伊朗新生代导演作品一瞥 丨《关于抢劫的二三事》

一谈到伊朗电影，影迷的脑海里总会出现那几个响当当的名字：阿巴斯、帕纳西、法哈蒂，又或者是那些耳熟能详的电影名字……但是对于伊朗的新生代导演，我们却知之不多。接下来的几天请跟随着电影触觉，将为大家介绍几位冉冉上升的伊朗新导演。在大家印象中的伊朗电影，要么是严肃深沉的社会控诉题材，要么是清一色儿童题材，这或许与伊朗电影审查制度有莫大关系。然而进入到新千年以来，伊朗电影的面貌悄然发生变化，很多商业元素的电影不断浮出水面，这想必是新生代导演崛起的结果。随着这批新导演的崛起，观众不仅可以了解到伊朗电影不为人知的另一面，更可以从年轻人的眼光里去了解伊朗社会当下的变化与状态。

沙朗·莫克利（Shahram Mokri）这位新生代导演刚四十岁出头，毕业于伊朗索尔大学导演系，迄今为止已拍摄过三部电影长片，其中《鱼与猫》曾获得威尼斯电影地平线单元创意奖，最近一部作品《日蚀入侵》入围柏林电影节“论坛”单元。这部拍摄于2009年的处女作《关于抢劫的二三事》当年没能引起太大反响有点可惜，因为这是一部具有商业元素的“娱乐”作品。尽管制作成本有限，从黑白影像、手持摄影、粗糙的场景和美术设计可见一斑，但是这一看就知道是迷影导演的出品：昆汀式的非线性叙事、德帕尔马式的分屏，以及对梅尔维尔《独行杀手》的迷恋。第一次在伊朗电影里看到如此丰富的迷影表现形式，实在有点意外。

影片里面充斥着稀奇古怪的多组人物：自杀倾向的酒店服务生、两名企图抢劫银行的盲人、一对逃离父母指定婚事的男女、医学院解剖系的美女学生，还有一位死于意外的蠢警察……前半段这几条线索齐头并进，令人陷入莫名其妙的迷惑状态，当后半部分线索逐渐汇聚之时，却让人感到一种豁然开朗的喜悦涌上心头。莫克利从昆汀身上学到的这种非线性叙事手法支撑起整部作品的人物关系网状结构，传达出当今伊朗社会里人与人之间冥冥中存在着彼此牵连制约的奇异关系。

然而，导演并没在如此宏大深刻的话题上钻研太多，他更乐于在这部处女作中展现他学到的导演技巧，除了受到昆汀的影响之外，还有一段描述医学院学生上尸体解剖课的情节大胆致敬了德帕尔马的招牌式分屏技巧，同时呈现教师讲解以及死者生前在厨房遭遇意外的情景，营造出捧腹连连的喜剧效果。最后不得不提的是，这部处女作已初步显露出莫克利对环形叙事的迷恋，开头艺术家与艺术商人谈话的一幕与结尾自杀服务生完美衔接起来。导演的这种迷恋情结在之后的两部作品《鱼与猫》和《日蚀入侵》里发挥得有过之而无不及。

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电影作者

伊莉莎·希特曼： 《从不、很少、有时、总是》丨《感觉就像爱》丨《沙滩鼠》

奥利维尔·拉克谢： 《大火将至》丨《含羞草》丨《你们都是队长》

皮耶特罗·马切罗： 《马丁·伊登》丨《遗失与美好》丨《狼的嘴》

特里·爱德华·沙尔茨：《浪潮》丨《黑夜造访》丨《克利夏》

乌利胥·柯雷：《平顶房》丨《窗户周一到》丨《嗜睡症》丨《我房即世界》

贾法·帕纳西：《出租车》丨《这不是一部电影》丨《闭幕》丨《三张面孔》

昆汀·杜皮约：《鹿皮》丨《在警局！》丨《错》、《恶警蛋碎》

克里斯托夫·奥诺雷：《212号房间》丨《喜欢、轻吻、快跑》丨《浴男》

小克莱伯·门多萨：《巴克劳》丨《水瓶座》

康捷米尔·巴拉戈夫：《高个儿》丨《亲密》

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