酒仙桥的包豪斯设计足印

惠齐计算机六十年 2020-02-03

美国建筑界人士来到北京798 艺术区时惊讶地发现，这里居然存在着世界上规模最大的包豪斯建筑群，绝对称得上人类工业发展史上的珍贵文物。

北京酒仙桥的包豪斯车间依旧挺立，现在有各种各样的用途，只是再也没有电子工业的生产了。

原先是718厂的德国机床。

2017年的一次由当代艺术家、建筑师双重身份的程大鹏举办的纪念展览，他搜集了工厂淘汰的许多仪表和工具。

718 厂的历史渊源可以涉及到德国。因为这家工厂是在上世纪五十年代初期由尊崇魏玛包豪斯（Bauhaus）学派主张的德国德绍设计院负责设计，包豪斯是格罗庇乌斯建筑大师生造出来的，由德语Hausbau（建设）音节倒置而成。它主张为适应现代大工业生产和生活需要，讲求建筑功能、技术和经济效益，建筑特点是：实用、简洁、明朗、灵活。称为“包豪斯”的现代主义建筑学派在20 世纪20 年代出现，早年德国魏玛市的“公立包豪斯学校”（设计学院），后更名为魏玛包豪斯大学，迁到德绍。

柏林有一个包豪斯博物馆，有一家从事设计、装修的跨国企业也叫包豪斯，在德国、奥地利、捷克各地随处可见Bauhaus 牌匾与“门市”。

这是在捷克街头的"包豪斯"装修企业匾牌.

原来我一直以为"包豪斯"是一位出名的建筑学家,后来才知道包豪斯是学派,而并非是一个人。

包豪斯（Bauhaus,1919/4/1—1933/7），是德国魏玛市的 “公立包豪斯学校”（StaatlichesBauhaus)的简称，后改称“设计学院”（Hochschule für Gestaltung），习惯上仍沿称“包豪斯”。在两德统一后位于魏玛的设计学院更名为魏玛包豪斯大学（Bauhaus-UniversitätWeimar)。她的成立标志着现代设计的诞生，对世界现代设计的发展产生了深远的影响，包豪斯也是世界上第一所完全为发展现代设计教育而建立的学院。“包豪斯”一词是格罗披乌斯生造出来的，是德语Bauhaus的译音，由德语Hausbau（房屋建筑）一词倒置而成。

包豪斯前后经历了三个发展阶段：

　　第一阶段(1919—1925年)，魏玛时期。格罗皮乌斯（WALTER GROPIUS）任校长，提出“艺术与技术新统一”的崇高理想，肩负起训练20世纪设计家和建筑师的神圣使命；

　　第二阶段(1925—1932年)，德绍时期。包豪斯在德国德绍重建，并进行课程改革，实行了设计与制作教学一体化的教学方法，取得了优异成果。1928年格罗皮乌斯辞去包豪斯校长职务，由建筑系主任汉内斯·梅耶（HANNS MEYER）和L·密斯·凡·德·罗先后继任,1932年10月纳粹党占据德绍后，被迫关闭包豪斯；

　　第三阶段(1932—1933年)，柏林时期。L·密斯·凡·德·罗将学校迁至柏林的一座废弃的办公楼中，试图重整旗鼓，由于包豪斯精神为德国纳粹所不容，于该年8月宣布包豪斯永久关闭。1933年11月包豪斯被封闭，结束14年的发展历程。

包豪斯由魏玛艺术学校和工艺学校合并而成，虽然名为建筑学校，但直到1927年之前并无建筑专业，只有纺织、陶瓷、金工、玻璃、雕塑、印刷等科目，因此，包豪斯主要是一所设计学校。在设计理论上，包豪斯提出了三个基本观点：①艺术与技术的新统一：②设计的目的是人而不是产品：③设计必须遵循自然与客观的法则来进行，即用理性的、科学的思想来代替艺术上的自我表现和浪漫主义。

包豪斯建筑的特征就是现代与极简，但是，一件成功的极简主义设计作品其实很难实现，尤其是在建筑设计方面。当前博物馆各种奇异的建筑设计只为让人瞠目惊舌，藏品似乎已经成为了建筑的陪衬。

包豪斯100周年将在包豪斯学校的三个地址——魏玛、德绍和柏林分别开放三座博物馆，以展览包豪斯学派繁多丰富的作品。

魏玛包豪斯博物馆

2019.4.6开放

包豪斯在魏玛留给后人的遗产较少，但也更为珍贵。在这里，格罗皮乌斯和一群多元化大牛艺术家、建筑师等共同开创了设计革命的先河。

魏玛包豪斯最主要的建筑贡献——HausamHorn，于2019.5.8重新开放。

作为起源地，魏玛包豪斯的藏品并非没有家，只是这座剧院广场的艺术博物馆建筑风格显然不符合现代主义特征。

因此，2011年7月，魏玛经典基金会（Klassik Stiftung Weimar）和市政府发起新包豪斯博物馆竞赛，号召参与者在魏玛复杂的城市脉络中选定合适位置，并提出概念设计。500多位建筑师积极响应，提交了非常吸引人的作品。

三地分别开展了建筑设计竞赛，包豪斯的名气让世界各地建筑师争相报名。

有趣的是，最终选定并即将开放的博物馆最初仅排名第三，因为博物馆外层仅是有质感的白色混凝土，这个极简主义立方体看起来有点过于简单。

经过几个月的改进，建筑师海克·哈纳达(Heike Hanada)和本尼迪克·托农(Benedict Tonon)对结构精致刻画，赋予精细工艺，最终让这个简单的设计看上去大胆而与众不同。

建筑位于公园斜坡上，被定位为一个独立物体，这个单一的矩形体块将成为一个强有力的标志性形式。在博物馆的侧面，一个长方形的游泳池位于简单的坡形广场上，将建筑成功投影并融合到周边城市环境中。

游泳池很浅，只有30厘米深，允许孩子们在夏天使用，在冬天滑冰。

之所以说其与众不同，在于建筑的工艺匠心，在浇筑了混凝土的表面，不透明缎面玻璃由金属支架支撑，仿佛漂浮在建筑表层，水平蚀刻的黑色线条不规则地点缀着外观。

夜晚，玻璃表层背面的OLED（发光二极管）箔片散发出一种空灵缥缈的光芒，将立面照亮。而这层玻璃表皮也让混凝土构成的建筑体量轻盈化，柔和了建筑的硬朗线条。

室内包括六层，采用了同样简单的方法，设有宽敞的开放画廊空间，这也是评审团强调的“灵活性”主题体现，纯白、极简的室内设计让包豪斯藏品和展览成为中心，实现了最大限度的艺术和最小程度的分散注意。

魏玛包豪斯博物馆以展出300多件魏玛学派的作品而自豪，并对包豪斯学派的早期提供了深刻的见解，沃尔特·格罗皮乌斯(Walter Gropius)、保罗·克利(Paul Klee)、马塞尔·布鲁尔(Marcel Breuer)和阿尔玛·西霍夫-布舍尔(Alma Siedhoff-Buscher)等大师的作品，集中展示了早期包豪斯风格的多样性、高度创造性和不断发展的本质。

德绍包豪斯博物馆

2019.9.8开放

艺术家们在德绍迸发了大量火花，这一时期也是包豪斯学派发展的巅峰。如今德绍已成为包豪斯的朝圣地。

参赛作品概念图

因此，德绍基金会组织的包豪斯博物馆设计竞赛更为激烈，800多位建筑师参加，最终竟然产生了两位一等奖得主，这两名获胜者由于在建筑理念上截然不同，评审团很难抉择。

最终确定建设作品

虽然西班牙公司称可以在不影响质量和功能的前提下，控制预算实施设计工程，但最终评审团还是选择了美国建筑师Gonzalez Hinz Zabala的作品。

和魏玛包豪斯博物馆类似的是，德绍博物馆依然是矩形立方体结构，但这次是一个大型“黑匣子”。

德绍竞赛并没有为学校附近的新博物馆选址，而是设想了一个类似公园的闹市区。

博物馆由一个处于高架的“黑匣子”和地面“开放舞台”组成，围绕收藏、保管的主题，上层被设计成由玻璃围护的密封空间结构，保留了展示藏品的空间；而与之对比的，底层是透明的、更灵活的开放式布局，提供各种展览区域，并且延伸到周围公园环境。

建筑外立面的玻璃幕墙划分了接待区和临时展览空间，并提供了最大限度的自由空间，它充分实现了包豪斯想要成为一所“开放学校”的愿望。

“开放性”是该设计获奖的关键因素，博物馆鼓励所有年龄段的人参与博物馆生活，尤其是通过其透明的玻璃幕墙，在博物馆的背景下为自己发现包豪斯。