归樵：一诗一得（241—250）
读到一首好诗，能将其中之一得与朋友们分享，也不失为一件快乐的事情——归樵
241
务立兄嘱题东坡醉酒图
高寒
临流照影亦精神，黄鸟枝头唤老春。
我与坡仙相对笑，不知谁是画中人？
“我与坡仙相对笑，不知谁是画中人？”巧妙虚构，化静为动，又以反问语气作结，造成一种感触良多的余韵。此法有助于神韵的催生。（归樵）
242
外祖父忌日
发初覆眉
浮云流水一年年，春草秋风两杳然。
须谢人间灯火满，不教天上识深寒。
“须谢人间灯火满，不教天上识深寒。”以痴情的笔法，在常理之外唤起一种无比深情的感触。（归樵）
243
街角玉兰
发初覆眉
夙有奇情阅岁华，不须寻访与咨嗟。
春风到汝无颜色，蝴蝶前身俱是花。
“蝴蝶前身俱是花。”无关变作相关，差异变作类似，是一种创造性融合，这便是联想的妙用，也是联想的境界。（归樵）
244
春日卧读
衣香
雨余杨柳碧毵毵，软卧春风梦未酣。
花气一窗诗一卷，听人来去说江南。
“雨余杨柳”“软卧春风”“花气一窗”，情在词外，委婉深曲，兴象超然，尽见幽邃之深，所谓言有尽而意无穷。这种含蓄蕴藉，味之愈出的美感，自能产生神韵。（归樵）
245
壶口瀑布
高寒
奔流万里赴嵯峨，雾卷雷鸣自涌波。
到此黄河心不死，群山赓唱大风歌。
“到此黄河心不死，群山赓唱大风歌。”赋“黄河”“群山”予性情，“赓唱”二字把二者以“大风歌”赠和之气势写到极致。（归樵）
246
题兴城大青山
和轩
峦壑犹存太古青，盘盘奇骨叠峥嵘。
不辞更向高寒立，要看月从沧海生。
此诗充满骨力。前两句写“峦壑”以“太古青”“奇骨”“叠峥嵘”之瘦笔刻画，体现出技巧上的骨力。后两句以诗人为看月生“沧海”，不辞立于“高寒”，更具思想上的骨力。（归樵）
247
富春至严陵山水甚佳
纪昀（清）
浓似春云淡似烟，参差绿到大江边。
斜阳流水推篷坐，翠色随人欲上船。
“翠色随人欲上船，”“随人”已然生情，“欲上船”则进一步将“翠色”人性化。以景传情，景中有意。（归樵）
248
过吴江
王昶（清）
烟村一路鹧鸪啼，油菜花残豆荚齐。
几日东风微雨过，春芜绿遍画桥西。
转句“几日东风微雨过，”看似横插一杠子，实则既是前二句的延生、又是结句“春芜绿遍画桥西”的起因，是有来头的。（归樵）
249
山中雪后
郑燮（清）
晨起开门雪满山，雪睛云淡日光寒。
檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。
转句“檐流未滴” ”梅花冻”，以衬托手法出突出寒冷。结句“清孤” “不等闲”，凸显了梅花坚强不屈的性格，含蓄的表达了诗人清高孤傲的品质。（归樵）
250
白秋海棠成咏
汪中（清）
泪眼啼烟似有情，翩翩粉蝶趁秋晴。
三更露下凉如水，苔院无人月自明。
一二句“泪眼啼烟”“翩翩蜂蝶”以“隐喻”手法写秋海棠之凄美，画面动感十足。三四句“三更露下”“月自明”借景传意，更见清寂。（归樵）
简介
编辑/章雪芳 审核/小楼听雨 校对/冯 晓
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章雪芳（浙江）
山盖青青竹，风描水墨图。
孤身随细雨，踩痛落花无。
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