刘鲁宁（上海）
《自祁县列车返沪途中》
冬雪新晴别小城，耳边琴曲恁多情。
列车窗外日西没，正是离歌入尾声。
杨逸明点评：
摄取乘坐火车时的一个片段，时值冬雪新晴，告别了小县城回大都市，火车开了，人便进入了旅途，这正是听到一首琴曲的开始。一直听到火车的窗外夕阳西下，这首离歌曲正好接近了尾声。作者肯定是陶醉了，他听后的感受如何？诗里没有过多地描述，只是说了“恁多情”三字。作者不惜花费笔墨描述了听琴的地点和时间，渲染了听琴的环境。而正是此时此景，琴曲声的醉人之深更是不言而喻的，琴声如何动听就让读者自己去想象吧。写诗要以少少许胜多多许，兵不在多而在精，这才是擅长用兵者，写诗能如此，这才是擅长写诗者。
张志坚（上海）
《冬至夜烧烤店上班随感》
忽忽又冬至，岁寒炉益亲。
一襟烟火色，廿载白云身。
理想活如炭，青春燃作尘。
人生不停站，思此小伤神。
杨逸明点评：
作者是夜烧烤店的经营者，却又喜爱写诗，于是因地制宜，就地取材，把炉、碳、燃、烟火等等都写到诗里。但光是罗列眼前之物，还不能成为诗。必须把这些眼前之物有机地组合起来，有所寄托，富有活力，才能点石为金。袁枚有诗云：“但肯寻诗便有诗，灵犀一点是吾师。夕阳芳草寻常物，解用多为绝妙词。”正是此意。烟火给衣襟染了色，理想像碳一样有了活性，青春也燃烧成了尘土，于是作者觉得感伤，因为来沪打拼已经二十载，一直东挪西移，没个稳定经营场所和住处，此身总像是飘忽的白云。一个在社会底层为生活奔波，勤劳干活的摊点经营者的形象跃然纸上。“忽忽又冬至，岁寒炉益亲”、“一襟烟火色，廿载白云身”的句子不由得使人想起了白居易笔下“满面尘灰烟火色”、“心忧炭贱愿天寒”的卖炭翁。好酒也只是用寻常米酿出，此诗感人处正在于此。
武阳（天津）
《新春自遣》
庸人唯懒散，无欲亦无求。
秃笔书真相，闲言述自由。
官衙疏诫训，地狱未传勾。
窃喜偷生乐，行吟更解忧。
杨逸明点评：
说自己是懒散的庸人，说自己“无欲亦无求”，看来都是反语，作者还是很勤勉的，对于人生毕竟还是有所求的。求什么？不是物欲，不是名利，而是用自己手中之笔写出真相，追求自由。这个做法，如不掌握好一个度，是要惹是生非自找麻烦的。作者当然掌握的很好，所以官衙也不找他谈话，地狱也未找他麻烦。作者自嘲自己还能“偷生”，所以仍要以行吟为乐，一解烦忧。看来社会言论还是有了一定自由的，并不如某一段时期那么可怕。读此诗，作者的不驯的风骨，幽默的性格，冷峻的语言，都会给读者留下很深刻的印象。
冉长春（达州）
《示照客湘侄孙家》
水下楼摇水上楼，银花火树大江流。
童儿小嘴偏难捂，不是渝州是达州。
杨逸明点评：
诗的前两句，只是描写一下一张故乡风景照片的画面，却分外生动形象。一个“摇”字，使得画面就动了起来。因为自己家乡达州建设得非常美丽，夜景之美酷似重庆，作者非常自豪，给人看达州的照片时，也许对方以为是重庆（渝州），也许是作者故意说这是拍摄重庆的风景，以此显摆一下。不料小孩子嘴快，说出了照片拍摄的真实地点。生活当中的一个细节描写，将故乡的美丽，作者的自豪，孩子的天真，表述的生动形象，淋漓尽致。诗歌创作中，细节也叫“有包孕的片刻”，就是说细节是最有情趣、最耐人寻味、最能引起人们想象的片刻。运用细节描写，能够使诗歌走出平庸，平中见奇，有点铁成金之妙。