曝光！书画造假方法大全和被造假最多的10位国画大师！
人生不长，需要懂点艺术，关注020，持续接收好文章
中国传统的书画家大都经历过“摹古”的阶段，
例如张大千临仿的石涛，
曾经骗过了黄宾虹先生。
随着科技水平越来越高，
造假方法层出不穷。
然而画家临摹名画是为了提高技艺，
有一大批书画造假者却是为了利润。
最常见的书画造假方法有如下几类：
1、代笔之作
有很多书画家因索求作品的人太多，
应接不瑕时，
就请有一定功力的人代笔。
如明代董其昌的代笔人有赵左、沈士充、叶有年和吴振等；
清代赵之谦请王庭训代笔；
扬州八怪之一金农，曾请罗聘、项均代笔；
刘奎龄则由其子刘继卣代笔。
据行家评论，
刘继卣的功力已超过其父刘奎龄，
《刘奎龄画集》里就有不少是由其子代笔的。
代笔的作品中，
往往也有本人添过画笔或墨迹，
还有自题名款的，
这种作品是要需要特别注意的。
2、克隆伪作
此类造假手段即以真迹为本照搬照抄、克隆复制。
因有所本，
故与真迹相比如出一辙，
若双胞胎兄弟一般：
或在真迹基础上稍加改动，
但在整体面貌上仍大同小异、并无二致。
此类作伪目前在市场中最为常见，
数量也最多。
主要有以下几种作伪方法：
（1）临摹伪造，鱼目混珠
仿品书画在我国流传已久，
有同时代的仿品，
也有后人仿古人的伪品。
如明代沈周、仇英和清代郑板桥、王石谷，
近代吴昌硕、齐白石等人，
本人在世时就有模仿品，
仿得像的传到后世很难辨别真伪。
以齐白石为例，
他有众多北子，
还有儿子、女儿等，
他们长期跟齐白石学画，
有的学得很精，
临摹之作几可乱真，
这种仿品称之为“门内假”，
有的仿品齐白石还为其题款，
那就更难识别真假。
（2）勾描线条，着色填墨
作假者用纸或绢覆于书画原作上，
用细碳条或尖铅笔双勾描下线条轮廓，
如果是书法，
即在空心中填墨；
若是绘画，
则按线条轮廓对照原作模仿着色。
这种伪作乍看还像，
但仔细端详就会发现整作品气韵滞钝，
笔锋呆板小神，
墨色缺少浓淡，
有的伪作虽然先描后临，
但终因心虚笔怯，
难免失位，
只要细察即能看出破绽。
（3）高科技仿制，以假乱真
利用高科技在印章上做假：
有电脑扫描、机器印刷、电脑激光造印章，
或者拍照制版刻章等各种方法。
但是，
这些印章也有破绽，
有些塑料、树脂材质的印章会收缩；
而金属材质的印章太死板。
再就是这些印章都是模子里出来的，
不自然，
刀痕没有了，
缺乏金石气。
仔细体会，
能够看出破绽来。
3、改造臆作
这一类造假手段主要是作伪者利用名家名作，
进行深加工，
或者根据风格特征进行“臆作”。
具体可分为以下几种：
（1）模仿特征
有很多名人字画，
风格极其鲜明，
特点非常突出，
不少玩字画的“老手”，
以不看题款便知何人作品来炫耀自己的“眼力”，
作伪者抓住这些人的轻浮心理，
专门模仿原作特征，
以至达到以假乱真程度，
使某些骄傲粗心的投资者打眼上当。
（2）改头换面
即对真迹进行一番”手术”，
或改变方向位置，
或颠倒、错位、移动，或增添、删减，
使加工出来的伪作焕然一新，
以达到令买家产生陌生感、不辨真伪的目的。
由于伪作已经过一定的美容加工，
同真迹相比发生了较大的变化，
故买家往往极易被其蒙蔽。
（3）移花接木
所谓“移花接木”，
即对原作变戏法大搬家，
将一件作品中的人、走兽或景物移走，
而改换、嫁接成其他内容，
一件“新作”便出笼了。
由于作伪者对某一家的东西经常模仿，
极为熟悉，
故制作起来相当容易，
有些移花接木作品甚至天衣无缝，
一般人很难察觉。
此类作伪手法屡见不鲜，
且屡屡得逞。
主要表现在一些动物画与人物画中。
（4）东拼西凑
所谓“东拼西凑”，
即将不同作品拼凑在一起，
形成一张所谓的”新画”，
使人产生似曾相识的感觉，
但又说不清道不明。
由于是拼凑而成，
故布局构图往往易犯生硬呆板之弊，
彼此关系难于处理协调，
是该类伪作之通病。
在造不出来的情况下，
此法也不失为一种“高明”之策，
毕竟比克隆品叫人一眼辨出强许多。
（5）上款藏印题跋
造假者利用这种方法，
一方面煞费苦心地在伪作上款上打主意、做文章，
利用人们盲目相信名人收藏的心理，
故意仿造画家友人或一些领导人的假上款来唬人，
以标明拍品来路可靠，
藉此吸引买家的注意，
并消除买家畏惧买假的心理。
另一方面，
通过翻刻、伪造、钤盖一些著名书画收藏家的鉴藏印，
以标明拍品来路可靠、流传有绪，
以博取买家信任。
再者，
造假者利用人们盲目相信名家鉴定题跋的心理，
刻意伪造名家的假跋，
以骗取买家的信任，
诱使其上当受骗。
下面我们来看看那些被造假最多的国画大师！
1、齐白石：伪作竟出现在博物馆
齐白石可以说是造假者的最爱，
他一生所画作品约两万件，
市场上的真品也就在4000件左右，
但拍卖场上署名齐白石作品竟达27000多件，
伪作已是泛滥成灾。
更有甚者，
某些博物馆里也陈列着齐白石的伪作。
镜心
齐白石作品造假已形成了一条地方产业链，
而且分工明确细致，
有的找高手模仿制作，
有的负责把纸张作旧，
有的负责裱画，
有的负责找买家出货。
2、张大千：难辨真假引发官司
杭州1995年的秋季拍卖会上，
一幅成交价110万的张大千的《仿石溪山水图》因真假之争，
引发了一场官司。
张大千仿造功力深厚，
前些年因“董源《溪岸图》是否为张大千仿造”
的争论更是引发国际关注。
仿石溪山水图
在重庆“打黑”期间，
备受瞩目的“342万张大千青绿山水画”
真伪也因国家文物局出具的《鉴定报告》而尘埃落定，
造假水平“前无古人后无来者”的张大千也被造假了一回。
不仅如此，
目前张大千署名的作品市场流通远超3万件。
3、徐悲鸿：天价作品质疑不断
从2010年春拍的7280万成交的油画《人体蒋碧薇女士》
到2012年春拍8900万成交的油画《九方皋》，
徐悲鸿的天价油画质疑之声不断。
两件天价作品都曾出现在XX美术学院2011年再版的《徐悲鸿全集》画册中。
九方皋
目前，
业内也缺乏对早期油画权威可靠的鉴定，
相关图录的出版不规范，
不法商人通过出版图录造假，
更有甚者披上“海外回流”光鲜的外衣。
4、傅抱石：特展上全是伪作
1999年12月10日到2000年1月2日，
一场名为《金刚神韵—傅抱石金刚坡时期作品特展》在上海博物馆举行，
署名傅抱石的作品达44幅。
不久，
傅抱石家属和专家指出，
该特展全是伪作。
随后调查发现源头来自与大陆的制假贩假者。
二湘图
书画鉴定专家萧平透露，
目前境外有一个“傅抱石作品作伪集团”，
该集团老板已拥有亿万身家。
从程度上看，
90年代的造假多以个人为主，
而近些年艺术品市场的火爆，
造假已开始形成集团化，
愈发猖獗。
5、吴昌硕：师徒合作被利用
早年为吴昌硕的代笔有王震、赵云壑等。
吴昌硕有许多人物画都是请王震代笔，
王震的画上也时时可见吴昌硕的题跋，
故有“王画吴题”之说。
吴昌硕晚年的书画篆刻润格居高不下，
因此赝品时有出现。
多子图
20年代，
日本人来上海买吴昌硕的画，
开价达100两银子，
由于吴应酬多，
有时不得不请弟子赵云壑代笔。
因此这种师徒合作的作品容易被造假者利用，
通过一定的装裱技术来达到目的，
艺术品市场中署名吴昌硕的作品达20000件。
6、黄宾虹：两大出版社推出的全集备受质疑
由XX美术出版社和
浙江XX美术出版社联合推出的
《黄宾虹全集》遭受质疑，
质疑之声来自北京的
《边缘艺术》杂志主编许宏泉，
他指出其中出现多幅伪作，
画家梅墨生也作质疑。
蜀游渠河山景
这部由两社联手，
历时八年推出的“大手笔”一面世就遭到了质疑，
究竟有何原委？
这部经过多位专家和画家经手的“大手笔”都出现伪作，
可见伪作的流毒之深。
7、李可染：书画造假的“重灾区”
拍卖场上，
“李家山水”一直高价不跌，
动辄百万千万的成交价，
在俘获不少藏家的芳心同时也吸引了“好血”的造假群鲨。
目前仅拍卖场上署名李可染作品的就高达8700多件，
成为近现代中国画的“重灾区”之一。
牧童图
李可染的造假大致分为三类：
仿晚年山水、仿晚年牧童与牛、仿早年人物与简笔山水。
李可染自称“废话三千”，
其所留下的作品不足3000件，
大部分都捐赠给了国家。
8、李苦禅：最具特色的作品被大量仿制
李苦禅大师的作品据统计数量在2000幅左右，
艺术品交易市场上署名李苦禅的作品超过10000件。
松鹰图
他最具特色的“苍鹰图”为藏家所喜爱，
造假者更是大量仿制。
9、黄胄：伪作拍卖成交率高达100%
拍卖黄胄作品的不限于小公司，
有几家大拍卖公司也会出现伪作。
黄胄先生的作品全集成了造假者的利用对象，
因为藏家一般都喜欢被著录过的作品，
造假者利用这一心理在拍卖场上屡屡得手。
驴
国内某拍卖公司举办了一黄胄作品专场，
50幅伪作成交率竟然达100%。
10、陆俨少：各地域各类高科技造假
陆俨少伪作根据行家分类可大致归为
“杭州假”、“上海仿”、“香港造”。
杭州假自1993年起，
是一人在杭州伪造，
随后销往海外，
赝品的质量相当粗糙；
上海仿于1995年前后面世，
是混迹与沪上的一批职业造假分子的“杰作”，
他们多通过画册或图片资料“对临”，
有甚者伪作竟然出现在《XX报》的收藏版面上。
峡江险水
相比较而言，
上海仿水平明显高于杭州假；
香港造是陆俨少伪作中技术最高的，
他们多借助与高科技手段。
由于很多原作保存在港台地区，
内地藏家难得一见，
这也给造假者以有利之机。
目前，
拍卖场上的署名陆俨少的作品多达16000多件，
真品几率极低。
《文化参考报•艺术周刊》
主管：广东省文学艺术界联合会
主办：岭南美术出版社
国内统一刊号：CN44-0071
更多热读（点击直接阅读）