少年Jump50周年，何以成王者
50年，681部作品，日本漫画市场的统治王者。
龙珠、海贼王、灌篮高手、足球小将、城市猎人、北斗神拳、乌龙派出所、幽游白书、阿拉蕾、圣斗士星矢、棋魂、猎人、银魂、火影忍者、浪客剑心、游戏王...
《周刊少年JUMP》，在过去50年的时间里，诞生了如此多闪耀着璀璨星河般光芒的作品，而它的名字，又和下面这些名家紧紧联系在一起：
鸟山明、车田正美、富坚义博、北条司、井上雄彦、尾田荣一郎、小畑健、空知英秋、桂正和、荒木飞吕彦...
创刊50周年的纪念展会在日本3月份就早早拉开了序幕、和优衣库联名推出纪念T恤、数期重要杂志和名作名场面进行重制。
而今，NHK又为其拍摄了一部纪录片，走进编辑部内部，采访各编辑和漫画家，回首Jump50年来的珍贵点滴。
©纪录片《我们与少年Jump的50年》，记者潜入到编辑部内部(好庞杂)
纪录片叫《我们与少年Jump的50年》，除了饱含的深情，还有理性分析，比如，后进者Jump是如何从当初的一文不名到后来常年统治业界的。
上世纪60年代末，日本漫画界的名气和人气，属于大神手冢治虫和拳击漫画《明日之丈》。
传说，著名作家三岛由纪夫也是《明日之丈》的粉丝，等不到更新的时候还干出过深夜跑到杂志社求更新的囧事。
不过，作家、导演寺山修司倒是实打实地为《明日之丈》中死去的角色举办过一场现实中的葬礼。
《明日之丈》属于讲谈社的旗下杂志《少年MAGAZINE》，而大神手冢治虫则在小学馆的《少年SUNDAY》上连载作品。
©Jump之前，《少年SUNDAY》和《少年MAGAZINE》两大家创刊号
1968年，《少年JUMP》创刊时，漫画市场已经被上述两家比Jump早近10年创刊的杂志瓜分完毕：
Sunday主打棒球、相扑等运动漫画；Magazine则包揽了包括手冢治虫、藤子不二雄、横山光辉、赤冢不二夫在内的当时几乎所有名家。
面对前面横亘着的两位老大哥，初出茅庐的Jump当然没办法直接上去硬碰硬，他们只能剑走偏锋，想点别的花样。
其一就是新人。
Jump首期即开创性地设立了“新人赏”，此后以每月一次的频率选拔，一开始就将其杂志定位成了“新人的新漫画”。
©《我们与少年Jump的50年》，刊登的“新人赏”
几年后，他们又设立了一年各2次的手冢赏和赤冢赏，以每次5人左右的名额选拔着优秀的新人漫画家。
此外，还有新人漫画家可以直接带着自己作品投到杂志社的“自荐”制度。
反正，只要有想法、有冲劲的漫画家，不论年龄、资历、出身，总能在Jump得到一个可以开启连载的机会。
Jump这种广开门户的做法，对于论资排辈盛行、名家独大的传统漫画界来说，无疑是革命性的。
也正是这些年轻人们，23岁的永井豪、21岁的本宫宏志，支撑起了Jump创立初期。
永井豪的《破廉耻学园》，是描绘一家学校里学生、老师间不可思议日常的搞笑漫画，也算得上是而今泛滥的“卖肉”题材鼻祖。
©《破廉耻学园》中的“大尺度”
68年，超短裙在日本刚刚流行开来，永井豪就敢在漫画里画校园男生恶作剧的“撩裙子”游戏。
不仅如此，里面的老师角色也不再是神圣权威，成了贪恋女生裙底的登徒子。
而本宫宏志的《男儿当大将》，讲一个不良少年追随黑社会，一路过关斩将爬上总藩长的故事。
一个打情色、另一个打暴力的擦边球，Jump一开始就引发了巨大争议：
学校与家长联合会视其为“有害图书”，要求全面禁止，甚至发起了“拒买《JUMP》”运动。
©纪录片采访里，本宫宏志自己说“我画的真是乱来，但Jump却什么都不说，顺利刊登”
另一面，这场大骚动却意外引发了杂志的销量大增长，年轻孩子们纷纷寄来信件和打电话表示对杂志的支持，一些教育评论家也表达了重要声援。
此事件过后，原本每期只有10万本销量的Jump，一下子卖到了二、三十万本，次年，即由半月刊改成了周刊。
©《破廉耻学园》和《男儿当大将》，Jump早期的两大功臣
那是1968年，日本正迎来经济高速成长期，年轻一代正积极投入到轰轰烈烈的学生运动，在校园、在街头“造起反”来。
青年漫画家和青少年观众，第一次从保守古旧的老一辈那里，夺过了漫画市场的大旗。
其实，何止是漫画，整个六、七十年代，都是年轻人文化的天下。
Jump一万个重视新人漫画家：
前面说画《男儿当大将》的Jump大功臣本宫宏志，敲开编辑部大门时正是贫困潦倒之际，当时的接见编辑西村繁男二话不说，立马带他先去吃了顿大餐；
画出80年代红极一时《黑天使》的平松伸二，16岁时就被时任编辑后藤广喜大老远跑到农村挖了去。
不过，Jump也是相同严苛地“管理”着漫画家。
在Jump之前，原则上只要漫画家本人想画、精力足够，便可以在不同的漫画杂志上投稿、连载。
但在Jump挖掘了大量新人之后，为了不让人才流失，他们开创了漫画家专属制度。
所谓漫画家专属，也就是说，一旦决定了在Jump连载，就不能再给其他杂志供稿，合同期内如此，合同期外也有时间限制。
专属制度能够最大限度地保证杂志留下创作的新鲜血液，以及圈住名漫画家的粉丝，所以 被长期保留了下来。
直到不久前的Jump上，还能看到类似“只有在《JUMP》上才能看见XX老师的作品哦”这样的宣传语。
和漫画家专属相对应的，是Jump独特的编辑协作制度，一般是一个编辑对应负责一个作者。
其实，很多慧眼识珠、挖掘出后来当红漫画家的编辑，都和漫画家本人建立了不错的私交关系，有的甚至“相爱相杀”。
©比如平松伸二在漫画里吐槽挖掘了他的后藤广喜，“很厉害但也很可怕”
而且，他们的作用远比我们想象的更大，很多时候更是真正影响、决定剧情设定的人。
比如，以擅长细腻描写女性角色著称的漫画家桂正和，他是个狂热的蝙蝠侠粉，热爱死了超级英雄类题材。
但对他有着知遇之恩的责任编辑鸟岛和彦却对他说：“你来画女生吧，画美少女。”
这才有了他的出道作，把美少女和超英结合的《银翼超人》，有了之后让他闻名于世的《I"s》和《电影少女》。
©桂正和，“鸟岛老师是神一样的存在，他说的一定要遵守的”
空知英秋《银魂》的连载，也始于当年幕末题材的流行。
一心只想画科幻的空知不得不接受编辑建议，把科幻和幕末混搭，这才有了以天马行空、不按常理出牌著称而引人入胜的“银魂风”。
《北斗神拳》的责任编辑堀江信彦，当时看到了新人原哲夫的画功，也对他讲故事的能力十分头疼。
是堀江信彦帮他找到了武论尊来负责故事，促成合作，才有了《北斗神拳》的成功。
除此之外，编辑的另外一个重要任务就是每周催稿。
连载的漫画家每周大概要画17-18张原画，长篇动辄连载上几年到几十年，有的时候，真的可谓是呕心沥血了。
此刻，责任编辑就是他们信赖的工作伙伴，是照顾他们心态和身体的“保姆”，是他们的精神依靠。
既然新人漫画家可以被不断选拔出来不愁了，紧接着当然就是要引入竞争机制，让大家都产生紧迫感，逼着自己不断产出好内容。
于是，这就有了Jump另一著名“变态”方针——读者调查表至上主义。
读者可以在随刊附带的调查表上为当期喜欢的作品投票，然后采取末位淘汰制。
而新番在连载开始时以10回为目标，在5话之内得票上升的可以继续连载，否则在第10回就要强制腰斩。
©读者手里的调查表，决定着一部漫画的命运
调查表至上主义的优缺点，从它设立以来就一直很明显。
对新人漫画家来说，它无疑提供了一个可以和前辈名家同台竞技的平等舞台，不看出身、不看画风，只论人气。
而专属制度又让漫画家没有了任何退路，必须在周更的压力下努力工作，不断产出“爆点”来提高排名，避免腰斩。
这一制度又拖垮了很多人。
50年的历史上，不知道有多少漫画家曾经画到呕吐、生病、甚至住院。
画《火影忍者》的岸本齐史很早就透露自己一直在超负荷工作：
我岁数不小了，说不定会早点去那个世界。
让人觉得很是心酸。
调查表上的长期受欢迎作品，意味着不管作者状态起伏，都要求作者熬干全部精力每周产出。
只要读者想看，Jump就不会让漫画家主动提完结，不管愿不愿意，都要画下去。
而调查表上的末位作品，即使是车田正美这样的Jump大功臣，也曾被严格的调查表制度搞到没面子的腰斩。
©车田正美和他的《圣斗士星矢》曾为Jump吸引来了大量女性读者
原哲夫、和月伸宏、武井宏之，甚至鸟山明等无数巨匠，都没能逃过调查表。
后来，车田正美因为腰斩出走，井上雄彦执意要完结《灌篮高手》跟编辑部闹矛盾出走...
都让人对调查表制度多了一些既爱又恨的复杂情感。
“Jump是真正的开拓者。”
“Jump是有很多强大的英雄聚集的地方。”
“Jump是个儿童玩具制造商。”
“Jump就是我的王，希望他像王者一样一直一直流传下去。”
©各漫画家画的50周年庆祝图
纪录片《我们与少年Jump的50年》末尾，采访到的漫画家描述着Jump在他们心中的位置。
我在想，我们与少年Jump的60年、70年，100年，又会是什么样呢？
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