此处主要有电影评论、文娱时评、影视人物评传等，由国内各位一流影评人轮流执笔。创办者为《电影世界》《看电影》《大众电影》的几位前主编，经常自己就吵起来了。

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当新冠疫情把大家都隔开、把一个个的个体都撵到“线上”的时候，一个线下的电影节就是一次顽强的抵抗，恰如需要把很多人聚到一起拍摄、聚到一起观看的电影——这种奇妙造物之本身。

然而，能够突如其来地爆款，其中总难免有天时地利人和的成因，简而言之，它们大多数都来自于新导演，都藏着新一代创作者的表达冲动，而且，都在某个关键的时间节点上，与某种重要的大众心理达成了完美的匹配。

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在她的走红之路上，香港文化由海纳百川到逐渐形成独有风格，她由翻唱英文、日文改编歌，学麦当娜造型，到终成香港独有的梅艳芳，她的成功与时代的发展息息相关，电影出于种种原因并未多次多着笔墨，实属遗憾。

张绍刚肯定没安好心，你竟然“借坡下狗”自黑个天昏地暗，摇完尾巴，又还能竖回去，回到你一贯的鸡血风采。你在总结陈词时候说，自己考研考博都考了两次，你相信第二次拍电影也有好结果——但我打死也不信。

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masculinity），布鲁斯南的邦德《黄金眼》中甫一出场，便遭到女上司M（英国最有名的戏精朱迪·丹奇扮演）一顿痛斥：“你这个性别歧视、厌女的恐龙！冷战的残余！”

今天的推文，来自犀利的梅雪风，他庖丁解牛式的影评总能精准地解析创作者的潜台词。《兰心大剧院》迟到了一年，他的评论则迟到了一周，不过，对于拥趸来说，这也算不得什么。

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举个例子：《沙丘》里的人物会装一个屏蔽场，一旦打开，就能阻挡一下投射过来的刀枪和子弹。我想象那应该是一层薄薄的光，应该是无形的，但影像作品嘛，肯定要把它视觉化。林奇大师居然做成了类似玻璃魔方的块状。

山西和电影有很深的缘分。这里不缺钱，曾几何时，“只管拿钱，不干涉创作”的煤老板们是圈内公认的理想投资者；这里也不缺人，贾樟柯、宁浩、曹保平……都从这片土地走出。

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即便在善恶二元论早已成为传统的通俗文艺中，爽剧的善恶对立也属于极端风格化的。它不会提供人性的灰色困境，更不会设立有良心的反角或黑化的英雄。观众情感的百分百投入，是基于角色塑造的高度简单化。

《功勋》我只看了《李延年》和《于敏》，后者其实更催泪。我妄自揣度的话，《李延年》的创作在剧本阶段，恐怕是最难的。它得在作者表达和主流意志之间找到平衡，得在事实输出和受众接受上保持和谐。

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当年我怎么会喜欢《名侦探柯南》《樱桃小丸子》《机器猫》《灌篮高手》《数码宝贝》《足球小子》《四驱兄弟》《蜡笔小新》《中华小当家》这些动画片呢？当然，还有不是动画片但胜似动画片的《迪迦奥特曼》。

在所有的雷中，“乳滑”又是波及面最广的，几乎到了“万事皆可乳”的地步。从行为乳滑，言论乳滑，到最近《尚气与十环传奇》在北美上映，终于发展出了“长相乳滑”的说法。

所以，这故事令很多人迷惑，尤其对于中国观众而言，它充斥着很多文化隔阂，关于种族偏见，关于美国的阶级差异，关于殖民史对当下依然能带来的灼痛，如果对这些有所了解，那么阅读这个故事将充满乐趣。

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假如你真对电影史有兴趣的话，这三部影片都属于必修课，你要是早看过了——那就去温故去知新。看一个性别如此鲜明的男人，是怎样让他的性感穿过空气，散布在你的四周，让生命无法承受之轻成为你灵魂里真正的重量。

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因为它足够简单，足够清晰，它让世界变得黑白分明，不再混沌，从而易于掌握；它把答案前置于所有问题，它让人们突然获得一种空前且盲目的自信，认为只要手握“立场”的尺度，就能丈量整个世界。

本文为作者在《金融时报》发表的一篇文章《冠状病毒之后的世界》。他谈到疫情结束后，世界向何处去的问题，以及对目前各国没有统一行动的计划，反而各自为战、竞相关闭边境的担忧。文中配图来自《纽约时报》。

可以说，一线城市在这期间，有着模范的代表作用。上海和北京，这这一轮疫情中，都有小部分的新增确诊病例，但是并没有因此影响到两地的影院以及其他文化场所的正常运营，希望以后其他城市能够效仿。

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当然，“你懂的”，我在下笔时也非常踌躇，不断写又不断删，只是因为三周以来都在南方几省漫游，无心工作，出于补偿心理，仍然勉强凑出了下面这则短章，让读者诸君见笑了。

还有一类电影更加简单粗暴。表面看，它们在讲述苦难，但很快你会发现，苦难原来只是背景，只是舞台，真正的主角是“视苦难如粪土”的人们，他们整装待发，开赴现场，以摧枯拉朽之势再次证明了“人定胜天”的古训。

上半年275.5亿元的成绩，同比2019年（313.3亿元）下降了约12%；进入暑期档也不见起色，整个7月仅有32.28亿入账，不到2018年7月（69.64亿）的一半。

一边是各类媒体铺天盖地用“百年一遇”、“千年一遇”甚至“五千年一遇”的说法，试图把这道选择题的答案定性为A；而另一边则是来自民间的爆料、普通人的讲述，透露这场灾难的背后多少隐含着B的成分。

我在这儿特别想举一个柏拉图的例子，柏拉图是古希腊的一个大哲学家。有一天他有个学生跟他说，自己要结婚了，想结婚了。学生就问自己的老师，我应该找一个什么样的对象呢？找一个什么样的一个女孩成为我的伴侣呢？

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此事随即引爆全网，掀起对吴亦凡海啸般的质疑、抨击声浪。从危机公关的角度来说，危机爆发后第一个24小时是最为关键的，但吴亦凡一方迟钝的反应浪费了这个黄金窗口期，直至19日晚间才发布“十点澄清”。

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大量的境外影音内容不允许进口，而少量获准进口的，还要遭遇审查及删改。至于奈飞或苹果这类提供了官方简体中文服务的平台，又无法取得合法身份——“有钱都没地方花”，才是国内众多视听消费者面临的困境。

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进入下半年，市场的“寒冷”更加显著，主打献礼的两部大作都呈现着高排片比和低上座率的吊诡状况，完全无力拉动大盘，而在此后直到年末，还有一大批“献礼片”就要接踵而至。

人都会有意无意追求某种美好生活，认定自己的行动有意义。如果有一种社会状况，让你想要追求美好生活，但却在不断造成阻碍，让你没法自主地追求和选择，甚至奴役你。于是你就觉得不舒适，想提问，批评，反思。

7月1日，大家都忙着庆祝同一件大事，枪稿却回顾了遥远的电影史。也是同一天，枪稿作者曹米糯策划了个“不合时宜”的视频，趁着香港回归24周年，以一段“经典港片大混剪”致敬曾经的香港电影。

它不可能像李安的《色，戒》那样，进一步去探讨政治对人的裹挟——某种程度上与爽感、虐感并存的SM无异；也不可能像娄烨的《紫蝴蝶》，把“一个女人的爱情”与“国仇家恨”并置于天平的两端，追问两者孰轻孰重。

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她年轻美丽，开朗乐观，无限爱女儿包容女儿，同时也会为了女儿和家庭，做出巨大的牺牲。在这个角色身上，只有别人，看不到自己。在各种母亲的标签和符号之外，她到底是一个怎样的人，我们不得而知。