小火靠命，大火靠演，S级偶像剧开始拼演技了
2023年暑期档，“偶像剧不需要演技”的结论开始被打破了。
7月，杨洋在《我的人间烟火》中演技遭质疑，特别出演魏大勋却因演技爆火，被网友称为“大勋事变”；8月，《七时吉祥》主演杨超越同样因演技被诟病，即使直播落泪也无法挽回路人缘；同期热播的《长相思》中，邓为的演技在杨紫、张晚意、檀健次的对比下显得生涩，“梅林虐杀”片段更是让#邓为演技差点意思#登上热搜。
可以发现，历经“魔改”“丑男”“恋爱脑”等质疑后，2023年的偶像剧讨论重点终于回到了演技上。演技差成了原罪，流量也无法成为“护身符”。
这一趋势是否意味着偶像剧开始进入演技时代？没有演技的流量明星，会被业内淘汰吗？这些出演偶像剧的演员们，开始有意识地卷演技了吗？为了解开这些问题，娱理工作室进行了一番调查。
依次为《我的人间烟火》杨洋、《七时吉祥》杨超越、《长相思》邓为
“遛饼”也开始卷演技了？
2023年，一个很显著的现象是，被偶像剧“遛饼”频次较高的，大多是有代表作的演员。
“遛饼”，即营销号在网络上放出的某大IP邀约某演员出演的消息。其中虽有真有假，但也在一定程度上代表了演员在业内的认可度和竞争力。
某影视博主小花告诉娱理工作室，“遛饼”大多存在于靠热度傍身的偶像剧，且与招商紧密挂钩。一方面证明片方或许真想磕艺人签合同，或是造势，其中也有“遛”成真的，比如按照大IP的“民意”进行选角听取市场反馈。如果反馈比较正向，可能会影响到艺人决策。
另一方面，有些片方“遛饼”的目的是为了吸引投资。那么，被“遛”的对象必须有能力把饼热起来。从目前的市场趋势来看，通常会“遛”一些有演技和代表作的演员，流量是锦上添花，但不是决定性因素。
“现在观众们的要求提高了，不是流量来演都认账的。有些演员演技太差了，听到TA的名字就劝退，这种演员不仅不太可能被遛，制片公司的选角团队后续考虑的时候也会打折扣。”小花说。
9月12日，娱理工作室在微热点中搜索关键词“遛饼”“热饼”后发现，关联词中出现的演员有虞书欣、成毅、曾舜晞、檀健次、张晚意、魏大勋等。他们均不是空有流量，而是都在暑期档有代表作，且演技受到认可。
在《苍兰诀》大火后，虞书欣成了95花中最热门的“遛饼”人选。2023年初，被“遛”了无数次的《黑莲花攻略手册》（影视化改名为《永夜星河》）终于成功进组；随后还传出与陈星旭合作《白日提灯》，与范丞丞合作《陷入我们的热恋》，与李现合作《昏嫁》，甚至还有电影《射雕英雄传之侠之大者》；在传出与曾舜晞合作主演华策克顿的武侠剧《七夜雪》后，虞书欣方进行了否认。
在《猎罪图鉴》《长相思》中有优异表现的檀健次，也成了“遛饼”界的热门人选。2023上半年被“溜”的《四方馆》已经成功进组，剩下的“饼”还包括和杨紫二搭的《嫡谋》，和李兰迪合作的《滤镜》，以及武侠剧《江湖夜雨十年灯》、古装重生剧《九重紫》等，还一度传出要与桐华、《长相思》制作方星莲影视二搭，出演现代科幻题材。
8月，魏大勋在《我的人间烟火》中凭借演技出圈后，也一跃成了“遛饼”对象。9月11日，网友传出魏大勋将与张晚意平番出演《千里江山图》。其原著曾获茅盾文学奖，编剧由王倦，金海曙担任。能被“遛”到如此级别的“饼”，也是魏大勋业内影响力大幅提升的体现。
一些近年无代表作的“传统流量”，则开始淡出“遛饼”行列。
男演员中，一些一度活跃在大IP剧里的流量男演员，都陆续因扑街作品被冠上“演技差”的标签，基本消失在“遛饼”行列中，少数被“遛”的饼甚至遭到网友抵制。女演员中，85、90、95花中都陆续有演员因演技而“掉队”，近两年被“遛”的饼大多为综艺。
“演员之所以叫演员，核心魅力就是演技，好看的脸太多了，颜粉是跑得最快的，演技才是安身立命之本。如果演技不过关，可能短时间不愁没戏拍，但是拉长战线看，伤到口碑后，哪怕演技提升了也很难救回曾经的市场。”小花说。
偶像剧片场也不能“混”了？
在降本增效的时代，掌握核心话语权的平台早就释放出了“不要流量要演技”的信号。
2019年，优酷就提出“不要铺张要效率，不要偶像要演员，不要流量要价值”的目标；2022年，优酷副总裁谢颖提到，优酷已经把这套模式跑通。2023年的春推会上，爱奇艺创始人、首席执行官龚宇提到在2012-2018年阶段，不会演戏的流量明星片酬能高达1.5亿元。爱奇艺曾经为了迎合粉丝选过一些流量演员，但最后的戏惨不忍睹。他认为在从业的有生之年，可能再也遇不到这样的疯狂了。
但在实操阶段，多位片方告诉娱理工作室，如今大部分偶像剧选角的首要标准，还是演员的形象、气质是否贴合角色。不同的是，在降本增效的趋势下，同咖位、同片酬的演员中，片方会优选有演技的演员。
对于古偶为什么需要演技，《星落凝成糖》总制片人刘宁曾告诉娱理工作室，但凡能破圈的项目，都不是纯粉丝向的。剧本很好，但经验不足、表演能力不够的演员，完成度最多只到60-70%，会给剧本减分，这对于动辄打磨几年的古偶剧本来说是得不偿失的。其次，出于电视剧时间、效率和预算考虑，导演也不能花过多时间精力调教演员。《长相思》导演秦榛则提到，为了和观众产生共鸣，她在创作时走的是现实流，所以必须选择有驾驭能力的演员。杨紫、张晚意、檀健次都是因为过去的角色吸引了她。
《长相思》，杨紫、张晚意、檀健次
如果说古偶里，演员的演技还能通过设定藏一藏，那么对松弛感、自然感要求更高的现偶，演技差几乎是致命缺陷。
曾有观点提出，衡量现偶男演员演技的标准是“去油度”，因为很多现偶小说的台词来源于“咯噔文学”，如何更自然地处理尤为考验功力。比如《一路朝阳》中，王阳便用“去油式”演技，将黎光这个霸道总裁的真诚展现了出来。
制作过头部现偶的制片人梦梦告诉娱理工作室，在女性视角的偶像剧中，女演员的演技会直接影响剧集播出效果，因为她决定了观众是否能够代入角色，是否能够产生共情。
偶像剧刚开机的时候，大家还在磨合期，对角色的理解会有些偏差。作为制片人，她在前期会反复看每天的拍摄素材，把表演准确的素材和不那么准确的素材拎出来，每天和导演、演员一起讨论，如何在接下来的拍摄中调整，直到演员找到正确的感觉，然后在后期加快进度。
这也就意味着，即使在偶像剧片场，不合格的表演也不能被轻易放过了。
《一路朝阳》，王阳
偶像剧演员开始卷演技了吗？
那么，偶像剧的演技之“风”，是否也刮到了年轻演员心里？
偶像剧驻组宣传乐乐告诉娱理工作室，在她的观察中，有固定戏约的流量演员日程通常很满，工作经常从早排到晚，空闲的时间大部分都用来补觉。有整块的休息时间，一般也在打游戏、刷短视频或者聊天，主动翻剧本、学习表演的不多。戏约不稳定的小演员，更多的时间都用在生存赚钱上，可能也没有太多成本、时间磨练演技。
她也接触到少数真正热爱演戏的小演员。他们会私下花时间琢磨，甚至还自费找老师学表演。这些演员有的如今已经小有名气，剩下的也会持续有戏拍。
到了拍摄阶段，多次跟组偶像剧的影视策划毛毛透露，只有少数年轻演员会对自己的演技有要求，会提前写人物小传，和导演沟通剧情细节，以主演居多，但大多数还是导演要求为准，不太主动思考。有时在片场，因为时间紧任务重，导演只能抠一些重场戏，剩下只能看演员自己的功力。
仅为示例，与本文无关：《封神第一部》的年轻演员几乎都有为角色写小传的经历
那么，非流量演员是否会把演技当做自己上升的主要途径？毛毛透露，有少部分演员会有意识地自己拉片，请教老师。但热爱表演的年轻演员还是很少，他们一般更会识别好剧本，出现在小成本电影里的比较多。
在大部分年轻演员心中，能让自己快速上升的仍是所谓的资源、机会。“年轻演员更多还是出现在制片人、资方聚会上，靠拉关系来获取资源。演技只要不是特别拉垮，形象好，加上会社交的性格，上升会比较快。”
但当演员上升到一定层次，开始主演S级别的剧时，演技就开始会被纳入考量。毛毛觉得，许多一直接拍偶像剧的演员，更多是把赚钱和提升咖位放在第一位。但现实开始提醒他们，偶像剧也需要演技，演技差也能直接影响赚钱和咖位。
在流量至上时代，影视行业一度产生了用数据倒推创作的风气，甚至计算出一套爆款公式，比如“大IP+大流量+爽剧模式”。但到了降本增效时代，资方追求性价比的趋势下，年轻演员的核心价值不再是流量，而是扛剧能力，即能否让作品和角色出圈。这一能力，甚至已经成为衡量后续资源甚至是商务的核心因素。
《我的人间烟火》，魏大勋
影视策划人谢晓虎曾在采访中透露，（上升期）艺人最多允许他有两部戏的失误。之后如果有一个项目顶起来了，还能活一段。如果没有项目把他顶起来，就再见了，中间时长顶多维持两到三年。资深制片人王星星提到，某古偶小生在暑期档的剧集播出后没有水花，商务也在减少，这便意味着后续到他手上的本子，不一定能在S级的剧里再做男主了，因为后边还有更新鲜、更年轻的男演员。
这股演技之风，已经在偶像剧领域里自上而下地刮了起来，并“凉”到了部分演员的心里。
2023年的暑期档“混战”再次佐证，流量不再是某些演员能一直躺下去的“温床”。偶像剧虽未完全进入演技时代，但缺了演技的偶像，一样会被市场淘汰。
《云之羽》，丞磊、卢昱晓
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