J-POP：歌姬争霸、群星辈出的金曲时代

蒸汽波，大家很多人都喜欢吧，很多蒸汽波类型的歌曲采样了日本90年代的City-Pop曲风。二者不仅仅局限于歌曲范畴，而是在年轻听众彰显个性的背后，有一种特定的文化语言。

蒸汽波曲目的超现实主义封面往往和复古的采样融合音乐形成了一种强烈反差，产生了许多符号元素：低保真噪音、大卫石膏像、Windows 95界面、故障艺术（Glitch Art）、像素风、日文繁体字体、后现代拼贴风（就是毕加索立体主义的衍生啦）等。

City-Pop给人最直观的感受就是上世纪末国人最熟悉的Disco风（也包括Funk风、Boogie-woogie风）。在把人拉回过去的同时，又放置于日本经济腾飞的繁华大都市中，动感的歌舞、霓虹、城市商业的纸醉金迷、如火如荼的实体音乐市场，这产生了一种时空交错的体验。

在这里我想推介的是整个日本从战后到九十年代一脉的J-Pop音乐，当然City-Pop是我主要想说的部分，并会以链接的方式推荐私人喜欢的曲目。包括下面这些内容，随便说说，顺便说一些明星八卦往事，你轻松看着，顺便收歌：

战后的演歌、歌谣曲时代

一代双神：松田圣子和中森明菜的歌姬争霸

City Pop的缘起：合成音乐和音乐多样化风潮

City Pop私人歌单＆香港翻唱大风潮

战后的演歌、歌谣曲时代

City-Pop和J-Pop的名词界定并不太清，我个人的理解是J-Pop可以代表所有时代的日本流行乐，而City-Pop分野应该在80—90年代中期，也就是昭和末期和平成初期，是一个最能代表J-Pop的特定时代，因为汽车音响的普及和实体音乐市场的大热，音乐成了日常生活中实实在在可以感受到的东西。

更多年纪轻的可能是从平成歌姬的时代：滨崎步、宇多田光等了解日本音乐的，现在则是偶像团体的战国时代。而进入千禧年后随着数字下载的普及，音乐被网络化成虚拟产物了。

你一定听过那种日式独特唱腔和民族风的歌曲，就是听起来类似居酒屋、歌舞伎町里老唱片的日本歌，这种叫做“演歌”。代表人物有李香兰、美空云雀、江利智惠美这些老歌唱家。

李香兰的《苏州夜曲》在东亚地区影响很大

福山雅治翻唱版的《东京Boogie Woogie》，加入了摇滚元素

除了演歌，在战后美军占领期间，大量美国民谣、摇滚乐的新音乐形式涌入日本，1948年时就出现了一首名叫《东京Boogie Woogie》的歌曲，曲风轻快滑稽。江利智惠美的《田纳西的华尔兹》更是美国南方民谣的风格，说到她你可能不认识，但她的老公可是高仓健啊。

《田纳西的华尔兹》，不过是美空云雀翻唱版的

二人的结合在当时也是佳话，但江利智惠美命运多舛，先后经历了流产、家宅火灾等变故，一方的失意加上另一方高仓健演艺事业的风生水起，二人的婚姻最终走向尽头，智惠美也因酗酒而去世。铁汉柔情的高仓健至此一生未婚，在他晚年电影《铁道员》中的配乐多次用到了《田纳西的华尔兹》以纪念前妻的亡故。

《铁道员》的配乐是坂本龙一做的，非常空灵，很好听，另外还有他女儿坂本美雨的演唱版本

降旗康男导演《铁道员》中的高仓健、广末凉子

从“演歌”到歌谣曲，期间又有西方音乐的介入，可见日本音乐基因的多元，这最早还可以追溯到20世纪初，我们都熟悉弘一法师李叔同的《送别》（长亭外，古道边，芳草碧连天），这首歌取调自犬童球溪送别他留日归国时的歌曲《旅愁》，起初是犬童采用了J·P·奥德威《梦见家和母亲》的旋律。

音乐的多元性根本上取决于文化的开放和多样性，在歌谣曲发展的70年代，千昌夫的《北国之春》、谷村新司的《昴》影响波及中国。谷村新司90年代为动画《三国志》写的《风姿花传》依然带有歌谣曲不可替代的优美旋律。

80年代初，随着歌谣曲的退潮，山口百惠引退，“新歌”成为主流，一个人的出现开启了歌姬争霸的音乐时代。

一代双神：松田圣子和中森明菜的歌姬争霸

这个人就是松田圣子，她的出现重新定义了偶像，也成为了新时代偶像少女的鼻祖，被称为日本“永远的偶像”，代表作是《裸足の季节》、《青い珊瑚礁》，以24张单曲销量周冠军的纪录成为日本的顶级巨星，直到23年后纪录才被滨崎步打破。在日本音乐电视节目音乐台的畅销纪录中，圣子位列所有时代的歌手第二名（第一名为国民组合SMAP）。

松田圣子的“圣子头”发式是当时的流行

紧接着，松田圣子的“宿敌”出现了，二人的第一歌姬之战当时被称作“美苏争霸”，她就是中森明菜。最早认识她是她中年以后翻唱《EVA》的OP《残酷天使的行动纲领》，那时只觉得这个浑厚的重低音阿姨嗓很特别，但当时还不知道她年轻时长得是这样：

松田圣子活泼可人且多多的绯闻，现在有老淋淋之称，相比于圣子的招黑体质，中森明菜是玉女形象，而她的特别存在是在清纯的外表下有一副中低音嗓音，举个例子好比杨超越的脸有了梅艳芳的嗓音。这种存在让她有着遗世独立般的神话人设，但为世人所道的还有她悲凄的情史。

网络上流传着她各种演唱《难破船》的现场，在画面中她不苟言笑、眼波流转间仿佛带着无限愁思，具体她的情史可以百度：近藤真彦、金屏风事件等，在此就不赘述了。

关于这两位歌姬的歌，我推荐一首中森明菜的《OH NO, OH YES!》和松田圣子90年代的《Shinin' Shinin'》，这两首一慢一快，已经有很明显的City-Pop风了。

歌姬至此如雨后春笋般涌现，有与上面两位并称“昭和三大歌姬”的小泉今日子。“角川三人娘”之一的药师丸博子。号称“四天王”的南野阳子（毛利兰的原型）、浅香唯、中山美穗（《情书》）、工藤静香（木村拓哉家的天王嫂）。《月半小夜曲》的原唱河合奈保子。这里的很多人走红的鼎盛时期距今都年代久远，是80、90后一代长大后再从电影、旧视频慢慢搜集来的信息，有种集宝的感觉。

在众多偶像歌姬之外，还有以创作才华著称的三位女歌手，被亲切的称为“御三姨”，其中之一的竹内玛利亚是山下达郎的妻子，风格比较西化，编曲兼具多样性。她也为中森明菜写了慢歌《驿》，后被李健填词翻唱为《车站》。

竹内玛莉亚的《塑料爱》蒸汽波版本

在油管上创造了2000W+点击率

松任谷由实的《春来了》是一首名作

拥有十几个版本，旋律太好听了

另外还有中岛美雪、松任谷由实，两人一个以苦情歌见长，一个以正能量的欢快歌曲为主。中岛美雪的歌以女性诉求下的叙事歌曲为主，她最大的贡献是堪称香港翻唱歌曲的半边天，下面这个list只是一部分：

邓丽君 《漫步人知路》—《 ひとり上手》（《惯于孤独》）

任贤齐 《伤心太平洋》 —《幸せ》（《幸福》）

王菲 《容易受伤的女人》 —《ルージュ》 （《口红》）

刘若英 《原来你也在这里》—《爱される花 爱されぬ花》 （《被爱的花 不被爱的花》）

范玮琪 《最初的梦想》—《乘坐在银龙背上》 （《银の龙の背に乗って》）

City Pop的缘起：合成音乐和音乐多样化风潮

City-Pop作为一种流派，滥觞于Synth-pop（合成器流行乐）、又名techno-pop，强烈的律动节奏，“动次打次”的鼓点、电子合成音是其独立于爵士乐、摇滚乐以外的强大属性，更亲民、更流行化。

其实合成音乐在现今也是流行乐的主要阵地，后来衍生出的电音也是其子类。我们熟知的几乎大多数主流流行歌手Rihanna、Kesha、水果、霉霉都大量运用了合成乐音效。比如Gaga这首就非常明显：

Synth-pop的鼻祖当属德国的Kraftwerk乐队（发电站），Kraftwerk的电子合成音未来感特别强烈，如这首《The Robots》听起来就像是在异次元穿梭。另一首充满实验性的《Tour De France》用呻吟声、抖钥匙、滚珠的音效制造出十分诡异又悦耳的听感。

Kraftwerk影响了日本合成乐的先驱Y.M.O.（细野晴臣、高桥幸宏、坂本龙一），细野晴臣作为乐队的灵魂把实验先锋最终砌成大众流行的奠基，既为松田圣子写过抒情歌曲《ガラスの林檎》（《玻璃苹果》），在中森明菜的《禁区》中他的电子风格也非常明显，可以说是City-Pop的元祖级人物也是幕后制作的推手教父。

一个八卦，细野晴臣的爷爷竟然是泰坦尼克号上唯一的日本乘客，最后还成功生还了hhh

City-Pop作为日式的专有名词除了年代感很强以外，重点是那时的日本歌坛非常的多元，作为City-Pop的开创和代表者，山下达郎不仅仅是所谓的City这个意向，如他用高亢的假音、多样的电子合成音、穿插着爵士风（萨克斯）还打造了另一种“夏天海边系”的城市流行曲。同时他也是阿卡贝拉纯人声及多声部和声的高手。

《For You》和《Come Along》两张专辑这种风格就非常明显，配合永井博的插画形成了独树一帜的特色

City Pop私人歌单＆香港翻唱大风潮

最后来一份自己的私人City-Pop歌单，多为节奏轻快的，有的歌曲非常具有复古时光机效果，其中很多歌曲也有我们熟悉的港台版本：

△ 石井明美《CHA-CHA-CHA》，翻唱自Finzy Contini的disco舞曲代表作，中文版由叶倩文演唱。在日版里诙谐的歌词唱道：—"宝贝儿，坐上我的凯迪拉克。"—"哦，不，我只想Dance My CHA-CHA-CHA~"

△ 田原俊彦《シルエットには踊れない》（《不在剪影中跳舞》），郭富城《对你爱不完》的原版。

△ 大黑摩季《あなただけ見つめてる》（《只注视着你》），在我眼里八九十年代的动漫歌曲也最能代表City-pop，这首《灌篮高手》的ED绝对燃，也是当年百万级别销量俱乐部的一员。

△ 80年代末的三大铠甲动画中，以《圣斗士星矢》的OP《天马座幻象》最为著名，另两部《铠传》的OP《サムライハート》（《武士之心》）和《天空战记》的OP《砂塵の迷図》（《沙尘的迷图》）都非常City-pop，可以将我瞬间带回童年。

△ 大江千里《Rain》，秦基博翻唱，新海诚《言叶之庭》片尾的那段泪奔歌曲。

△ 久保田利伸《LA·LA·LA·Love Song》,经典日剧《悠长假期》的片头曲。

△ 槙原敬之《もう恋なんてしない》（《已经不再恋爱了》）是我前几年一度循环了很久的歌，副歌非常好听。黎明粤语翻唱版为《我的最爱》，花儿乐队的《我们能不能不分手》很可能借鉴了这首歌。槙原敬之作为创作型才子，曾为SMAP写下了代表作《世界上唯一仅有的花》，SMAP曾为当时访日的温家宝演唱过。

△ 近藤真彦《夕焼けの歌》（《夕阳之歌》），《千千阙歌》的原曲。近藤真彦、中森明菜、梅艳芳传闻有一段孽缘。梅艳芳也翻唱了二人的很多歌曲。

△ 南天群星乐队《真夏の果実》（《夏天的果实》），张学友《每天爱你多一些》的原曲，邓丽君也翻唱过日文版。

△ 少年队《What's your name？》，《青苹果乐园》的原唱，小虎队就是少年队的翻版。

△ 70年代“新御三家”西城秀树的《Young Man》，翻唱了《Y.M.C.A》，同时他还翻唱了名曲《Careless Whisper》。

△ “thanks thanks thanks thanks Monica ”，对，就是张国荣那首很熟悉的《Monica》，原曲为吉川晃司的《モニカ》。

好了，随性就写到这儿吧，关与日本流行乐、City-Pop，你们有什么想聊的么？

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