写出了电影的命运的《电影史》又有着怎样的命运？

写在前面————

自2月底出版以来，《电影史》在迷影圈也算是引起了一番热议。大量的配图、极少的文字、通篇的“戈达尔式引用”，《电影史》难免让人有些望而生畏，许多读者收到书之后也表示：看不懂。

为了帮助大家更加深入的了解并阅读这本书，深焦在上周特意采访了南京大学出版社《电影史》项目的负责人沈卫娟老师和本书译者陈旻乐老师，来和大家谈谈《电影史》的前世今生，陈旻乐老师9年来的翻译心得，以及如何阅读这本书。在此要感谢南京大学出版社的还星老师为此次采访所做的沟通。后续深焦也会推出一到两篇书评为大家解读这本书。

策划、采访｜Dzolan（西安）

编辑｜李不晚（北京）

深焦：据悉《电影史》的出版可以追溯到2007年，您是否是在那个时候就参与到这本书的工作？

沈卫娟：2007年，南京大学出版社购买了这本《电影史》的版权，当时负责这书的是杨全强老师，我是他手下小兵一枚。我一直知道有这本书，看到过厚厚的原著，但并不太清楚这本书的进展。迟迟未出版的原因应该是多方面的，有时候一本书的命运也如一个人的命运，或许就需要天时地利人和，再加上一点偶然，才能豁然开朗。

一开始，编辑和译者都以为这样一本以图片为主、文字极少的书翻译起来并不会太难，但实际上并非如此。戈达尔在这部近1000页的著作中有诸多“戈达尔式的引用”，从电影，到哲学、文论、小说、散文，再到诗歌、歌曲，涉及语种除了法语，还有德语、英语、意大利语和西班牙语。这些对译者和编辑都是极大的考验，不求根溯源梳理清楚，译者和编辑都不敢随意定稿出版。

第二个原因是书的形式，原著是四辑做成一册，但是非常厚，中文版到底是做成一册，还是分成四个小册出版，编辑也纠结许久；再加上内文每一页的版式细节都需要细加琢磨、不断调整，这必然要耗费很多的时间和精力，诸多因素加起来，就导致这本书稿逐渐被搁置了。

深焦：它在2016年被重启的契机是什么？是否和“傅雷图书资助出版计划”有关？

项目负责人沈卫娟：2015年，我在清理部门图书版权状况的时候，发现这本尚未出版的《电影史》还在版权期内，并且内文已经按照原著的结构，有了初步的排版，觉得放弃实在可惜，还是应该想办法做出来。我联系了译者陈旻乐，她听了非常兴奋，表示要重新再仔细校译一遍；同时又问我们社的法语编辑陈蕴敏愿不愿意做这本书的责编。她是我们社的“金牌”法语编辑，其学识和极为严谨的态度总是让人能很放心地把“硬骨头书稿”交给她。她对这部书稿十分感兴趣，很爽快地接下了。只不过，她当时完全没有想到这部文字极少的书稿，编校难度比她想象的要大得多。这是2015年年底的事情，从那时候起，译者和责编就开始着手书稿的校译和编校了。

2016年10月底，《电影史》经过译者的认真校译和责编的精心编校、拾遗补缺，即将进入定稿阶段。正好“傅雷出版资助计划”2016年的第三期在接受申请，这个计划每年有三次申请机会，要求申请的法语类译著能在获资助后的规定期限内（三到四个月）出版，资助的金额主要用于图书的宣传推广。《电影史》一书的申请被审批通过了，获得了“傅雷翻译出版计划”的资助，这也足以说明，主办方法国驻华大使馆文化处对此书中文版翻译出版的重视。

深焦：这本书的排版是自行设计的吗？是否有参考原著？

沈卫娟：《电影史》中文版由知名青年设计师周伟伟设计，既保留了原著的基本结构与编排，又在封面与内页的装帧设计上别具匠心。与原著一样，中文版内文也分为四章，并且每章起始也都是从页码1开始，没有页码连排，有别于原著的是，中文版内文采用浅蓝、浅米、浅黄、浅粉四种不同的底色区分四个章节，一目了然。

中文版的文字添加了译者注，在正文文字、注释、页眉、页码的版式设计、字体字号上，在诗行的划分、文图的布局、黑白或彩色的运用上，无一不经过精心安排，反复调整，以追求视觉上的冲击力和美感。内封用进口的黑色格拉丝布面，护封采用黑卡纸，上面采用了大面积的烫印工艺，白色醒目的圆圈由烫白展现，如放映机投射的白色光影，打开书，黑色环衬上有一个模糊的白色圆圈，如同不断投射、越来越淡的光影，留下给人遐想的余韵。在烫白之外，护封上的书名、作者名等信息全部采用烫黑工艺，书脊制作用方脊。整体的外观以简洁、醒目、棱角硬挺来凸显此书的厚重与质感。

最终，印制厂家爱德印刷厂的印制实现了设计师的设计理念。翻开《电影史》，读者仿佛置身于“戈达尔的引用”的丛林之中，开启一段色彩斑斓的人文艺术之旅。

深焦：目前您是否有关于电影类图书的新项目？

沈卫娟： 目前有一本名为《安德烈·塔科夫斯基：电影元素》的书正在翻译中。

深焦：在2007年接手《电影史》翻译之前，您是否对戈达尔有过深入了解？

陈旻乐：其实我是在一个很偶然的机缘巧合之下接手这本《电影史》的。在此之前，对于戈达尔，我只有极为肤浅的了解。毕竟，对于每一个在大学里学习专业法语的人而言，戈达尔作为新浪潮派的代表人物，都会是如雷贯耳的。所以，在翻译《电影史》之前，我对他的了解也仅限于他显赫的声名和两部影片：《筋疲力尽》和《狂人皮埃罗》。其中《筋疲力尽》还是本科时老师在视听课上放给我们看的，当时大家最大的感受就是“看不太懂”。

深焦：书中关于文字的大量注释，是参照原著翻译而来的，还是您自行添加的？

陈旻乐：关于书中的注释，正如我们一开始就强调的那样：“文中所有注释均为译注”。作者的原著是没有注释的。这也因此给这本书的翻译带来了很大难度。初读原著时，感觉完全不知所云，跳跃性太大，有时真是云里雾里，完全不知道作者想说什么。

后来，２０１６年时，在这本书的责编，也就是我在译后记里提到过的，我的师姐陈蕴敏的帮助下，同时也结合着电影版的《电影史》，再加上网上可以查找到的资料，我们一起将书中大量的引用找了出来。有中译本的尽量参照权威的中译本，没有中译本的就自己硬着头皮去翻译。说到这些注释，蕴敏师姐功不可没。她火眼金睛地找出了许多我所遗漏的注释，所以我一直十分感激她为这本书所做的大量拾遗补缺的工作。

深焦： 2007年您翻译了一版，2016年您在原来的基础上又重新进行了翻译。时隔九年，您对这本书和它翻译工作有没有产生新的理解？

陈旻乐：这个当然是有的。２００７年，我才二十出头，正准备硕士毕业。接手《电影史》的时候，觉得虽然厚，却多以图片为主，翻译起来一定不难。可是后来的结果大家都知道了。如果那时能翻译成现在的样子，也就不会近十年后再出版了。

到了２０１６年，再度拿回《电影史》的原著和当年的译稿时，觉得这本书不再是用厚可以形容的，准确的说应该是“厚重”。经过了九个年头，人生有了历练，更有了成长。此时，再看戈达尔的《电影史》虽然并未豁然开朗，却也渐渐了解他极具特色的笔触所要表达的些许感受，了解他旁征博引背后的学识与意味。而且，与９年前相比，对于法语语言文字的把握我自信更加纯熟了。就像我在译后记里说的《电影史》的翻译一直是我的心结。那是因为九年前，对翻译的文字和对原文的理解并不自信，但九年后，虽然我依然不敢说自己百分之百理解了戈达尔所要表达的意思，但至少在文字的使用上，会比９年前更成熟也更理性了。

深焦：对于本书的读者，您可以给一些阅读建议吗？

陈旻乐：这个我身边的很多人可能因为是我翻译的原因都去买了这本书，而他们每一个人在阅读之前都会收到我的警告：你可能真的读不懂。事实也的确如此。每一个对新浪潮派没有明确的概念，每一个不了解戈达尔，甚至不了解法国电影的人，都会觉得这本书包装精美，值得收藏，但却真的看不懂！说实在话，作为译者，我都不敢说自己能完全读懂这本书。所以，在阅读的时候，我建议大家结合着同名的纪录片一起看，当然片子是法语的（片子是可以在网络上找到的）。尽管这本书其实就是纪录片的脚本，但影片是有声光和图象的，会更直观，也更容易激起大家阅读的兴趣。毕竟我在翻译的时候，也是对着画面一点点译的。

另外，这本书分为四个部分，每个部分的最后都会列出在这部分出现过的影片和电影人的名字。如果大家有时间也有兴趣的话，不妨看看那些片子。当然，都看一遍的话要花很多时间，所以，不如配合着几本书一起读，一本是南大社出版的《电影书写札记》，《电影史》对这本书有很多引用，作者是著名的法国导演布列松，是由我的老师张新木翻译的。另一本是我到现在还一直在读的，广西师范大学出版社出版的《伟大的电影》，是由美国资深影评人罗杰•伊伯特所写的，他所认为的有史以来最伟大的１００部电影。其开篇之作就是另一位法国新浪潮派的代表人物特吕弗的《四百下》（中文又译《四百击》）。其中也有对戈达尔的电影分析。想必会帮助读者了解戈达尔和他的《电影史》。

不过，正如戈达尔的《电影史》横跨了十个年头，而我历时九年才翻译出《电影史》一样，对它的阅读也是一个长期的过程，在人生的不同阶段去读它，一定会有不同的体验。所以，这是一本值得反复咀嚼和细细品味的书。

- FIN -

融会贯通电影、文学、音乐、哲学、绘画、历史……

一部无法明确定义的作品

一次色彩斑斓的人文艺术之旅

深焦9折现货包邮 扫码即可购买

点我查看《电影史》详解

点击关键词查看往期精选

欢迎大家为深焦口碑榜投票