《风声》是作家麦家于2007年出版的经典小说，曾改编成电影、电视、话剧等多种形式，如果把这部作品做成音乐剧会呈现出怎样的面貌？五年前，音乐剧演员阿云嘎就动了把《风声》打造成音乐剧的念头。通过朋友辗转联系到了麦家，第一次见面时，阿云嘎已经准备好了完整剧本和5分钟的序曲的音乐给麦家过目，甚至还现场演唱了几段，由此开启了双方的这次合作。今天下午，由阿云嘎和麦家联手打造的音乐剧《风声》在杭州举办启动仪式。发布会之后，娱理工作室和麦家、阿云嘎进行了简短的独家交流，解答了一些项目筹备期音乐剧迷们最关心的问题。娱理：阿老师这些年做引进IP的中文版，也做影视改编的原创剧，这次音乐剧《风声》是小说改编的原创剧，相信每一次做新项目时你会面临很多选择，为何会选择一部2007年的小说来改编？你和《风声》有什么渊源吗？阿云嘎：我看完《风声》这部电影之后，其实心里面种下了根。之后参与了很多海外引进的经典的音乐剧之后，我们就思考着要做一个什么样的中国原创音乐剧。有一天就是灵机一动，我是觉得《风声》很好，因为当下我们观众群体喜欢悬疑感，也喜欢剧本杀、狼人杀这一类找“鬼”的游戏。而且这么这么优秀的作品，体现的是中国人在绝境中的智慧和坚韧刚毅的精神，展现的是国家、民族的大爱。尤其经历了这三年之后，大家其实心里边都住着《风声》故事的主人公的那种坚韧，那种绝地重生、向死而生，大家可以在剧中产生一些共鸣。娱理：《风声》做过影视版本，都对原著进行了一些改编，甚至“老鬼”是谁都被改动过，这次麦家老师希望音乐剧版本是忠于原著的吗？麦家：当然希望忠于原著，我觉得《风声》的特点就是这个故事特别精巧，有时候贸然的改动是对我的不尊重，同时也是对作品的一种冒险。在讲述故事方面，要相信一个小说家的才能，不管是导演也好，还是音乐剧话剧也好，你不要太自大，我们中国有一些坏习惯，总觉得改人东西是一种水平，其实不是这样的。你既然喜欢了这个东西，花了大价钱来买版权，你要尊重它、贴近它、拥抱它，才是一种才华，而不是任意改动。但有时候有些改动，它是一种改动了这里，但没有改动那里，在《风声》电影的时候，你根本不知道审查的时候我是怎么样最后把他们扭过来的，就是因为它有个故事逻辑在里面，你破掉了这个逻辑以后，有的时候一乱百乱。但我相信音乐剧不存在这个问题，因为音乐剧它不是强情节，刚才跟嘎子也说了，它主要是把一个叙事艺术变成一个抒情的艺术，我觉得他已经抓到了这个点。顾晓梦和李宁玉之间的那种特殊的感情，既是革命友情，又是一种同性之间的姐妹情，甚至带着一种英雄惺惺相惜，这种感情是多层面的立体的，怎么样把它挖掘出来，通过音乐的方式唱出来，我觉得这是音乐剧的擅长，也是他要完成的任务。
娱理：发布会上阿老师说，他知道作家的时间很宝贵，能跟您见面他也觉得机会难得，所以当时您接到他的见面邀约时，第一反应是什么？麦家：他一直跟我太太在微信上聊，然后也给了很多资料，他有很多舞台上、综艺上的表演，我老婆做了很多研究，后来有一天跟我说，有一个非常优秀的年轻演员，来自于内蒙古大草原，现在在音乐剧方面是全国的一流、顶流，而且对音乐剧有非常大的热情，现在想改编我的《风声》，我首先感到意外，没想到有这么一个小伙子恰逢其时地加入进来，我还是蛮期待的。跟他第一次见面，我就感到了他对《风声》的喜爱，人与人之间打交道你可以感觉到一个人是真的爱你还是假的爱你，尤其我们这种阅历那么深的人，马上就可以感觉出来，我觉得他是真的爱。他对这个故事津津乐道，转述能力已经到了一种炉火纯青的地步。你可以想象他对这个小说看的不止一遍两遍三遍，我怀疑他肯定超过十遍，他现在对小说情节的烂熟于心已经超过我，我有很多情节都忘掉了，有些细部的情节他依然可以如数家珍地给你说出来，我对他的信任也是来自于他对我《风声》小说的喜欢。
娱理：您提到了恰逢其时，发布会上也说如今的世界格局发生了变化，那在当下重新改编这个2007年的小说，您觉得它与时代的契合点是什么？麦家：2007年的世界一片祥和，今天国家之间剑拔弩张，在这种情况下我们更需要英雄，更需要爱国。人在一片祥和的时候有时候是忘乎所以，所以今天我们经常说你的岁月静好，是因为有人在为你负重而行，《风声》里面的人就是为国家负重而行的人。那么今天随着冷战风起，我觉得这种爱国主义的精神，英雄主义的东西可能会更受读者青睐。其实一定意义上来说，今天的改编可能比十年前改编更合适。娱理：麦家老师对于阿老师带去的剧本有怎样的感受？您自己会参与编剧工作吗？麦家：我没看本子，他跟我大致讲了一下。怎么样把我的小说的文字变成他的歌词，这个你也可以感觉得出来他有没有那种抓取的能力，改编的能力。我们后来第二次是在上海见面，单独有一次吃饭，然后在饭桌上他把情节大致梳理了一下，也把一些情节改动上的难点疑点，甚至他还在忐忑、犹豫不决的地方跟我商量了一下。那么我也表达了我对这个剧的理解，如果说他有一些犹疑不决的地方，我可能也会帮他做一点选择，但也是仅供参考。我觉得既然音乐剧是他的出刀，他的改编，一切要遵从他的意见，我觉得首先要理解他，其次尊重他，第三要配合他。我就是一个援助的关系，当然我们彼此是比较喜欢，也能够合拍，所以他有什么事情来征求我的意见我会全力以赴，而且是一切是免费的，我不需要让他来付费，哪怕我去审本子，包括现场看他的彩排提意见也罢，我觉得这一切都是朋友的情谊，既是对他的一种欣赏，也是对我作品的负责。
娱理：所以这第二次见面中，阿老师跟麦家老师请教了什么？阿云嘎：其实跟麦家老师第二次聊的时候，就是说我从叙事结构上怎么去表达，因为麦家老师的小说是罗生门，是从三个视角去讲，那音乐剧我们可不可以这么去表达？我思考过，然后我们也重新解构过。我也跟麦家老师探讨了，人物能不能挖掘一些其他的在文本上没有的东西，我们想触碰一下弦，这个很奇妙的。在这个过程当中，麦家老师还是觉得因为你是从事音乐剧的，音乐剧的叙述模式肯定是跟小说电影不一样的，他说还是你来决定。那么我们回去之后，我还是重新去解构了一下我的音乐剧的一种叙述模式，反正回头大家看，不多去透露了。麦家：还真的不知道他演谁，我对音乐剧还是缺乏一种了解，比方说他在里面是可以唱几个角色，还是只能唱男声？我都不知道，我想是不是会唱那个反派，因为反派是一个很重要的人物，也是推动情节的一个推动手，但我确实不知道说是不是他也可以唱女声。阿云嘎：这个肯定是秘密了。这里面没有什么真正意义上的反派，我觉得都是一个时代的罪人，对吧？就是时代造就各种不同的人，你说他生下来坏吗？那不一定，他只是生在了一个不同的国度，不同的环境，所以演什么我们回头再说，先把整个戏给它创作出来。
麦家：当然看过，去伦敦看音乐剧肯定是必打卡的，必须要到西区去看《剧院魅影》《猫》，但确实还没看过国内的音乐剧。前段时间他叫我去看《剧院魅影》和《基督山伯爵》，但我一直在创作，上个月16号我才脱稿，我现在还在扎针灸，就是因为封闭性写作时间太长，人写垮掉了，一直吃中药扎针灸在恢复，太殚精竭虑，状态好的时候一天写十个小时，而且晚上睡不着觉，因为你太兴奋了，吃安眠药都睡不着，只能就是闭目养神三四个小时，第二天又起来开始写。头两天我还在一种大功告成的兴奋当中，第三天以后我觉得人浑身不舒服，坐立不安，空调也不能吹，茶饭不吃，中医一号我的脉，他说大作家，你的力气用完了。娱理：当时写《风声》是不是也是这种殚精竭虑的状态？麦家：写《风声》我现在印象很深，就是2007年整个春天夏天，而且那时候状态特别不好。人的家庭感情出现了问题，孩子成长有问题，就是那种很绝望的情况下写的这个东西，《风声》里面有一种坚韧不拔的东西，和我当时创作的背景有关系。《风声》其实是一个很绝望的东西，但是越是这种绝望就是越考验人，一定意义上也是越锻炼人的。如果你能经历过这种写作，能够领会这个人物这种成长，我觉得一定意义上来说你个人也得到了内心提升和成长。娱理：所以这种绝望中迸发的坚韧不拔也是音乐剧需要体现出的一个内核。
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