消失的歌手 | 郭静：纯爱教主还能走多远
不久前“杨丞琳不愿再被叫可爱教主”的热搜突然让我意识到台湾曾经的四大教主都变了模样，似乎只有“流行教主”蔡依林一条道路走到底，从少男杀手蜕变为拼命三娘，再到如今的百变女王最终成为台湾唱跳女歌手第一人，有关于“甜心教主”王心凌的记忆点还是在从前的偶像剧里，至于“电眼教主”张韶涵近几年的发展大家也都看见了，基本上处于从头再来的程度。
发现一个问题没有，“可爱、甜心、电眼”更多的是对她们硬件条件的一种肯定，实话实说蔡依林从来都不是标准版美女来的，在这一波确实不能靠美貌取胜，所以“流行”这个定位反倒是对她软实力的认可，也证明了她是四大教主里最能打的那一个。
不过今天要说的是四大教主的编外人员——“纯爱教主”郭静。
现如今这个词一说出来脑海里就自动匹配出两张人畜无害的脸，上演着一段岁月静好的爱情的美好画面，但早在十几年前的郭静就把这个词具象化，作为“纯爱系歌手”的开山人，纯爱是一种能让她专辑特色变的更加鲜明的元素，同样也是一种无形的桎梏，就这么毫无任何缘由地把她锁住。
纯爱到底是成就了郭静还是害了郭静呢？
这一切都得从最开始和福茂唱片签约开始说起。
2003年签约福茂之后并没有立即为她安排发片，此时正是台湾偶像剧最红火的节点，她被福茂安排隐藏身份及名字，仅以英文名Claire为《家有菲菲》、《海豚爱上猫》等5部电视剧演唱片尾曲及插曲。
在郭静还是Claire的这三年里，她的歌声时常会出现在偶像剧里，但没有人知道她到底是谁——这是福茂为郭静精心谋划的策略：借道偶像剧。
随着一部部偶像剧的大火，神秘人Claire也被越来越多的人所好奇，靠着这只闻其声不见其人的营销策略，硬是拖了4年才终于在2007年给郭静出了首专《我不想忘记你》。
首专收录了好几首之前为偶像剧献唱的歌曲，《我不想忘记你》，《你的香气》、《一个人弹琴》、《时光》等早就借由偶像剧的东风吹到群众的耳朵里，所以大多数人看到专辑才反应过来原来Claire背后的女孩是叫郭静，一个很普通的名字。
不过福茂给郭静的定位却并不普通。
所谓的纯爱就是从首专开始滋生并成为了日后的招牌，再加上里面还收录了两位正当红的师姐张韶涵和范玮琪的加持合作的好朋友抒情合唱k歌《仨人》，明确的市场地位和她甜美的声音和外表很快就获得了高关注。
如今再听《仨人》还是有点唏嘘，不仅因为张韶涵和范玮琪那场旷日持久的互撕大会，更因为福茂三小花早已成为了历史，不过话说回来，福茂真的有必要推出一个声音介于范玮琪和张韶涵之间的新人？
至少从之后的表现来看，还是有这个必要的。
事实上，福茂的第一次形象塑造是很成功的，纯爱这个招牌迅速成为她的标签，她也迅速地迎来自己事业的高潮期。
这里之所以要把她的第二张专辑《下一站天亮》和第三张专辑《在树上唱歌》放在一起说，是因为它们同首专一起被称为“纯爱三部曲”，也打下了她“纯爱教主”的名号。
出于私心特别想提一下二专里《知道》这首歌。
说不上是旋律在作祟，还是歌词让我蠢蠢欲动？但可以肯定的是总能在节奏的跌宕起伏里找到所谓的共鸣，因为被歌词彻底打败了，太适合我这种玩暗恋的人听了，所以不管这张专辑好不好听，但至少为这首歌还是值得力荐给所有玩暗恋的。
凭心而论，三专是一张没有太大惊喜的专辑，延续了郭静之前两张专辑的一贯风格，不温不火也不过不失。
专辑依旧走平庸的路线，没有所谓让人耳朵一亮的代表曲目，但首首简单易学适合K歌，有时候保持中庸的水准也并非易事，就连专辑封面一看就很福茂的感觉，营造出一种纯净自然平实的美丽和温暖，没有太多夸张的造作，也没有太过突兀的玩个性，虽然有《心墙》这种怎么听都不会觉得腻烦的优质芭乐歌，但总觉着缺点惊喜。
虽然这两张专辑的同名主打歌都获得当年台湾金曲奖年度最佳歌曲奖的提名，这一时期的郭静打着纯爱的旗号所向披靡，同样它们也是郭静演艺生涯里一条明显的分界线。
因为在第四年，一切都发生了转变。
要说执着谁又能如福茂这般地执着，可以从一而终地一直在纯爱呢？
一开始郭静的出现的确带上了几分新鲜的色彩，但是久而久之随着这种新鲜感的流失对于她的音乐就会产生一定的审美疲劳，甚至让人发觉这个看似有着特色的纯爱一点特色都没有。
这也是为什么虽然郭静能凭借第二三专辑冲上一个高峰，却在此后越显疲乏的原因所在。
或许福茂也是清楚纯爱终有走到尽头的那一日，总是死磕一种风格也不是，但没有调整或是改变的具体方向，郭静的专辑一张接一张，概念性始终围绕着纯爱。
从第四张专辑《你 朋友》的处理上就出现了问题。
从为姐妹加油的《Encore LaLa》到祝福姐妹的《嫁妆》，从以Girl's Talk为表达主题的《聊天》，到给自己打气的《每一天都不同》，可以说这种从朋友视角出发表达观点的歌曲贯穿了整张专辑，但转型大谈友谊对听多了华语乐坛无病呻吟的情歌的听众来说未免太显寡淡，更致命的是对于首波主打的选择上福茂出现了严重偏差。
首波主打几乎等于听众对整张专辑的印象，《Encore LaLa》实在是与郭静一贯的风格太不搭了，这种拉拉队的现场立体感太吵了，而接下来的歌曲如《最后一支舞》《有温柔》《今天起》无不是这种让人听来索然无味的所谓“纯爱”系歌曲，再次让人陷入了一个审美疲劳的境地。
所以，《你 朋友》很自然地就糊了。
很明显能看出从《你 朋友》开始，纯爱的热效逐渐退去，但此后福茂还一直乐此不彼地用“纯爱”这个看不出深浅薄厚的词汇来做郭静的噱头，甚至第五张专辑《陪着我的时候想着她》打着“纯爱也会长大”的口号，在主打歌的名字里出现了第三者。
且不论“纯爱”这一概念性的界定是否可以成为一个歌手从始至终不变的标志，也不论这种标签是好是坏，五年的时间可以看得出，福茂在打造郭静这一重点培养对象时的新意和心意。
一个歌手有一个特定的条框作为口号多少是一件好事，尤其是对于郭静这种非创作又不会耍花腔的纯唱偶像歌手来说，这样一种特制的限定可以不至于漫无目的的走弯路，也容易被听众轻易地记起。
偶像歌手最大的悲剧就是不能决定自己唱片中音乐的概念。
不争气的福茂总是像做一个标准的偶像歌手一样在做郭静的唱片，因为标准的偶像歌手唱片布局大概也就是“一首同名主打+两首口水主打+一首慢热主打+六首存在感不足的歌”。
她每一张专辑没能逃过这种布局，就连歌曲整体风格也没逃脱掉纯爱两字，于是听她的歌总感觉会听到许多熟悉的音符片段，有种好像把一首歌拆散，又用不同的组装方式重装的感觉。
听众是会腻的。
且福茂还没意识到郭静的年龄问题，本来出道时就属于大龄选手，在年近三十时纵然再出专辑也不会有那种小女生情窦初开的意境，31岁的郭静在演绎的过程中已然流露出了一份难掩的轻熟感，这会让人感到所谓的“纯爱”是显得如此模糊。
不过话说回来，出道已经是华语乐坛的末班车了，还谈什么后续发展，2017年和福茂解约之后似乎又走了老路开始给偶像剧献唱，《孤芳不自赏》的插曲《风景旧曾谙》，网络剧《时光教会我爱你》插曲《沙漏》，电视剧《只为遇见你》演唱的同名主题曲，《那片花那片海》演唱的主题曲《手心》。
甚至还独挑大梁当了娱乐资讯节目《星鲜话》的主持人，转行的速度之快，总有种从歌手到艺人转换的即视感。
如今她的歌曲风格依旧挺适合搭配偶像剧服用的，却很难出头，毕竟现在这个圈子里连大牛都要下神坛做综艺了。
时光兜兜转转又回到原点，不知道这位纯爱教主还能走多远。