查看原文
其他

卞之琳《无题》

卞之琳 星期一诗社 2024-01-10
《无题》写于1937年。这年春天,诗人的生活中发生了一件隐秘的事情: 诗人重逢了一个三年前相识的女友,隐秘的感情像种子一样突然萌发,甚至含苞了。但诗人在希望之中预感到无望,于是袭用我国旧体诗往往以“无题”来称谓爱情诗篇的传统习惯,对于这次没有开花结果的爱情,仿佛作为雪泥鸿爪,留个纪念,就写了五首《无题》,这是其中的第四首。
这首诗共两节,每节四行。写的是对异性的爱的试探,相当别致有趣。有些拘谨,有些学究气,又不免一派天真,全诗充满一种期待和喜悦的情趣。第一节是男方的感慨:我怎样才能亲近你呢?诗人用的却是几个繁复的意象:隔江的泥土可以来到你的屋梁上,隔院的泉水可以来到你的杯里,连远在海外的奢侈品(诸如项链之类的装饰品等)都可以佩到你的胸前,它们都可以亲近你,那么我通过什么方法才能接近你呢?我要好好地研究研究了。第二节承接上文,表现爱的试探过程。

昨夜我的感触叹息,今朝总算得到了报答:你回我以可爱的微笑,如同两朵鲜花一样美丽。爱的试探似有进展,又毫无把握。不免便自嘲道:“付一枝镜花,收一轮水月”,“镜花水月”本泛指一切虚幻的景象。“我”的殷勤和“你”的回报或许也终成虚无,总之这样的爱情到底是难以把握的了。但无论如何,终是深印在“我”的心里了。这两节诗的最后都各用了一个很是别致的句子作结:“我想要研究交通史”,“我为你记下流水帐”,“交通史”、“流水帐”竟能人诗,更是以俗为雅,妙趣横生,增强了全诗调侃的语气。
这首诗的两节,在形式上大致整齐、对称,每一节中的各句均呈递进形式,最后以相近的语句作结,因而层次井然,整饬之中又有变化,显得极有天然的韵律。诗中使用的诸种意象,如隔江泥、隔院泉、海外舶来品、镜花水月、流水帐之类,竟全部与水有关,更造成了诗意的和谐统一,读来新鲜有趣。



卞之琳《无题》


一 


三日前山中的一道小水, 

掠过你一丝笑影而去的, 

今朝你重见了,揉揉眼睛看 

屋前屋后好一片春潮。 

百转千回都不跟你讲, 

水有愁,水自哀,水愿意载你 

你的船呢?船呢?下楼去! 

南村外一夜里开齐了杏花。 



二 


窗子在等待嵌你的凭倚。 

穿衣镜也怅望,何以安慰? 

一室的沉默痴念着点金指。 

门上一声响,你来得正对! 

杨柳枝招人,春水面笑人。 

鸢飞,鱼跃;青山青,白云白。 

衣襟上不短少半条皱纹, 

这里就差你右脚─这一拍! 



三 


我在门荐上不忘记细心的踩踩, 

不带路上的尘土来糟蹋你的房间 

以感谢你必用渗墨纸轻轻的掩一下 

叫字泪不沾污你给我写的信面。 

门荐有悲哀的印痕,渗墨纸也有, 

我明白海水洗得尽人间的烟火 

白手绢至少可以包一些珊瑚吧, 

你却更爱它月台上绿旗后的挥舞。 



四 


隔江泥衔到你梁上, 

隔院泉挑到你怀里, 

海外的奢侈品舶来你胸前; 

你想要研究交通史。 

昨夜付出一片轻喟, 

今朝收你两朵微笑, 

付一支镜花,收一轮水月…… 

我为你记下流水帐。 



五 


我在散步中感谢 

襟眼是有用的, 

因为是空的, 

因为可以簪一朵水花。 

我在簪花中恍然 

世界是空的, 

因为是有用的, 

因为它容了你的款步。



推荐阅读:

卞之琳《断章》

卞之琳《古镇的梦》

公刘《上海夜歌》

骆一禾《灿烂平息》

彭燕郊《读信》

刘湛秋《中国的土地》

郭小川《乡村大道》

邵洵美《季候》

王尔碑《南河》

辛笛《再见,蓝马店》

杜运燮《井》

杨唤《二十四岁》

鲁迅《人与时》

胡风《为祖国而歌》

周梦蝶《菩提树下》

周梦蝶《十月》

食指《相信未来》

胡适《鸽子》

施蛰存《银鱼》

刘大白《邮吻》

朱湘《雨景》

刘半农《教我如何不想她》

羊令野《梦中寻梅图》

郁葱《后三十年》

杨牧《母亲》

王统照《正是江南好风景》

唐湜《我的欢乐》

梁宗岱《晚祷》

应修人《妹妹你是水》

陈敬容《山和海》

陈敬容《雨后》

陈敬容《力的前奏》

何其芳《夏夜》

何其芳《我为少男少女们歌唱》

唐祈《女犯监狱》

欧阳江河《最后的幻象》

欧阳江河《草莓》

穆旦《智慧之歌》

穆旦《春》

李金发《弃妇》

废名《十二月十九夜》

冯乃超《苍黄的古月》

昌耀《紫金冠》

昌耀《斯人》

昌耀《回忆》

昌耀《日出》

昌耀《峨日朵雪峰之侧》

继续滑动看下一个

您可能也对以下帖子感兴趣

文章有问题?点此查看未经处理的缓存