阿佛|凯迪克之旅 75 人人都想有棵树——1957年凯迪克金奖《树真好》

（这是慢蜗牛第  350 篇原创文字）

《树真好》

图：马克•塞蒙

文：贾尼思•梅•伍德里

译：舒杭丽

二十一世纪出版社（蒲蒲兰绘本馆）

A Tree is Nice

illustrated by Marc Simont

text: Janice Udry (Harper)哈珀

在凯迪克金奖作品中，这是前20部作品中第一次直接描写植物，也是继1943年的《小房子》、1947年的《小岛》、1948年《白雪晶晶》、1949年的《大雪》之后第五部描写自然的作品。

【好窄好窄的开本】

经常因为整理绘本而头痛，很多读者会想：能不能统一一下尺寸呢？答案是：NO。

绘本的开本各式各样，因为绘本首先是图像的艺术，需要根据图画表达的要求设计版面。有些书方方正正，显得稳重；有些书特别宽，这样便于展示宽大的场景；有些书展开后是一张长卷，让读者享受一点点打开后的惊喜。

本书最大的特点，是狭长，极其少见的纵向的长方形，正好呼应了高高的树。横与纵的比例接近1:2，打开后，封面+封底就成了一个正方形。封面正中是一棵很高很高的树，地上的大狗向树顶仰望，树枝上的小猫俯看地上的大狗，猫与狗的对视，视线沿着笔直的树干延伸。右下角是一位给小树苗浇水的小女孩，黄衣红裙，衬托出一片绿色。封底上是远处的一棵大树。简约的笔触把读者带进了作品。

马克•塞蒙，美国艺术家、漫画家、插画家。他有着加泰罗尼亚的艺术基因，父亲何塞•塞蒙是获得过西班牙金铅笔奖的著名艺术家，幸运加勤奋，几乎没有人能比他更加顺遂了。

出生于1915年的塞蒙，在1939年正好租住在纽约格林威治村的一套公寓里。格林威治村，曾经是很多美国绘本创作者们生活过的地方。和他合租的室友，就是大名鼎鼎的罗伯特•麦克罗斯基。当时，麦克罗斯基正在酝酿创作《让路给小鸭子》（1942年凯迪克金奖），在公寓浴缸里养了一群鸭子，经常画鸭子的速写。显然，塞蒙给这位室友提供了帮助。

塞蒙一生著作等身，在人生的不同阶段都有伟大的作品诞生。他对图画书中图与文的关系颇有心得：插画家要把这个故事变成“自己的故事”，跟从文字作者的步调，保持和谐。同时通过大量的画面细节去修饰并延伸主题。换言之，就是要确保和谐地增进主题，而不仅仅是做补充解释。

在一次采访中，当被问及如何评价一本他所喜欢的童书时，塞蒙说：如同看一幅画、欣赏一件雕塑、读一本书一样，评价一本图画书的好坏的根本标准，是它能给我们带来多少喜乐。

读《树真好》，就能给读者喜乐。

【快来种下一棵树】

在作者笔下，树的美好在于自然之美：

树真好。高高的大树遮住了天空。

树长在河边，树长在山谷，树长在高高的山顶上。

……

树让一切都变得那么美好。

……

整个夏天，都可以听到风吹树叶，沙沙地响。

树的美好也在于人与自然的和谐之美：

秋天，树叶纷纷落下，我们在落叶中玩耍。

一双小脚蹬着树叶，连滚带爬好不欢畅。

树的美好，更在于慷慨的馈赠：

树真好。它长着粗壮的树干和枝条。

我们爬到树上，看各家的院子。

我们坐到树杈上，静静地思考。

我们还在树上，嬉笑玩耍，扮演海盗。

树的美好，最终呈现出一座完美的家园：

猫儿蹿到树上，躲开追它的狗。

鸟儿在树上做巢，快乐地生活。

干枯的树枝从树上跳下来，让我们拿来在沙滩上画画儿。

不知道谢尔大叔在创作《爱心树》时，是否受到《树真好》的启发？

文字作者贾尼思•梅•伍德里是一位非常“低调的诗意作者”，除了维基百科上有寥寥数语的简介外，很难再找到关于她的资料了。要知道，她的作品可是获得过凯迪克金奖和银奖的，和马克•塞蒙、莫里斯•桑达克、杨志成这样的大牌童书艺术家合作过。

伍德里出生在1928年6月14日，比桑达克只小了4天。她生活在美国主流社会里，一切都是那么顺其自然。她从小喜欢读书，大学一毕业就和同学理查德•伍德里结婚。婚后曾在幼儿园工作，在那里接触到了大量的绘本，特别喜欢玛格丽特•怀兹•布朗的作品，并由此萌生创作童书的念头。她一辈子相夫教子，生活安宁。1955年出版了童书处女作《小熊和美丽的风筝》，可惜早就绝版了。28岁出版了《树真好》，由此确立了在童书界的地位。1959年和桑达克合作《跳跃的精灵》，这正好处于桑达克10年“学徒期”的末期，艺术造诣蒸蒸日上的桑达克与诗意优美的伍德里联袂，奉献了经典中的经典。

【彩色与黑白的间奏】

1955年，伍德里就把作品投稿给哈铂童书部了。厄苏拉认为，这样的作品必须配上彩色插画。这样一来，成本就上升了，必须有很大的销量才能摊薄彩色印刷的成本，因此必须找大牌的插画家。

从这个典故看，当时的彩色印刷的成本还是比较高的。这从侧面说明了，为什么在40-50年代，有很多作品是彩色与黑白间隔的。

《树真好》中，一页彩色，一页黑白。这部作品中，彩色一共有一头一尾两个半页和7个跨页，黑白一共是8个跨页。由此猜测一下：印刷的时候，拼版过程中，一定是一面彩色，一面黑白，这样可以降低成本。

同样是1957年的凯迪克奖作品，Anatole（暂译《阿纳托尔》）、1 is One（暂译《1就是一》）也是这样的颜色布局。

如果说，一页彩色、一页黑白的间隔是出于控制成本的原因，那么，由此带来的一种特殊艺术效果，则是艺术家发挥创造力的结果。画面的一起一落间，带给读者一种特别的体验。

 （本文写于2017年6月25日）

END

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