是我今年看蕾切尔·薇兹出演的第二部同志题材电影，没想到她这么喜欢挑战这类角色。相比起《宠儿》里咄咄逼人的宫廷贵妇，这部的摄影师角色不太引人注目，尤其是还有另一位同名女演员一起同场飙戏的情况下，她明显被抢戏不少。无独有偶地，她出演的这两部英国电影都是由非英国导演执导。相比起希腊导演兰斯莫斯成功转变风格而爆笑全场的宫廷片《宠儿》，这位智利导演却没能延续上一部《普通女人》的惊艳水准，反而在吃力不讨好的改编剧本里失去创作特色，险而沦为平庸之作。

塞巴斯蒂安·莱里奥这两部作品，甚至包括成名作《葛洛莉亚》都是完全依赖角色来推动情节发展，不断制造戏剧高潮而吸引观众眼球。跟之前两部的女主角一样，这部新片的焦点也是饱受压抑与困扰的女性，她们违抗社会规条与宗教信仰等等看不见的阻力，在此过程中逐渐产生对欲望、性倾向、爱情等方面的觉醒意识，从而也令观众对女性有更深刻全面的理解与认识。

可惜地，这部作品里处于核心的宗教问题似乎没能给女主人公的觉醒带来太多障碍，拉比的妻子似乎就是被意外归来的旧情人重新激起欲望而一发不可收拾，而她那位犹太教牧师的拉比丈夫，似乎也很容易就谅解了妻子的行为，至于他的观念与心理转变都是一直缺席的。结尾的处理也令人失望，为何Esti不跟随Ronit一同离开这个压抑之地？还要继续留下来做一位单身母亲？导演并没有太深层的思考，始终摇摆在批判犹太教义的封建本质，与带有噱头嫌疑的同性爱恋之间，令影片的尖锐程度逐渐淡化，甚至连女性觉醒意识这个层面也没有太鲜明的表达。

可幸地，影片在导演技巧方面挽回一些颜面。开头十多分钟的情节，不透露答案却像猜谜般的手法迅速带领观众进入角色与故事，而阴森诡秘的配乐更不断强化了这种叙事里的悬疑色彩，这绝对是跟西班牙大导演阿莫多瓦学来的拿手绝活。而片中插曲来自The Cure乐队的一首老歌Lovesong更让人回味不断，尽管这种手法在王家卫等人的影片里经常出现，这对于勾画角色的内心戏特别奏效。

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