http://rgheck.frege.org/philosophy/aboutpgr.php.6.正文中首次出现的新的外来名词和术语、新的作家作品名和人名请附英文原文，并用括号括起。

世纪中期巴黎庙堂大道上的众多剧院1828年，林荫大道的钢丝舞剧院经理在上演阿尔乐甘式哑剧时，因缺少扮演意大利假面喜剧人物皮埃罗的演员，雇用了一位波希米亚艺人让卡斯帕·德布侯（Jean-Gaspard

ARTS《戏剧艺术》上海戏剧学院学报2023年2月第一期（总第231期）目录莫里哀诞辰400周年与李健吾逝世40周年纪念专题玛丽-克洛德·于贝尔吴亚菲宫宝荣莫里哀喜剧：自由的戏剧[法]

http://rgheck.frege.org/philosophy/aboutpgr.php.6.正文中首次出现的新的外来名词和术语、新的作家作品名和人名请附英文原文，并用括号括起。欢

此外，勒帕吉还持有一种观点，他认为要想在舞台上创造一个具有说服力的动人场景，导演需要做的不仅是人物情绪的展现，而且还需要将戏剧动作的情绪风格化，通过具有强烈艺术表现力的视觉意象表现出来。

数字化技术所创造的如梦如幻的艺术世界，为观众带来了奇妙、魔幻的审美体验，借助增强现实技术，观众可以在物理世界与数字世界中徜徉，让自己恍如在另外的一个世界中与自己奇遇，这是一种超常规的审美新体验。

康塔塔（cantata）（意译为清唱套曲）发源于16—17世纪意大利，是一种包括独唱、重唱、合唱的声乐套曲，一般包含一个以上的乐章，大都有管弦乐伴奏，各乐章具有一定的连贯性。[18]

上述戏剧观念和表现手法虽然在某些评论中被称为“创新”，其实有不少是俄罗斯戏剧史上曾经有过，只不过在“社会主义现实主义”被官方确定为唯一创作方法的时期遭到压制和排斥而已，也就是说，这都是一些历史遗物。

［孝顺歌］呕得我肝肠痛，珠泪垂，呕得我肝肠痛，珠泪垂，喉咙尚兀自牢嗄住。糠!遭砻被舂杵，筛你簸扬你，吃尽控持。悄似奴家身狼狈，千辛万苦皆经历。苦人吃着苦味，两苦相逢，可知道欲吞不去。（吃土介）（唱）

杨懋建：《辛壬癸甲录》，张次溪：《清代燕都梨园史料（正续编）》上册，北京：中国戏剧出版社，1988年，第293页。[9]东海词人：《春明梦话》，《小说新报》1917年第三卷第1期。[10]（清）

何晏：《论语集解义疏》，《丛书集成初编》第481册，北京：中华书局，1985年，第2页。[10]《大般涅槃经》，《大正新修大藏经藏》，台北：新文丰出版公司，1983年，第469页。[11]（唐）

[10]“没有什么事情可以被永久地记录下来。历史在被重述之前，一定要先被建构。”[11]这背后并非史实的简单堆砌，也并非剧作家天马行空的谋篇布局，它所指向的是创作意图所引导的需求。

点击蓝字｜关注我们罗伯特·布鲁斯坦的戏剧经典论夏纪雪内容摘要：美国戏剧家罗伯特·布鲁斯坦重视对经典作品的归纳与总结，其戏剧经典论见解独到，蕴含革新思想。布鲁斯坦立足现代戏剧，探讨它们与传统戏剧的联系，同时将目光聚焦于“反叛”之上。其名为“反叛”，其实为反思与革新。布鲁斯坦认为戏剧经典离不开反思他人与反思自身，同时提出新的观点。这一思想贯穿于布鲁斯坦戏剧生涯的始终，因此其戏剧经典论的论述也主要围绕此主题展开。布鲁斯坦的戏剧经典论，对戏剧创作与批评实践有重要意义。关键词：反叛

Cohen)曾经指出，亚里士多德在他的《政治学》(Politics)中关于制度和“政府形式”的研究应当模仿“不同动物物种”进行分类的观点，就是引入了他的《动物志》(Historia

狗的形象，通过影像在背景中出现，不是一只，而是数只，形象各异，硕大无比。剧中根据原作多次提到海乙那，Hyena，或鬣狗，或土狼，一种食肉兽。这种硕大的狗，给人以恐惧感，是精神病患者眼中的狗的形象。

[论文集中的析出文献]析出文献主要责任者：析出文献题名，论文集主要责任者：论文集题名，出版地：出版者，出版年，页码。

福荣、育生：《浅谈〈咸亨酒店〉的改编》，《人民戏剧》，1981年第11期。文章在肯定梅阡对鲁迅小说的反封建中心主题提炼的同时，也明确表示观看话剧《咸亨酒店》后，有一些“遗憾和不满足之感”。[6]

[外文版著作、期刊、论文集、报纸等]采用芝加哥格式：用原文标注各注项，作者名首字母大写。书名、刊名用斜体。6.正文中首次出现的新的外来名词和术语、新的作家作品名和人名请附英文原文，并用括号括起。

值得庆幸的是，在塑造“看上去很美”的光辉女性的同时，部分女性却因其身份的“不洁”（如《西施归越》中非女儿身的西施），或身体的“残缺”（如《节妇吟》中断指的颜氏），而成就了自己作为人的圆满。

cinema）的戏剧演出方法，将传统现实主义表演理念与实时影像拍摄以及女权主义主题结合在一起，创作出了一系列的混合媒介戏剧作品。《禁区》（The

29.[46]陈世雄：《现代欧美戏剧史》上册，北京：文化艺术出版社,2010年，第95页。[47]（德）韦克维尔特：《为布莱希特辩护》，第78页。[48]Bentley，Bentley

康斯坦丁·谢尔盖耶维奇·斯坦尼斯拉夫斯基参考文献：[1]《俄国形式主义文论选》，方珊等译，北京：三联书店，1989年，第6页。[2]Rene

这种“原始化”的面貌一开始就将观众抽离出了原文本的幻象：因为这看上去根本不是个庄园——既没有丛林和湖泊，也没有住宅。同时，舞台的空间是开放且不确定的，观众无法确定演员是在哪个具体的空间内表演。

吴兴国：现在的基础训练有时是为了继承流派艺术而设。没错，是入门入行的基础，学得越像表示你揣摩能力越强。但你终究超越不了老师，唯一方式是面对自己、独立思考，多看、多练，去做！就对了！

点击蓝字关注我们“沉浸式”的消费与革新：当代戏剧观演关系批判韦哲宇【摘要】随着技术手段的革新和演出形式的发展，当代戏剧逐渐产生了与传统理念、传统习惯有明显差异的新观演关系。通过对近年兴起的“环境戏剧”“沉浸式戏剧”“特定场地戏剧”等新戏剧观演形式进行分析、梳理，检视其中代表性的戏剧作品和演出设计，可以发现在当代戏剧的新观演形态与消费文化的兴起之间存在着密切联系。重新审视戏剧活动的商业性和文化消费本质在文化产业结构中的地位，有助于在全球化文化生产语境下探索戏剧的健康定位，形成对消费主义的批判力量。【关键词】观演关系

马尔科姆·布雷德伯里、詹姆斯·麦克法兰：《现代主义的名称和性质》，马尔科姆·布雷德伯里、詹姆斯·麦克法兰：《现代主义》，胡家峦等译，上海：上海外语教育出版社，1992年，第3页。[2]

孙韵丰，艺术学博士，毕业于上海戏剧学院，现为上海师范大学影视传媒学院讲师。曾在国内核心期刊发表多篇文章，主要从事中国现当代戏剧史论方向研究。

点击蓝字，关注我们“变得更大一点”——赖声川新作《曾经如是》的连接之道林婷【摘要】2019年12月首演于上海的赖声川新剧《曾经如是》，以史诗般的恢宏构架在中国与美国、人类与动物、世俗与宗教之间建立起连接。该剧在艺术思维上超越了“是与不是”的二元对立，从而生成价值判断、意义赋予的可兼容与可转换，蕴含着佛教中观思想的精华。其环形舞台形式不仅满足了史诗式剧情的表现需求，同时将静观与浸入两种剧场体验融于一体。《曾经如是》对当代精神问题与心灵困境的深入把握，体现着赖声川既现实又博大的艺术追求与人文情怀。【关键词】连接

对我的戏剧的描述及很多评价其实并不适用于我做的戏剧，只适用于评论家读我的论文后想象出来的那种戏剧。……我的理论都很天真，比人们想象的远更天真，比人们看了我的表达方式所能怀疑的远更天真。[23]

《戏剧艺术》，上海戏剧学院学报，创刊于1978年。全国中文核心期刊、中文社会科学引文索引（CSSCI）来源期刊、中国学术期刊综合评价数据库来源期刊、国家哲学社会科学学术期刊数据库来源期刊。

莹当代台湾戏剧“本土寻根叙事”研究胡星亮论马来西亚华文话剧对丰富中国话剧历史和理论的独特价值邹元江探索与纠偏：新月社排演《齐德拉》的戏剧史意义张诗洋熊佛西剧作的传播与接受史初探一纪念熊佛西诞生

《戏剧艺术》，上海戏剧学院学报，创刊于1978年。全国中文核心期刊、中文社会科学引文索引（CSSCI）来源期刊、中国学术期刊综合评价数据库来源期刊、国家哲学社会科学学术期刊数据库来源期刊。

Theater1999年以德文原版问世后，2002年日文版《ポストドラマ演劇》（全译）、2010年中文版《后戏剧剧场》（选译）相继出版，大受欢迎。中日两国戏剧研究界对Postdramatisches

《戏剧艺术》，上海戏剧学院学报，创刊于1978年。全国中文核心期刊、中文社会科学引文索引（CSSCI）来源期刊、中国学术期刊综合评价数据库来源期刊、国家哲学社会科学学术期刊数据库来源期刊。

诚如陈白尘所说：“在整个抗战时期，重庆剧坛上演了近百出戏剧，都是左翼及进步作家的作品，国民党却拿不出一个剧本来，陈铨这两个剧本（指《野玫瑰》和《蓝蝴蝶》——笔者）则成了他们的救命圈。”（761）

妹妹童年的声音用的是一种带有童稚趣味的演唱方法，这种更接近说话声音的质感更能体现人物的年龄特征和心理状况；相反，姐姐的声音则更厚实，充满了力量，她的声音尖锐、高亢，和妹妹柔和的声音产生强烈对比。

《戏剧艺术》，上海戏剧学院学报，创刊于1978年。全国中文核心期刊、中文社会科学引文索引（CSSCI）来源期刊、中国学术期刊综合评价数据库来源期刊、国家哲学社会科学学术期刊数据库来源期刊。

“在最开始，手与手之间的触摸总是犹豫不决，因此也变得格外重要……好的动作更像是一种处理很好的即兴表演：有一种催眠的情感，不知接下来的动作将是什么，但只需紧紧跟随这种强烈的节奏，让它指引着你向前走。

第三，大多数戏剧人类学研究者们都日益强调田野调查，如巴尔巴对亚洲民间戏剧的考察，容世诚对福建和新加坡民间宗教仪式戏曲的考察，王胜华对云南原生态民族戏剧的考察，陈世雄对福建莆仙目连戏的考察等等。

田本相教授在题为《美国戏剧的“衰落”和“抵抗”》的读后感中也引用了他的这段开场白，然后写道：“他以有说服力的数据和严峻的案例，真实地展现了美国戏剧是怎样发展起来，走向巅峰，又是怎样走向衰落的。①”

在新写实类型话剧中，港澳因为城市经济容量和发展体式的不同，相应地形成了各具特色的市民社会伦理范式，最后在现代性批判上汇流，提出了各自的思考，反映了港澳话剧作为中国话剧分支对于现代人心灵的重要关注。

《戏剧艺术》，上海戏剧学院学报，创刊于1978年。全国中文核心期刊、中文社会科学引文索引（CSSCI）来源期刊、中国学术期刊综合评价数据库来源期刊、国家哲学社会科学学术期刊数据库来源期刊。

严定宪进一步调整为更适合动画的形式：调整脸部线条，使整体边缘线和轮廓更加精致；设定“面条式”的曲线形态，突出了人物动作灵活舒展的特质；同时，使用简化的平面绘制，使之与影片平面的空间背景相得益彰。

《戏剧艺术》，上海戏剧学院学报，创刊于1978年。全国中文核心期刊、中文社会科学引文索引（CSSCI）来源期刊、中国学术期刊综合评价数据库来源期刊、国家哲学社会科学学术期刊数据库来源期刊。

跨文化戏剧中，“对‘他者’的美学和艺术形式进行跨文化改编，必然会牵涉到置换现象（Displacement），因为‘自我’总是根据本民族传统的或当代的美学和艺术范式来放置‘他者’”［6］（P.6）。

结果可在其对柯克西卡作品《凶手，女人的希望》和对斯特拉文斯基作品《夜莺之歌》进行的舞台设计中看到，前者于1921年在斯图加特市立剧院演出，后者于1929年在波兰布雷斯劳市斯塔特剧院上演（图５）。

《戏剧艺术》，上海戏剧学院学报，创刊于1978年。全国中文核心期刊、中文社会科学引文索引（CSSCI）来源期刊、中国学术期刊综合评价数据库来源期刊、国家哲学社会科学学术期刊数据库来源期刊。

《戏剧艺术》，上海戏剧学院学报，创刊于1978年。全国中文核心期刊、中文社会科学引文索引（CSSCI）来源期刊、中国学术期刊综合评价数据库来源期刊、国家哲学社会科学学术期刊数据库来源期刊。

就是让每一个学生在大学期间打下扎实的基本功，他有声台形表的基本能力，有理解与演绎一个角色的创造能力，用现实主义的创作方法，在舞台上能扎扎实实地完成一个角色的创造，能让我们看到他背后有扎实的表演功底。

在其《演出与形而上学》一文中，阿尔托写道：“这种十分艰深复杂的诗意具有众多手段，首先是舞台上使用的一切表达手段，例如：音乐、舞蹈、造型、哑剧、摹拟、动作、声调、建筑、灯光及布景。”［4］（P.34）