归樵：一诗一得（331—340）
一首好诗有其“诗境”，“诗境”来自诗人“心境”。为诗者，自有其灵感、匠心、学识、历练、神韵；读一首好诗，须得“悟境”，即从“诗境”走入诗人“心境”。是对诗者之灵感、匠心、学识、历练、神韵的认知。读一诗，得其一，自足矣。
一诗一得
331
湖上归来二绝句之一
李二财
归来湖上倚空蒙，漠漠轻阴一望中。
满架绿云吹不起，石榴枝上雨兼风。
此诗的关柁在第三句“满架绿云吹不起”，即下三字“吹不起”既衔接“归来”又出于上四字“满架绿云”意表，正是因为“吹不起”才有“石榴枝上雨兼风。”之蕴藉。故绝句之法多以转句为关柁，结句引而发之。（归樵）
332
秋日九寨沟诗会留别
熊东遨
秋风初着调，无处不宜诗。
人践三生约，天成五彩池。
冷芳题未就，残梦蝶先知。
寄语云中子，重来待几时。
在炼字方面，常有“诗眼”说，通常五言第三字为诗眼所在，用实字或响字便得力。试看此诗颈联“冷芳题未就，残梦蝶先知。”其中“题”与“蝶”两个名词着于诗眼，自得几分沉郁之气。（归樵）
333
偶遇之一
连连
屡把行人误作卿，真成偶遇却微惊。
缘君相顾微一笑，尽日心情转小晴。
“心情转小晴”，“晴”字本是天气放晴变蓝，而此处名词兼摄动词，谓心情好转。词性的改顿见诗人情态。字法的锻炼颇有讲究，改变字的词性在修辞学上叫“转品”（归樵）
334
步军师《观弈》
乐堂
一子拈来万劫波，闲观不语奈吾何。
谁知又被人观去，传入人间说烂柯。
“谁知又被人观去”反转，于平直中顿起波澜，因见寄慨。转句是全诗的最着力之处，转得好，就能转出新意，结句亦可为顺流之舟，神韵自出。（归樵）
335
绝句
秦紫箫
一角湖山寄此身，萧萧木叶落无垠。
悲秋不是吾家事，早把多情让与人。
前两句“寄此身”加之“萧萧木叶”极写客况与秋况。第三句没有接着去写悲秋情绪，而是截断，“悲秋不是吾家事”反转写情，出人意表，足见情怀。（归樵）
336
静物
灏子
午睡多时犹倦顿，聊将写意换深工。
琉璃一碗盛初夏，尽在乌霜梅子红。
“写意换深工”换的却是“琉璃一碗盛初夏”无理而妙，以此衬托点出“静物”即“乌霜梅子红”，意境殊美，余味无穷。（归樵）
337
秦淮
薛时雨（清）
红板桥边白板扉，青楼珠箔梦全非。
沿溪都是新杨柳，未解临风作絮飞。
三四句以“沿溪都是新杨柳，未解临风作絮飞。”虚笔渲染六朝金粉之兴衰，不仅给读者留下充分的想象余地，更具含蓄之美。（归樵）
338
夕阳
郑守廉（清）
水碧沙明暗淡间，问君西下几时还？
乐游原上驱车过，愁绝诗人李义山。
这是一首典型的语序倒装诗，按顺序是：诗人于夕阳中驱车乐游原，送目临风，引发无穷思绪，联想到李义山“夕阳无限好 ，只是近黄昏”哀愁感伤。眼见碧水明沙渐渐暗淡，于是发出“问君西下几时还”怀人感叹！然而诗人却把驱车乐游原与愁绝李义山放到三四句，目的是强调登高而引动的或家国之悲，身世之感；抑或古今之情，天人之思。如此更见沉郁厚重。（归樵）
339
辛丑中秋月出復翳夜坐悄然見荆门画漫题
翁同龢（清）
木叶萧萧柳巳黄，回汀曲渚路茫茫。
不知懒瓒何情绪，只说江南未下霜。
一二句实写图中江南秋色，三四句虚写，“不知”“懒瓒”在此画中所要表达什么“情绪”，此刻正是中秋“月出复翳”，“只说江南未下霜”表现了诗人那种失望与希望并存的复杂情绪。虚实相生，达旨传神。（归樵）
340
仿和州学博两首其二
翁同龢（清）
山斋雨坐漫焚香，几净窗明竹树凉。
午睡起来无一事，自磨残墨写潇湘。
全诗因“雨”生发，因“雨”方有“竹树凉”，因“雨”方睡起“无一事”，因“雨”方有“写潇湘”之情思。（归樵）
少年曾牧牛于柳溪之畔，采薪于桃林之野；老来欲固守于幽怀心斋，回归于天然纯粹，便有归樵别名。喜读诗词，偶有一得；好乱涂鸦，聊补性情。
——归樵
点击回顾
小楼周刊投稿格式，例：
重游盖竹山
章雪芳（浙江）
山盖青青竹，风描水墨图。
孤身随细雨，踩痛落花无。
声明：部分图片仅为欣赏、交流、分享使用，版权归原作者所有，如有侵权请联系编辑删除。
在《小楼听雨诗刊》公众号发布的作品，同时会在【百度】【今日头条】【华人号】【都市头条】【搜狐网】【凤凰新闻网】【UC浏览器】【天天快报】【腾讯新闻】【QQ浏览器】【QQ看点】【360图书馆】等主流平台网页版同步刊出。敬请作者自行关注并查收！！！
检索更多作者请点击下面：
一楼看天下：
关于投稿详情。请点击“阅读原文”
如果喜欢，请点亮右下角在看，并转发