项丽敏：爱过你以后我就老了丨诗脸谱
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项丽敏，居于皖南太平湖畔，写作散文、诗歌、童话，已出版的作品集有《金色湖滩》、《花森林》、《临湖：太平湖摄手记》、《美好的事物那么寂静》、《器物里的旧光阴》等。曾获安徽省政府文学奖，鲁迅文学院第21届高研班学员，中国作家协会会员。
毫无疑问，项丽敏的诗是自然的赠与。一位爱自然的女诗人，会是她应该获得的写作中的定位。自然对项丽敏来说，是身边最近之物，是心中物，肯定也是呼吸，这是一种福分。仔细想想，诗歌史上这样的女诗人还真不多呢。尤其在当今这个资本的普遍热爱人工的时代，更是难得。
爱自然，自然必定也爱她，护佑她。这是必然的感应。读项丽敏的任何一首诗，都能感到这点。一颗敏感、隐逸的灵魂并未被生活破坏，相反，因为经历了某些风霜，越发完整，像一滴晶莹却不可能消逝的露珠。无论如何，这缘自一种天性，缘自一种健康、适度的本能。我想，这应该也是自然的本身涵义——自在的生长或生成，有能力循环和治愈自己。其实我更想说的是，在时下欲望急剧放大、普遍崇尚负面情感的环境，诗人对自然的理解还应该有这样一个角度，即生活和写诗对很多作者而言，首先意味着对自然心灵的破坏，而新的平衡又难以建立，或者越来越不可能建立。如此，写作是否可能使得我们的心灵不遭异化，相反，越来越本真？我想这是可能的，虽然非常困难。因为这并非作者的主观意识能完全决定，必须有自然的赠予。我想项丽敏的迄今为止的写作已经表明她得到了这种赠予。希望项丽敏能藉着这宝贵的赠予，柔和且坚定地写下去。因为她的心其实已经明白了，自然即最本真的心灵。
——陈律《自然即最本真的心灵》
野草莓
因为羞怯
我不敢说出那个比喻
我说爱情，我说梦
而我最想说的
是少女胸前
致命的
蓓蕾
桐花
安静的太阳
金色的蜜蜂
长了翅膀的蚂蚁
和没有名字的飞虫
一只画眉飞来——
吃下一片花瓣
一群麻雀飞来——
捉了一会迷藏
看花的人坐在窗前
睡着了
看花的人醒过来——
地上落满了桐花
蝉歌
有一种声音为我存在
在人间七月
在天色渐黯的
——苍茫时分
声音无处不在
围绕我
给我海一般的宽宏
与安宁
在这寂寞世界，此时
谁与我一样——独坐窗前
长久地倾听，并且怀想
谁
就是我的爱人
静湖
云是静的，山是静的
鹰的飞翔是静的
蝉的歌声是静的
一只小木船摇过来
波浪静静地推向岸边
岸边站着一棵树
静静地开了白花；静静地
结了红果
爱过你以后我就老了
爱过你以后我就老了
不能在春天的雨水里苏醒
不能破土，在轻雷里伸出新的花枝
爱过你以后我的河流便已终止
剩下的岁月，不过是在沉默中
怀抱烟云的倒影
耕织虚无
直到大雪倾盖，漫过这一生——
悲伤突然而至
突然而至——
在奔驰的客车上
悲伤突然而至
没有什么可以解释
在这样的早晨
这样的时刻
我因何突然破碎
满目青山，皆是虚空
看见
篱笆上的爬山虎
伸出初夏的细爪
豌豆地里的青月亮
变成了黄月亮
不知名的鸟儿在水田里
看着自己
陌生起来的倒影
——风吹过来
荷叶上的露珠在眨眼的刹那
晃动了一下大地
风之樱
她们在风里飞着
我说不出来她们的美
她们飞在我眼前
飞在头顶
一小片瓦蓝的天空
她们飞得轻柔又迅急
用力，将自己掷起
瞬间消失……
我不知道她们的去处
（这短暂的飞翔
是一个秘密）
我也说不出她们的美
像一个谎言，一场幻觉
乘着时光之车
我从很远的地方来到这里
似乎就为
看这一场落花情景
疼痛
像是突然降临
又像在你的身体里隐藏很久
它们从看不见的罅隙钻出
揪紧你——
暮色四面围拢
天暗下来了
你看昏鸦负着夕影，已在归途
之后将有一个漫长的黑夜
偿还那被烈日
耗尽的白昼
雨声
在下雨的早晨醒来
雨声温柔，宁静
如春帝念唱的经文
适合相爱的人谛听
适合遗世忘俗
挤在一起，不停地
啄吻着对方
像两只亲密的鸽子
但是，有什么用呢
这雨声
这徒然美好的早晨
——你不在这里
春天的十字架
天晴了，我们出门
看见春天的十字架上
开出花朵
阳光抱着露珠，山坡上打滚
滚到哪里
哪里的草就绿了
大地温润，闪着光芒
那些在冬天枯萎的、逝去的
都在复活
夜歌
路灯睡了
湖水睡了
水里的鱼儿也睡了
我们坐在湖边
像两块石头
睡过去又被什么惊醒的石头
我们坐得不近也不远
伸出手就可以摸到对方
摸到对方身上的青苔
雨水和月光
但我忍住了自己的手
你也忍住了
只有蟋蟀和秋蛉在不停叫着
寂寞又欢腾
像石头的心跳
像我们发不出来的那些声音
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