鲁伊斯《圣玛尔塔的黄昏》作品讲习
【作者及作品简析】
费德里科·鲁伊斯（Federico·Ruiz 1948- ），出生于南美洲委内瑞拉的加拉加斯。他在创作中，将委内瑞拉和拉丁美洲的流行音乐、民间音乐与西方艺术音乐的主流传统相融合，写出了独具风味的作品。
《圣玛尔塔的黄昏》这个作品1990年创作于加拉加斯，描写的是关于坐落在哥伦比亚北部海岸、靠近委内瑞拉边界的海港城市圣玛尔塔。作品融合了拉丁节奏及奔放热烈的旋律性格。左手节奏如同手鼓鼓点般，在保持节拍稳定的同时加入了右手的隐藏旋律。双手的节奏和结构紧密相连，整首作品一气呵成，奔放而潇洒。
这个乐曲的结构是变奏曲式。平静的主题开始，经过三个变奏段落的配合，音乐逐渐变得热闹。最后以一个活泼的变奏段结尾。
【学习要点】
1、谱面分析：划分乐句、乐段；设计句与句之间的语气处理；梳理奏法的类型及有目的地针对性练习（断奏、连断奏）；切分节奏型的弹奏感觉处理；各种演奏记号及提示的熟悉。
2、左手的伴奏音型保持稳定的节拍，同时要注意音量的控制及双手的声音比例。右手的四五指，在弹奏时要保持声音的均匀和清晰度。
3、整首作品分为四段：第一段为第1-17小节，第二段为第18-27小节，第三段为第28-35小节，从第36小节到最后结尾为第四段。
4、)第一段的左手都是相同的音型节奏，在弹奏时需要保持四分音符的时值长度，手臂的重量放在四分音符上，弹完四分音符之后，放松抬起手腕时，语气不断开的感觉进入八分音符的弹奏。
5、第一段的第1-9小节是一个大的乐句，仔细的处理右手的隐藏旋律。从第9-17小节是第二个大的乐句，这个乐句的声音方向是循环向上的，要注意弹奏的感觉不要声音呆板。
6、主题和第一变奏（第1-17小节）是相同的伴奏风格，在第二变奏段（第18-27小节）变成了左右手模仿（第18 小节开始），这一段落中，左右手的模仿乐句需要均匀平衡的弹奏。
7、谱面上的所有的休止符是呼吸换气的气口处，句子要做出渐弱的处理。
8、第19、21、23、25小节左手弱起拍开始的十六分音符，注意第一个音不要弹奏成重音。同时要注意右手切分音的第一个音也不能弹奏成重音。
9、第28-35小节右手的切分节奏，可以数拍子时加入一个语气助词（啊、嗯）的感觉去表达两边短中间长的弹奏，左手的八分音符 断奏要短促而轻盈，双手的节奏点交替要紧凑。
10、第36-42小节右手持续的断奏，手指尽量贴键运动（非连奏的感觉），注意小指要有足够的支撑，声音清晰而敏捷的。
11、结束的最后一个和弦 p的标记，同时还标记了重音记号，这是一个语气的强调而已，不用特别纠结，干净利索的弹奏完这个和弦并双手自然的抬起离开琴键（如同走路时忽然听到一声口哨声的感觉）。
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