IP改编难度天花板，尾鱼的书为什么这么难改？
作为晋江系网文小说的头部作者之一，尾鱼的改编运却一直不太好。
已经影视化的作品中，《怨气撞铃》改编的网剧《示铃录》充满粗制滥造感，评分仅3.2；网大《三线轮洄》由于男凝视角，评分5.8；改编自《开封志怪》的《玉昭令》评分4.1；《司藤》捧红了景甜、张彬彬，却陷入高开低走争议；目前评价最高的《西出玉门》，尽管做到了人物、细节相对还原，但因节奏平缓没有大范围出圈。
2011年，在晋江系网文小说还充斥着霸道总裁的年代，尾鱼凭借《怨气撞铃》开创了悬疑言情题材的先河。她的笔下有不依附于男性的大女主，全新的世界观，灵异的氛围，以及各类历史传说、民俗杂谈，几乎涵盖了当下影视剧的大部分爆款元素。
然而，在顾漫、墨宝非宝等网文作家一改一个爆时，尾鱼却一改一个扑。对于影视化改编，尾鱼本人也一直处于消极态度。2021年，她曾在微博发布长文，称除了《司藤》，对其它送到手里的改编剧本都表示强烈反对，但片方却回复她“有时候剧本看着不好看，拍出来就好看了”。2021年12月，她开心地发微博称《七根凶简》的版权已经收回。
尾鱼的IP作品到底应该怎么改？多年来，这个问题成了萦绕在读者、观众以及影视创作者心中共同的谜。
如何制造悬念？
从悬念设置来看，尾鱼的小说在改编时或许并不适合完全还原。
其小说行文的特点，通常以一个悬念起始，然后缓缓铺开，最后揭开隐藏在冰山下面的巨大真相。
比如，《西出玉门》以叶流西这个神秘的女性角色开局，通过种种迹象预示她身手不凡、曾经历过一场浩劫，但由于她处于失忆状态，需要与同样寻找真相的昌东携手，共同前往罗布泊沙漠。途中，关内关外的传说也一直以伏笔形式出现；《半妖司藤》则以司藤的死、安蔓和秦放的事故切入，导致秦放与司藤形成了共生关系，司藤的身世、秦放的车祸之谜也因此慢慢展开。
这种悬念设置方式，让尾鱼的小说迅速在同期作家中脱颖而出，并拥有了诸多书粉。但一旦影视化，这样的叙事方式容易导致节奏缓慢、混乱。
编剧梦梦告诉娱理工作室，在悬念设置上，小说往往以第三视角切入。因为小说的画面是靠读者自己脑补的，无论用什么顺序，悬念都成立。但影视剧需要以第一视角切入，编剧需要把上帝视角的信息以男主或女主的视角重新交代给观众。
以《西出玉门》为例，影视剧以原著的第三视角切入，并没有详细交代人物前史，导致观众只能看到一个女性角色突然出现，满沙漠乱跑。人设没立住，观众自然不会关心其身世背后的悬念。稍不留神就会错过的伏笔，相配的视听语言也变成了故弄玄虚。
“这就是小说改编剧本的一大要素，转换视角，还原原著如果一直用小说里的第三视角，很多信息会丢失。《莲花楼》就很聪明，它上来就以李相夷的视角告诉观众，一个武林之巅的天才落下神坛，被迫隐居，十年之后突然被卷进案件。这就让出场几分钟的李莲花人设清晰。观众之所以关心李莲花后续如何，就是因为知道他曾经是天下第一。但《西出玉门》一开始观众不知道叶流西是谁，但好像也不太重要，昌东女朋友和同伴的死除非有线索暗示和女主相关，否则也留不住观众。”梦梦说。
编剧通用的解决方法，是在保留原著内容的基础上，把讲故事的顺序调整一遍，让观众更容易看懂且留下钩子，并在适当的机会加点原创去丰富故事线，比如“有人死亡——引出案件，卷入主角——查找真相，出现关联线索——进入正题”。
比如《司藤》在改编时，一开场就先交代了司藤是怎么被杀死的，被埋到了（虚拟城市）达娜，再从男主角秦放的视角切入遇到司藤的过程。女主的身世悬念、男女主的羁绊都介绍得清清楚楚。编剧把司藤被杀、埋在达娜的信息提前的同时，将杀人的是白英（另一半司藤）的悬念留到最后，就能有效“钩”住观众。
到了《西出玉门》，梦梦提到，可以在按小说顺序讲故事之前，适当抛出核心悬念，比如关内关外、诅咒、蝎眼等等，哪怕做成观众最好理解的杀人案。其次再简单介绍叶流西的前史，告诉观众“有纹身的人很厉害并且遇到过大难”，暗示她的身份。或是透露叶流西和昌东过去的关系，随后再引出叶流西找昌东，制造悬念感和宿命感。
“这对于经典IP来说是很难平衡的问题，还原原著观众容易看不懂，但不还原原著，原著粉又会抗议。这时考验的就是编剧的功力了。”梦梦说。
如何填满世界观？
极大的信息量，又是尾鱼IP影视化的第二重考验。
尾鱼是个旅行爱好者。她在大理旅行时，曾坐在一个书吧外晒太阳。看到面前纷纷扰扰的人，就想到在这些普通的旅行者面孔之下，会不会有一两个人为了某种特殊的原因，从事着某种特殊的行业，游离于现实生活之外，永远辗转在路上？基于这个有趣的想法，《怨气撞铃》便诞生了。
此后，尾鱼开辟了她的悬疑言情宇宙。旅行所见的奇人异事让她增长了诸多见闻与想象力，其作品通常在50万字以上，拥有宏大的世界观，能将其旅行中见到的现实世界与民俗、历史中的想象世界相结合，产生出天马行空般的诡谲、怪诞、恐怖感。
这样巨大的信息量也给改编团队提出了难题。
《三线轮洄》导演、编剧崔炎龙曾发文称，为了还原尾鱼宇宙完整的世界观、设定、细节，《三线轮洄》团队在详读多遍近57万字的原著后，用思维导图软件将原著信息归纳成为“世界观”、“主线”、“人物”三个板块。仅因为在尾鱼的另一部小说《龙骨焚箱》中出现过，他们又把近80万字的“山鬼篇”再次梳理了一遍。基本所有能塞进网大中的细节，也都尽可能进行了保留。
原著粉要的是经典还原，但非原著粉要的是通俗爽快，这成了《三线轮洄》团队面临的最棘手的问题。于是，他们只能在主线上“化繁为简”。
把57万字的小说全放进一部电影中，会变成电影解说，但呈现节选内容又会让普通观众一头雾水。于是，他们便根据原著的脉络半原创了一条电影主线——三姓水魈合力下祖源金汤调查当年易家翻锅的真相，根据这条相对清晰易懂的主线对情节重新进行了编排和设计。但是，由于原著世界观和角色星图过于庞大，作为通常时长只有80分钟左右的网大，《三线轮洄》的时长达到了罕见的110分钟。
此外，尾鱼的小说中还充满了复杂的民俗、志怪设定。完全还原不适合影视化，不还原原著党不满意，这同样考验主创的改编功力。
剧版《司藤》的解法是将小说里的妖族部分科幻化，把“妖”改成了“苅族”——外星的生命基因与地球上一些植物产生融合，长年累月的进化后渐渐拥有自我意识。导演李木戈在媒体采访中介绍，这一改编是源自书中后续描写丘山是用一颗陨石来催化异变司藤的，他便联想到了天外来客和植物的混合体的方向。最终，这样的改编让《司藤》成了一个相对完整的新故事。
正在拍摄的《七根心简》改编思路与《司藤》类似，影视化时将原著中人类犯下的七宗罪所引发的作恶，改编为“上古时陨铁带来七个神秘生物”，把血腥恐怖的黑暗面科幻化了。
《西出玉门》则修改了妖怪的设定，尽可能减轻恐怖性，让观众更容易理解。比如把原著中类似于干尸的人架子，改成由落金蚁寄生的沙土人；把用一只眼吃人的眼冢，改成了会变成人形的言种等。
从目前的反馈来看，这些改编方式只能做到让观众不出戏。因为其原理就像是把《聊斋》中的鬼改成了外星人一样，多少抹杀了原著的灵魂。
于是，有很多读者开始寄希望于动画，希望动画能解决真人影视中无法呈现的元素。目前，《三线轮洄》动画版主页的短评、讨论数量已经超过剧版，热门第三位的评论写道：“dream一个怨气的动画版，现存的影视化没眼看啊。”
如何写好“尾鱼主角”？
尾鱼的小说虽然充满了男频元素，但本质上依然是女频小说。
不同于大部分晋江系网文作者，尾鱼笔下的女主角各个聪慧、独立、飒爽，且战斗力爆表。《西出玉门》中的叶流西霸气、嚣张、神秘，匪气十足；《半妖司藤》中的司藤傲娇毒舌，高贵清冷；《怨气撞铃》中的季棠棠天生反骨，倔强坚持。9月5日，话题#尾鱼女主没一个好惹的#登上了微博热搜。
尾鱼笔下的男性形象，也没有被女性角色掩盖住光芒。帅是成了最不起眼的优点，他们勇敢、坚毅、善良。虽都有一个前女友，但也都是女主角最忠实的伙伴，最有安全感的爱人。比如《西出玉门》中的昌东，《半妖司藤》中的秦放，《三线轮洄》的宗杭等等。
可以发现，虽充满着悬疑、探险等硬核元素，但尾鱼笔下可爱又迷人的主角们，几乎都是从女性视角来塑造的。让她生长、火爆的晋江系网文小说决定着，尾鱼的读者大部分仍是女性，在影视化改编上，切莫不能出现男凝视角。
比如，《三线轮洄》导演用心至极的小作文下，很多观众仍不买账。在他们看来，这部作品最大的问题是男凝思维，比如原著中阳光可爱的小奶狗宗杭，在电影中却喜欢盯着易飒大腿看。导演在回复中的解释是电影时长有限，感情线空间不够，因此加入身体接触的误会来催化感情。这样明显的男凝视角，可能会吸引一批看热闹的男观众，但却无法赢得女观众的尊重。
改编相对还原的《西出玉门》，前期剧情最大的争议之一，就是昌东在没有找到前女友孔央的尸体之前，和叶流西之间相对暧昧的举动。尽管是以女主角叶流西的视角进入剧情，但女性观众同样会与可怜的孔央共情，在意这个让她消逝在花样年华的男人是否对感情忠贞。这也成了昌东深情人设是否成立的重要依据。
在编剧梦梦看来，编剧塑造人物最难，但重要的是逻辑自洽，即是否从头到尾完整地呈现出一个人的底色。这一点是所有编剧的共识，但区别在于把文字转换成画面时，用什么样的方式去呈现人物性格。有的编剧会用外露的形式，比如外貌、语言、穿着等，有的编剧会内敛一些，会用细节来呈现。但不能在转换的过程中变形，比如一边让角色用男凝视角对女性身体意淫，一边又试图告诉女观众他有多么可爱、单纯。
“我曾经听说过一个男编剧，安排女二在浴缸里自拍大腿照发给男二问想不想摸摸，然后收拾行李的时候女主不小心拿了男主的内裤。他觉得这个叫风流，是塑造女海王的方式，但我直接拒绝写这段。编剧在改编女频文的时候，可以不百分百从女性视角出发，但需要对女性保持最基本的尊重和礼貌。”梦梦说。
相比之下，唯一获得尾鱼认可的《司藤》就有很多女性视角的小细节。高贵的司藤从不受任何人指示，但秦放却在日常的相处中，观察到她每日穿高跟鞋的辛苦，为她准备了一双平底鞋。这样的女性视角，可贵又温柔，也让剧中的司藤第一次打破了自己的原则。
综合来看，尾鱼的小说最大化诠释出了文字的魅力和想象力，但也把IP改编时各方面的难度都拉到了顶格。目前为止，尾鱼相关作品还没有一部影视化到能达到其小说的高度。
正在改编的尾鱼IP中，还有拍摄中的《七根心简》（宋威龙、刘浩存主演），以及腾讯视频片单中的《三线轮洄》《四月间事》《龙骨焚箱》和《枭起青壤》。可以发现，大多创作者在尾鱼小说的选角配置上，仍限定在偶像剧的男帅女美套路中。
但值得警惕的是，尾鱼作品出圈的原因，绝不仅是男女主谈恋爱的把戏，而是更为宏大的世界观、文化底蕴、想象力和价值观。接手这一“烫手山芋”的创作者应该意识到，“尾鱼宇宙”注定无法按传统言情剧推进，也决不是偶像剧能“脚踩”的土壤。
观众期待的，是视听语言可以进化到精准承接文字魅力，是尾鱼想象力的震撼终于可以通过影像与所有人共享。
（梦梦为化名）
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