1，晚春寻桃源观（唐·皎然）
武陵何处访仙乡，古观云根路已荒。
细草拥坛人迹绝，落花沈涧水流香。
山深有雨寒犹在，松老无风韵亦长。
全觉此身离俗境，玄机亦可照迷方。
《五朝诗善鸣集》：
“风入松林韵不休”，佳在有韵之处；“松老无风韵亦长”，佳在无韵之处。无韵之韵，谁能听之？
《贯华堂选批唐才子诗》：
一二写真灵境界，欲寻即无路可寻。三四再写之，言若问别处，则实更无别处，除非此处，则任汝谛认此处，所谓特与痛拶一上者也（首四句下）。五六写太上消息，不寻即又满街抛撒。“只此”妙妙（末四句下）。
2，晚春严少尹与诸公见过（唐·王维）
松菊荒三径，图书共五车。
烹葵邀上客，看竹到贫家。
鹊乳先春草，莺啼过落花。
自怜黄发暮，一倍惜年华。
《瀛奎律髓》：
三四唐人不曾犯重，极新。第六句尤妙。
《王孟诗评》：
顾云：幵口信意，无不精到。
《唐诗镜》：
三四精雅，五六语韵恬适。
《唐诗归》：
钟云：“先”字、“过”字幻妙之甚！谭云：“过”字尤不可思议(“莺啼”句下）。
《汇编唐诗十集》：
唐云：四十字中草木居六，曾不厌重，何独《早朝》诗便多议论。
《唐诗意》：
宾主之间，情景依依，是为正风。
《唐诗选脉会通评林》：
刘辰翁曰：二四存味外味。
《初白庵诗评》：
“过”字千锤百炼，而出以自然（“莺啼”句下）。
《唐诗从绳》：
此乃尾联见意格。五六起下意，言鹊乳甫先春草，莺啼倏过落花，此年华之所以可惜也。分明有“甫”、“倏”二字在句内，名缩脉句。“过”谓历其时，非历其地。诸公诗必有惜年华之语，故结处答其意，言自怜暮景，惜年华之心，比诸公更加一倍。此二句匕仍有说话，谓之意在句前也。
《瀛奎律髓汇评》：
陆贻典：三叫用事，天然凑合。纪昀：句句清新，而气韵天成，不见刻画之迹。五六句赋中有比，末句从此过脉，浑化无痕。
3，晚春（唐·刘希夷）
佳人眠洞房，回首见垂杨。
寒尽鸳鸯被，春生玳瑁床。
庭阴幕青霭，帘影散红芳。
寄语同心伴，迎春且薄妆。
《唐诗归》：
钟云：与“春日凝妆上翠楼，忽见陌头杨柳色”一意，然“眠”字又是一境，更觉愁困难耐。语亦简妙，知为初唐。
《唐风怀》：
震青曰：字字浓丽，恰是晚春。
《唐律消夏录》：
谭友夏云：“下七句都从“眠洞房”生来。自‘垂杨’至‘散红芳’，俱床上望外景事，所以有‘且薄妆’之语。盖急欲迎春，眠起不暇浓妆耳，此解是矣。但“寒尽”二句，如何亦是望外景事？口气有怪得夜来暄暖，原来春色已如许了也。此一层意，便粗看过去。
《唐诗矩》：
全篇直叙格。此迎春诗，题中“晚”字疑误，当作“早”字或“迎”字。属其薄妆，以急于迎春故。不直说迎春，却从眠洞房时缓缓写来，直觉有春气逼人、春色撩人之意，便见迎春刻不可缓。笔法之妙，句调之工，真是神品。
《唐诗成法》：
晚春题甚宽泛，从“佳人眠洞房”说起，便有情致。“寒尽”二句……中有一段独居无偶、青春不可虚度之意在言外。
《唐诗别裁》：
六朝风致，一语百媚。
4，和上巳连寒食有怀京洛（一作孙逖诗）（唐·沈佺期）
天津御柳碧遥遥，轩骑相从半下朝。
行乐光辉寒食借，太平歌舞晚春饶。
红妆楼下东回辇，青草洲边南渡桥。
坐见司空扫西第，看君侍从落花朝。
《唐诗评选》：
本色风光。云卿诗得此，脱去自家蹊径尽矣。
《贯华堂选批唐才子诗》：
看他故用“东”字、“南”字、“西”字作章法，使读皆心头眼头，便有争流竞秀之观，真为奇绝笔墨也。只此“饶”、“借”二字，便伍杀他人无数拖笔沓墨，想见先生手法之高妙（“行乐光辉”二句下）。
《唐诗成法》：
总结中四，其明暗分合，起结照应，无不可法者。
《唐诗笺注》：
此等诗、句句清新，字字秾丽，细读一过，便当令人口香十日。
5，游城南十六首 其三 晚春（唐·韩愈）
草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。
《批韩诗》：
朱彝尊曰：此意作何解？然情景却是如此。
《韩柳诗选》：
意带比兴，出口自活，以下数首皆然。
《养一斋诗话》：
（王昌龄《青楼曲》）第二首起句云“驰道杨花满御沟”，此即“南山荟蔚”景象，写来恰极天然无迹。昌黎诗云：“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞”，便嚼破无全味矣。
《诗式》：
春日晚春，则处处应切晚字。首句从“春”字盘转到“晚”字，可谓善取逆势。二句写晚春之景。三句又转出一景，盖于红紫芳菲之中，方现十分绚烂之色，而无如扬花、榆荚不解点染，惟见漫天似雪之飞耳。四句分二层写，而“晚春”二字，跃然纸上。正无俟描头画角，徒费琢斫，只落小家数也。此首合上《春雪》一首，纯从涵泳而出，故诗笔盘旋回绕，一如其文，古之大家，有如是者。[品]沈着。