这个获过日本设计奥斯卡的男人被我们逼着来了一段「日剧跑」｜Figure
这是 Figure 的第 85 支
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服部一成，艺术指导，平面设计师，出生于1964年。曾担任《流行通信》艺术指导，《here and there》艺术指导、平凡社PR杂志《月刊百科》平面设计，竹尾纸张《TAKEO DESK DIARY 2006》等。曾获ADC奖、ADC会员奖、东京TDC会员奖、原弘奖、第6届龟仓雄策奖、每日设计奖等。
2017年11月10日，服部一成和另一位著名日本设计师菊地敦己来北京参加2017年Tokyo TDC北京选作展，这也是他们第一次来到这座城市。两个人一下飞机没看见雾霾，感觉多少有点失落。
Tokyo TDC，全称：Tokyo Type Directors Club，中文多被翻译为：东京字体指导俱乐部，作为一个涵盖所有平面设计类别的国际设计大赛，Tokyo TDC成立于1987年，至今已有30年历史。
这次北京选作展邀请了服部一成和菊地敦己来北京为活动站台，两个人从机场拉着行李直奔布展现场，很意外的是，现场很多人都叫出了他们的名字。
服部一成很安静，话不多，一说话就笑，笑起来像个自闭的孩子，他说自己有时候会被人说表情像狗，说完不好意思的笑了：「是我太太这么说的。」
2002年，服部一成成为了日本最知名的潮流杂志《流行通信》的艺术总监，这本曾经是日本最著名的潮流杂志创刊于1966年，横尾忠则、浅叶克己都担任过它的艺术指导，筱山纪信、荒木经惟也担任过杂志的摄影师。
服部对这本杂志也非常有感情，大四岁的姐姐是美术大学的学生，他至今还记得当时姐姐把横尾担任《流行通信》艺术指导的第一期买回家，两个人一起看的情形，那是1980年，20年后，那个热爱棒球的少年开始为这本杂志工作。
参观故宫的时候，服部觉得皇帝的字有点儿丑，跟日本中餐馆的招牌是一样的水平。除了惊讶好多人能叫出他的名字，他也没想到自己的发型受到了很多中国年轻人的赞美，不好意思的说：「这个就别学我了」。
服部在三里屯还看到了自己给日本服装品牌45R设计的logo，他完全没想到自己的设计出现在北京街头闲逛的自己面前。
这位获过设计界奥斯卡奖「龟仓雄策奖」设计师在中国最为人知晓的设计理念是「设计的瞬间」，类似于「电影有电影的瞬间，设计也有设计的瞬间」。当Figure问到他的时候，服部清楚的记得这是在接受《Idea》杂志采访的时候自己说过的话，并且表示「我特别后悔被杂志印出来了。」
服部一成还有一句话对喜爱设计的年轻人影响颇深：「浪费时间才能做出好的东西，而且我一直坚持好的不一定都是昂贵的。」
这次Tokyo TDC的策展人广煜和Nod Young提出说「New Ugly」会是未来的设计趋势，类似于一种在原有秩序状态下对无秩序的尝试。服部一成的设计理念与之契合，他的设计完全放弃网格和基线，放飞自我，追求的是感受。
原本以为这样的设计师不会在乎别人对他作品的意见的，但服部说他反而会比一般设计师更在乎别人的意见。
我们带来了蹦床，想拍摄一段服部一成跳起来的镜头，他礼貌的拒绝了，在我们的「威逼利诱」下，穿着毛衣的服部一成和菊地敦己在户外来了一段经典日剧跑，像两个傻乎乎的少年。
设计的启蒙
在我十几岁的时候，很喜欢在街上看海报啊，书啊。我也喜欢到美术馆去看画，但是不是说像艺术家，作家这样的，我感兴趣的不是单纯做自己的作品，而是和其他不同领域的人一起工作。
《花椿》这本杂志在我青春期的时候对我影响非常大。《花椿》是资生堂每个月出版的刊物。大概从上中学的时候开始，每当有新的出来，我就去百货商店的化妆品营业区拿来看。觉得他们做的这本刊物很有意思，这种「有意思」的感觉，应该是印在我的脑海里了。
《花椿》不只是从视觉上很有意思，而是视觉、文章及编辑方式的整体性对我来说很有吸引力，成为一个设计整体，我特别喜欢它的这一点。所以那个时候这本刊物带给我的影响，应该现在还跟随着我。
《流行通信》
在我10多岁的时候，也就是70年代末80年代初的时候，流行通信是一个非常具有创意性和其他杂志完全不同的一本杂志。
有一年的《流行通信》的美术总监是横尾忠则先生。应该是1980年。那个时候我还是高中一年级。我还记得当时我姐姐把横尾先生担任《流行通信》艺术指导的第一期买回家，我们一起看的时候的情形。
那个时候就是当我还是10多岁少年的时候就天天躺在自己家房间的地板上，然后孜孜不倦的，不厌其烦的看着这本流行通信。
我受邀成为《流行通信》的美术指导是在开始关注这本杂志的20年后，受委托的时候在某种程度上还是挺吃惊的。
但是就是在我入职的时候这本杂志是没有之前那么强大的力量了。我做的第一件事就是它的logo，我把这个logo都是四方形的小方块做出来。其实可以看出来我做的这个流行通信这四个字，这四个文字的形状是不正确的。比如像通和信这两个字我是通过移动这个方块来弥补它在线条上的一些不足。还有像流行通信这个流，它的线是粘到一块去了。但是正是由于这种不正确产生了一个非常完整的Logo。
忙得四脚朝天啊。根本就没有睡觉的时间，只有开会的时候睡一会儿。那个时候全靠直觉。也没有时间让我深思熟虑，怎么说，应该是通过在《流行通信》的工作，让我学会了按照突然来的想法或者直觉去创作。应该是这样的。
那一期的杂志正好是一期化妆品特刊。当时有很多种时尚杂志，每到一个新的季度，这样的时尚杂志都会做一些类似的事。但是如果没有独创性，《流行通信》就没有它存在的意义了，所以每次做设计的时候我们优先的想法就是体现《流行通信》的独特性。
那一期就是集合了在那个季度所有化妆品牌推出的所有新品，想把它们以一种有趣的方式呈现出来。因为编辑部给我的要求就是最大限度地多放品种上去，那我就想我就把它们全部都放上去。集合了所有新品，按照颜色的渐变排开，从粉色到红色，再慢慢变到紫色。
然后和摄影师一起，把它们贴在房间的墙上，那个是我的工作室，把里面的东西清空，用了一整天的时间把它们贴上去的。第二天再把它们拍成照片，这样做的。成品做出来，其实在照片上是体现了商品信息的，包括品牌啊，商品名称啊什么的，还有价格。
因为《流行通信》每一期都要拍照片，需要考虑为哪一件衣服拍出什么样的照片好，这种时候我会想象照片的成图效果。比如说什么样的场景，什么样的构图。
有趣的是，编辑部的姑娘们考虑的是，穿这件衣服的是什么样的女性，什么样的女性形象才符合这套衣服。她们会不厌其烦地问我这样的问题。
我之前哪里考虑过什么「女性形象」啊，我考虑的都是视觉方面的呈现。所以通过和她们的合作，我倒是意识到了这一点（从时尚的视角去考虑），就是穿着打扮还是需要考虑穿衣服的人的形象的。
《流行通信》对于我来说就是一个特别要求转换思想，重新审视自己对于设计的理解，不断转变思想才能够前进的工作。
最根本的就是想把杂志做得有趣。一般杂志就是把在社会中发生的有意思的信息传达给读者，但是我是想把杂志本身作为一个有趣的东西提供给读者。想让读者觉得，有这么一本有意思的杂志存在，因为这本杂志的存在而感到开心。
很遗憾，《流行通信》在几年前休刊，或者事实上是停刊了，没有了。因为现在纸质杂志的处境越来越艰难了，所以有很多杂志都没有了。我觉得现在杂志这种东西本身已经不受年轻人欢迎了，注意力都转向其他形式的媒体了。
在设计上，我还是挺在乎别人的看法的
我觉得对作品的误解或者理念没有传达出去这样的事情还是挺常见的。或者是设计的意图没有传达出去。与其说是设计的意义，不如说是意图，处于什么样的意图才做成这样品味的作品。这种意图没有传达到的事情还是有的。
嗯......我其实还是挺在意的。应该是比别人看起来的更在意一些。在周围看来，可能我就是不管别人的看法在做作品。
有些没怎么成功的作品，我也会有感情。
这个项目是给平凡社（日本出版社）做的宣传刊物。这个宣传杂志的话就是放在书店的收银台，等于是一个发放的宣传杂志。所以我们商量与其把封面做成体现内容的设计，不如把封面设计也当作一种连载做。
开始的时候尝试用动物图来做封面，第一期我先做了猫。我就在猫的两只眼睛和鼻子上分别写了平凡社这三个字，也就是出版社的名字，我就想应该做好了吧。
当时从第一期开始就有人说看不出来是猫。我把第一期封面拿出来给编辑看，跟他们说会延续这样的感觉，用动物元素做封面。到第二期的时候，也做了其他的尝试，比如说下一期是狗啊鳄鱼啊大象啊，但是最后还是决定步入就全用猫来做可能更有意思。
直到刊物休刊，我一共设计了42期封面。我其实挺喜欢第一期和第二期的猫的。因为当时每个月都要做出一只，有的时候做过了看不出是猫了，或者因为设计过度作为平面设计显得没有意思了，有过一些这样的事情。自己是挺努力在投入的，但是稍微抽离了再看一下整体，会发现一些问题。这也是有趣的经验吧。
「设计的瞬间」就是「电影的瞬间」
这个是我在接受一本叫《Idea》的杂志的采访时说的。我记得很清楚，特别后悔（说了这段话）。哈哈哈。怎么说呢，看电影的时候，画面，声音和演员的表演、风景各种元素的集合，体现在一瞬间的画面上，这在其他的艺术表现方式里面可能是不能表达完整的。当看到了这种画面的时候观众，应该是会有感触的。
对于电影来讲是这样的。设计可能不如电影艺术，不是那么特别综合的艺术体现，但是有些东西只能通过设计或者平面设计才能给观众带来愉悦。
我觉得我的作品跟时代的关系，应该是既没代表也没超越吧，远远不够。代表这个时代太难了，我更想在偏离主流的地方做出点儿成绩来。哈哈哈。开玩笑啦。我也说不好，但是尽量不去做环视周围确立自己位置这样的事吧。
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