时隔四年才重见天日的《坚如磐石》，证明姜还是老的辣

70多岁的张艺谋已经成为中国创作力最旺盛，作品口碑和票房较稳定的导演之一。三年四部，《悬崖之上》《狙击手》《满江红》在各自档期内均有上佳表现，今年国庆档的《坚如磐石》上映第2天便逆袭至日冠，大概率会成为国庆档票房冠军。

这些电影的类型、题材、风格都截然不同，比如《坚如磐石》是张艺谋首次涉足扫黑题材，并创造性地与赛博朋克、霓虹美学相结合。早年的张艺谋重视觉、轻故事，如今他是“两条腿走路”，打造既满足个人美学追求，又能被大众所接受的高票房商业片。

今天我们看到的《坚如磐石》虽不是完整版本，但已经尽最大可能保留了原有的风貌，扫黑题材从未以这样的尺度呈现在全国大银幕上，震撼人心。作为中国最负盛名的电影人，张艺谋没有选择打安全牌，而是不断突破自己的舒适区，去探索中国电影题材和表现的边界在哪里。

没有一颗坚如磐石的心，无法走完这段历经四年的路，而探索过程越是艰难，越能体现出结果的宝贵。就像片中主角“见明”的名字所寄托的美好寓意一样，目睹过极致的黑暗之后，要相信终有一天会拨云见日，光明就在眼前。

【本文有剧透】

黑恶势力是社会的第一大毒瘤，扫黑也是很多大导演都曾经跃跃欲试的影视剧题材，比如高群书、杜琪峰都曾深入地搜集资料、走访研究。但这一题材的实现难度也非常之高，杜琪峰最终放弃了相关电影项目，高群书的《国家行动》至今没有播出。

几年前，光线带着陈宇写的《坚如磐石》剧本找到了张艺谋，张艺谋非常喜欢，立刻决定要拍。主演张国立曾提醒张艺谋，拍这个题材会非常困难，张艺谋依然坚持，张国立于是说，好，那我陪你走一遭。

《坚如磐石》是张艺谋创作生涯的一个转折点，这一部以及在它之后拍的《悬崖之上》《满江红》，人物塑造都被提到了更重要的位置上，不管是主角还是配角都血肉丰满，几方势力你来我往，人物动机充满悬念，有观众形容像是电影版的剧本杀。

《坚如磐石》的群像设置十分精彩，主线是以苏见明（雷佳音）为首的“菜鸟警察小分队”闯入富商大佬黎志田（于和伟）的阵地，看他如何在“敌强我弱、敌暗我明”的劣势中找到线索，揪住真正的幕后黑手，如同过河的卒，没有回头路。而观众处于上帝视角，见证着郑刚（张国立）、黎志田（于和伟）一白一黑两大反派之间的相互掣肘、撕咬、缠斗。

得益于戏骨们的精湛演技，电影中的每个人物的神情动作都耐人寻味。

如郑刚和黎志田车内谈判的一场戏，一束光打在黎志田脸上，突出他复杂微妙的表情和内心。“士农工商”，在郑刚面前，黎志田始终是不被看得起的，但他又不甘心就此逃到一个“连名字都没有的岛上”，替郑刚背下所有的罪恶。而此时高进突然进场，让居高临下的郑刚瞬间变得低眉顺眼起来，“高进”这个名字和他所代表的想象空间印证了那句“钱外有钱，官上还有官”。

黎志田找郑刚太太何秀丽（陈冲）和谈，一开始何秀丽表现出云淡风轻事不关己的模样。但当她看到跟当年死去的情敌一模一样的新面孔出现时，她气愤到失态掉泪，“老爷子”、“让她消失”则暗示她并非自己口中那个隐忍退让的官太太，对于黎志田的态度也从强硬的“滚”变成了虚软的“走吧”。

这部电影拍摄于2019年，那时候还没有《狂飙》，在几年前就塑造出黎志田这样的反派角色，的确需要一定的魄力和勇气。于和伟为黎志田这个人物赋予了一丝小丑般的癫狂气质，他看起来常常是和善的、大笑的，但这种表情更会令对手惊恐。比如他在“鸿门宴”上为女儿的演奏视频欣慰鼓掌，他对女婿起杀心的时候都在不露声色地望向别处、喝水、整理西装，回头看监控时得意挑衅的神情，于和伟都拿捏得非常好，这部电影对他而言是一次很好的加成。

张国立饰演的郑刚身居高职，他除了演活了人物的自私、虚伪、精于算计外，作为苏见明事实上的生父，对儿子有没有过一丝怜爱和愧疚？缆车上的那场父子对话戏，以及真相大白之后父子俩两次试图交谈时的无言沉默，都给观众留下了回味的余地。

比起这些老谋深算、招数频出的反派角色们，正义的一方相对显得发挥空间有限了一些，于是主创在雷佳音和周冬雨的角色身上放入了少许喜剧色彩，让被埋没多年、见不得光的秘密通过船舱空间声音放大，像大喇叭广播一样被扩散了出去。这两个年轻人的纯真稚嫩和虎狼环伺的险恶局面形成鲜明反差，也令最终血泊中的牺牲形成更大的冲击力，这次的张艺谋够狠。

当然，对于摄影师出身的张艺谋来说，视觉风格永远是他在探索的命题。只不过现阶段他不再一味追求画面的色彩和美感，更多考虑的是如何将故事用更加风格化的视听手法呈现出来。

张艺谋希望打造出一部赛博朋克风格的电影，而赛博朋克作为一种亚文化，本身就含有质疑权威、颠覆传统的反叛精神。《坚如磐石》的布光要比尼古拉斯·温丁·雷弗恩还要大胆和激进一些，会从玻璃墙外拍摄流光溢彩的霓虹灯映照在人物身上的样子，就算是一家三口在家吃饭，也安排了不同颜色的光照在他们脸上，衬托出他们各自的心事。尽管地标建筑的镜头都被拿掉了，但仍能看出经过一定后期处理的重庆夜色有一种迷离梦幻、不真实的美感。

从《坚如磐石》《悬崖之上》起，张艺谋的叙事节奏、镜头数量都明显比之前的《影》《一秒钟》快了数倍，剧情信息量极大，并且留出很多留白。

他不再使用拖慢节奏的升格镜头，视听技法更加成熟、老练、克制。

比如黎志田设“鸿门宴”，上一秒是他为女儿的演出鼓掌的镜头，下一秒切到了他作为商界代表在反黑会议上的鼓掌镜头，显示了这个人物长久以来的伪装面目。

再比如黎志田陪同女儿生产、隔空指挥杀人同步进行、交叉剪辑，同样都是反派人物的血肉命脉，同样面临着生死边缘，一片混乱过后他心力交瘁，呈现出一种荒谬的喜感。

一根竹棒伴随了黎志田的终生——他从一根竹棒发家，借由个人奋斗和时代红利一步步从底层变成首富，然后用它杀过人，也差点被人用它杀死，最后他把这根象征着他全部财富和生命的竹棒交了出去。

最后狱中探视那场戏也举重若轻，一句台词都没有，其中滋味已胜过千言万语。

《坚如磐石》上映后，很多讨论都集中在初剪版和公映版的区别、是否对主线剧情和电影质量有影响上，许多观众对片中的情节都还有疑问。

最明显的改动，一是删掉了郑刚除副市长之外的另一个身份，削弱了这个角色的实权和威严；二是修改了他和杨晓薇之间的关系，将动机解释为“上一辈人的事”；三是去掉了影片的特定地域元素，此外还有其他一些细节调整。为了让电影恢复完整连贯，剧组还进行了补拍。

上述三方面明显改动，其实细心的观众仍然能通过现有的版本脑补出来。一些留白处也能通过上下文和片尾字幕猜到，比如为什么朱丽的遗体能够被调包，为什么郑刚没有爆炸罪、而何秀丽有故意杀人罪等。所以在叙事方面，删改并不会有太大影响，不至于伤筋动骨，补拍的探监结局反倒是很多人喜欢的部分。

但是，有限的创作空间势必还是会影响到对人性的挖掘深度，比如，当见明得知郑刚就是自己的亲生父亲时，他有没有过犹豫和挣扎？当他得知杀害自己亲生母亲的凶手是谁，当他亲眼目睹慧琳倒在自己的面前时，内心又有怎样的转变？他像一枚棋子一样被编排进这出戏里，他自己真的一点预感都没有吗？如此复杂的人物关系、情感起伏仅用一句“因为想成为一名好警察”来解释显然是不够的。

另外，片中有这么多出场人物，这么密集的信息量，这么急剧的命运转折，两小时的篇幅还是有些让人意犹未尽。如果是拍成剧，或者电影三部曲，有一个相对细密周全的铺垫过程，会让观众对主角命运起伏有更深的感触。

当然，电影是遗憾的艺术，没有哪一部电影是完全没有遗憾的。《坚如磐石》最主要的成就一是贡献了一场视听、表演艺术的盛宴，二是对于权力、黑恶势力及其相关犯罪手段的呈现达到了近年罕见的尺度。

这里所说的尺度不是指猎奇或感官刺激，而是把现实中存在的罪恶掘地三尺、连根挖起并且展示给大家看。“爱电影的心坚如磐石”，这不是一句空话，如果不是抱着很大的决心和毅力，这部电影很可能在过程中的某个环节就被放弃掉了。

尽管我们可能没有机会看到一个“导剪版”了，但票房数据证明观众对张艺谋导演和一众实力派的演员阵容还是相当认可的，《坚如磐石》也依然是一部水准之上的张艺谋作品。希望未来有更多创作者能沿着这条路出发，为观众带来更多具有现实主义力量的好电影。

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