本期摄影：姚泉名
1，寒食汜上作（一作途中口号）（唐·王维）
广武城边逢暮春，汶阳归客泪沾巾。
落花寂寂啼山鸟，杨柳青青渡水人。
《王孟诗评》：
顾云：此对结体也，最要意尽，否则半截诗矣。
《增订评注唐诗正声》：
对结颇有馀思。
《批点唐诗正声》：
感时伤远。末意只如此，彼自足尽。
《四溟诗话》：
绝句如王摩诘“广武城边逢暮春”云云，与“渭城朝雨”一篇，韦应物“雨中禁火空斋冷”云云，皆风人之绝响也。
《唐诗解》：
景亦佳，通篇细读必有不堪者。
《唐诗归》：
谭云：更胜上句。钟云：画（末句下）。
《唐贤三昧集笺注》：
一幅活画，对收。
《唐诗笺注》：
此春暮归途感时之作。落花寂寂，杨柳青青，伤春事之己阑，而归人之尚滞。末二句神致黯然。
《唐人万首绝句选评》：
上二句写完意思，下只闲闲缀景，意在言外。
2，送耿拾遗归上都（唐·刘长卿）
若为天畔独归秦，对水看山欲暮春。
穷海别离无限路，隔河征战几归人。
长安万里传双泪，建德千峰寄一身。
想到邮亭愁驻马，不堪西望见风尘。
《唐诗镜》：
中联流动易而整策难，律法以整策为正。
《唐诗选脉会通评林》：
周珽曰：曲折尽情，中唐绝唱。陈继儒曰：凄雨悲风，痛心酸鼻。文房送寄等诗都善苦调。
《诗薮》：
“若为天畔独归秦，对水看山欲幕春。”……虽意稍疏野，亦自一种风姿。
《诗源辨体》：
刘如“建牙吹角”、“征西诸将”、“十年多难”、“若为天畔”等篇，在中唐声气为雄；其他气虽有降，无不称工。
《贯华堂选批唐才子诗》：
看他八句诗中，凡用无限意思。却又笔笔能到。
《唐七律选》：
落句只就当时所见事连缀作结。似属非属，机构又变。
《山满楼笺注唐诗七言律》：
此种诗又曲折，又淋漓，中唐中有数笔墨也。
《大历诗略》：
结体清健，五、六尤警策。
《昭昧詹言》：
起句先点耿归上都，次句带叙时令。三、四从自已衬跌出。作羡之之词，以起送归意。五、六分写两边。结句送后情事，与时实象。
寄阎防（唐·刘慎虚）
青冥南山口（一作色），君与缁锡邻。
深路入古寺，乱花随暮春。
纷纷对寂莫，往往落衣巾。
松色空照（一作照空）水，经声时有人。
晚心复南望，山远情独亲。
应以修往业，亦惟立此身。
深林度空夜，烟月资清真。
莫叹（一作欲）文明日，弥年徒隐沦。
3，《唐诗选脉会通评林》：
周珽曰：秋水为神玉为骨，有此清映谈锋。陈继儒曰：选言清卓，旨尚遥深，仙姿逸韵，自典常异。
《唐诗归》：
钟云：看他首首下虚字皆有力。又云：入处甚深厚，莫只作清微看。谭云：清远诗多有之，难得如此淹洽。
《唐贤三昧集笺注》：
句句有画致。
《唐诗别裁》：
“烟月资清真”，言性本清真，而烟月又资之也。清绝，高绝。
《唐贤清雅集》：
纡徐卓荦，一往舂容。“深林”、“烟月”二语，只是读书妙悟，即作诗妙悟，最要体会。
《石园诗话》：
其“深路入古寺，乱花随暮春”、“闲门向山路，深柳读书堂”之句，可仿佛常建“曲径通幽处，禅房花木深”两句。
《越缦堂诗话》：
“天际南郡出，林端西江明”，“深林度空夜，烟月资清真”，四语最为高妙。
《历代诗法》：
“乱花随暮春”，纷纷开落，一气二句，然断句咏之，固自佳绝。
4，途中寒食题黄梅临江驿寄崔融（唐·宋之问）
马上逢寒食，愁中属暮春。
可怜江浦望，不见洛阳人。
北极怀明主，南溟作逐臣。
故园肠断处，日夜柳条新。
《唐诗归》：
钟云：首二语各一意，浑然不觉。谭云：此诗可谓平极矣，何尝不动奇眼？
《唐诗选脉会通评林》：
此诗淡雅中有奇气，看他次联与结语，何等感悲动人！
《唐律消夏录》：
三四直是拙笔，如云：“可怜燕市望，不见虎丘人”，岂不可笑？其妙却在上二句，所谓点铁成金手。盖三四句是铁，而上句之“逢”字、“属”字，为点金之丹也。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》：
起四流便，承以五六稳质之句，方不轻薄。结亦凄婉可人，足成完构。五六白话恰是整老，结乃紧承之耳。胡宸诏曰：三四意流语对，凄其欲绝；五六亦是分承。
《唐宋诗举要》：
缠绵悱恻。
5，暮春虢州东亭送李司马归扶风别庐（唐·岑参）
柳亸莺娇花复殷，红亭绿酒送君还。
到来函谷愁中月，归去磻溪梦里山。
帘前春色应须惜，世上浮名好是闲。
西望乡关肠欲断，对君衫袖泪痕斑。
《唐诗广选》：
胡元瑞曰：七言律对起，则杜之“风急天高”实为妙绝，而岑参“鸡鸣紫陌”、“柳亸莺娇”二起，工丽婉约，亦可讽咏。
《唐诗选》：
三昧语，最要顿悟（“到来函谷”一联下）。
《唐诗直解》：
深厚婉转，盛唐用虚之最高者，然亦略带景事，不作全虚。
《唐诗训解》：
起语艳丽而音切急，下面遂见宽缓。结意深长，音却略急，以缴上文，妙甚。
《艺圃撷馀》：
唐律之由盛而中，极迠盛衰之介。然王维、钱起，实相唱酬；子美全集，半是大历以后，其间逗漏，实有可言。……如右丞《明到衡山》篇，嘉州“函谷”、“硕溪”句，隐隐钱（起）、刘（长卿）、卢（纶）、李（端）间矣。
《唐诗选脉会通评林》：
周珽曰：古意幽韵，盛唐妙境。
《贯华堂选批唐才子诗》：
“柳亸”、“花殷”中，忽然横插“莺娇”，一奇；下再硬接“红亭绿酒”，二奇；二句十四字，先闲写去十一字，只馀三字写得“送君还”，三奇。然而皆不具论，我正细读其“送君还”之二字，恰似今日幸甚，包还故物也者。看他三、四写此司马，来便是愁，不是他人来而不得意始愁；梦久已去，不是今日直至送之归始去，便知此三字真是写出此司马通体轻快。此为名家之名笔，大家之大笔也（首四句下）。
《唐诗评选》：
此乃大似杜审言，开天同绝少。方送未归，故曰“梦里山”，亦以见其欲归之久也，隐括成语，妙。
《唐体馀编》：
句法似宽，篇意甚紧。
《唐诗成法》：
“到来函谷”，见客夜愁中之月；“归去磻溪”，见他乡梦里之山。用得幻甚，奇甚。……“春色”应首句，笔力高绝。“好是闲”说浮名，之味，又关合上下，妙绝。惜结句草率。
《唐诗笺要》：
留滞迍邅，两人一样光景，结语和盘托出，沉痛处俱觉意味深长。
《网师园唐诗笺》：
新辟（到来函谷“二句下）。
《养一斋诗话》：
于鳞于嘉州“到来函谷愁中月，归去磻溪梦里山”注云：“是三昧语，最要顿悟。”是即渔洋《三昧集》之开山也。愚按：嘉州此联，宛转入情，虚实相副，妙处正在目前，诠以“三昧”，转觉凿之使深，令人难喻。渔洋祖袭此论，亦好高之弊也。