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“2020，万象启始，将是更加忙碌和辛苦的一年，也是充满机遇的一年。过去20年发生的很多事情，都会在2020发生。”——赵旭
赵旭，中国艺术市场中如雷贯耳的名字，人们爱叫他“赵无敌”，赵无敌这个称呼的来源也许是因为他能量无限，只要有他的地方，总是人气爆棚、高价频出；他天马行空，不拘一格，常有超越常人的思维，且善于带兵遣将，落地迅猛，他也常被人称为“天价的创造者”，“中国当代艺术市场的推动者之一”；他精力旺盛，除了经营拍卖行，旗下也有画廊、艺术教育机构等，他不忘初心，闲暇之余依然坚持着艺术创作的道路。
出生于书画世家的赵旭，从小习画，大学学习美术以后，他并没有满足于只当一个艺术家，凭借过人的商业天赋和千载难逢的时代机遇，一跃跻身艺术市场，在2005年投资北京保利拍卖成为股东董事，凭借着一腔热血披荆斩棘。当时率领十三人的团队在国内首开夜场拍卖，频频改写拍卖最高价，保利拍卖在几年内迅速成为全球最重要的拍卖行。
刘小东 三峡新移民（四联作）布面 油画 2004年 300×250 cm×4
赵旭对于中国当代艺术的巨大推动，最早是在2006年，当年北京保利春季拍卖会一举取得了4.18亿元的成交总额，“中国油画”专场以1.45亿元的成交额，创造了国内油画专场成交的最高纪录。赵旭抓住这样一个时代机遇的信号，在北京保利秋季拍卖会加大了中国当代艺术品的比重，取得3.19亿元的成绩。刘小东的《三峡新移民》以2200万的成交额打破了中国当代艺术品的世界纪录，靳尚谊、詹建俊、冷军等十余位现当代画家也在保利2006的秋季拍卖中创造了个人作品的最高成交纪录。2008年全球金融海啸的冲击，并没有让赵旭失去斗志，而是越战越勇，还在2008年积极为汶川地震举办空前轰动的慈善义拍。拍场上的赵旭
如此辉煌的战绩和庞大的“战舰”，对于普通人来说已经是满负荷运行都难以抵挡了，但是对于“赵无敌”来说是远远不够的，他在交易之余不忘初心，艺术创作的道路一直未曾间断。
从90年初就开始在中国美术馆举办个人展览，展览足迹远达法国凡尔赛宫，跨领域到英国科学家斯蒂芬.霍金的工作室……赵旭创作的主题以星云为主，他探索了多种表达的材质，包括对于声光电的运用，这样一系列的作品也促成了他在798艺术区开设了以沉浸式展览为主的“幻艺术中心”……作为“身兼数职“的中国艺术品交易的金牌推手，他是怎么做到的，他又有什么样的 未来计划，艺术阿尔法ArtAlpha今冬专访了赵旭先生。
ArtAlpha：中国当代艺术市场从2000年初萌芽到现在变成了全球最重要的一个市场，保利拍卖也跻身全球前几位的拍卖行，您个人亲历其中，做出了重要的推动，可以分享一下这些年市场的一个历程吗?
赵旭：在当代艺术领域，我是从90年代初就认识了方力钧、曾梵志、杨少斌、鹿林、王秋人等等。因为我从一开始就是喜欢画画的人，也立志当个艺术家，所以跟他们走得很近，也收藏一些当代艺术品。那时候在圆明园，就是跟他们一起去学习画画、玩，对当代艺术这个概念在那个时候并没什么感觉。
直到2006年3月份的时候，纽约苏富比开启了一场中国当代艺术的拍卖会，这场拍卖会是张晓明组织的。我那时候突然感觉当代艺术市场启动了。从纽约影响到北京可以说是一夜之间，中国当代艺术开始风靡全球。从90年代初一直到06年期间，我是艺术家，也是一个艺术品经营者，也爱跟这些艺术家玩在一起，跟他们一起喝酒、聊天。到了06年的时候，我发现当代艺术是一个很严肃的事情，那个时候就觉得应该把中国当代艺术市场做强做大。推动中国当代艺术需要有子弹（有实力的买家），要有真正好的作品，我有我的朋友圈、拍卖公司，推动起来比较便利，这个朋友圈和别的拍卖公司不太一样，我这些年一直保持着和收藏家们温和而持续的联系，等到需要的时候大家都非常支持。那个时候征集并不容易，因为艺术家手上的作品都是新创作的，不能上拍，而以前的作品都卖到了世界各地。记得2006年提供这件刘小东的三峡这件作品藏家的是印尼的郭先生，拍下这件藏品的人是那时北京的女首富——张兰。记得我1996年认识郭先生，十年后的06年在头等舱认识了张兰女士，一晃又是十几年过去了！我想保利拍卖开始影响全球当代艺术市场就是从06年开始，从《三峡新移民》开始。中国当代艺术市场启动是纽约3月份一个信号，我们半年以后的秋季拍卖推出了刘小东的《三峡新移民》，这放到全球来说在当时都是非常重要的一件作品，场面也是人气爆棚，2200万在当时是一个振奋人心的天价记录，保利拍卖也就一战成名。
2006年的冬天，记得我和张锐先生、杨斌先生、田恺先生在有璟阁吃饭，当时伦敦正在举办夜间拍卖，我就问田恺夜间拍卖什么意思？他说夜间拍卖是一个很重要的场次，佳士得、苏富比把最重要的拍品放进夜间拍卖，当时中国艺术家王广义的作品放进了夜间拍卖，对于中国当代艺术市场的推动起了非常关键的作用。
我想我们保利也搞个夜场，就这样“夜间拍卖”到中国就变成“夜场拍卖”，我们就这样“比较随意”的开始了，也没怎么宣传，到作品组织的时候已经春节了，因为有了前面《三峡新移民》这件作品的创记录，我们到哪里去的都是有品牌的，整个夜场拍卖的征集都非常顺利，拍卖的时候要凭号牌入场，能坐700人的大厅摆了1500把椅子，楼道里面有三四百人，就这样东方的第一场夜场拍卖沸腾了，进夜场的拍品就可以成交，就会实现一个神话。这些作品现在来看，严肃说的话并不是那么好，但是当时就是那么一个氛围。这个夜场获得了巨大的成功，对于整个中国当代艺术也有非常大的推进和影响。06年到现在市场起起伏伏。06年到07年是一个高潮，到08年开始安静下来。09年到了一个谷底，我们的夜场在09年的时候，只有十几张中国油画，因为很多的当代艺术家的市场经过08年的全球金融危机，变得非常脆弱，很多艺术家的作品一下子就不能成交了。然后到2010年当代艺术都开始回暖，写实油画变得比较好卖，后面又有一系列的起起伏伏，到如今，这个的市场我觉得是很严肃的。
ArtAlpha：您说“严肃”指的是什么呢？就是说市场没有像以前那样有想象空间吗？ 赵旭：现在的市场比06年07年要严肃很多，因为那个时候像我个人也是收藏了很多当代艺术，记得在07年的时候突然出现很多艺术家，但是到08年，突如其来的金融危机震荡可以说非常残酷，98%以上的艺术家又没有了，这些艺术家的生涯好像也就结束了。一是本身艺术家的作品有一些问题，很盲目的画了很多画；还有本身艺术家作品还可以，但通过画廊、通过拍卖公司、自己也参与炒作，而市场并没有那么好，也没那么坚强，他们的作品也不是那么的完美。有的可能一年赚几个亿的艺术家，现在可能只能打打高尔夫了。所以艺术其实跟其它行业，娱乐影视圈是一样的，有些人能成为伟大的人，有些人只能红那么几年或者一下子吧，而艺术家更残酷，艺术家只能是靠作品说话，来赢得这个市场的认可和全球艺术圈的认可。刘野 1997年作 大旗舰，保利2007年首个夜场的拍品，RMB935万成交2008年的时候，是全球金融危机，而现在是全球经济萧条，08年那个时候残酷到市场什么都不认。如今留下来能够被市场和这个圈子学术认可的，比如刘野、曾梵志、周春芽、刘小东，贾霭力也就不到一百人左右，这个里面还包括中国20世纪艺术的老一辈艺术家比如徐悲鸿、冯法祀、常玉，吴冠中、赵无极等等。这一百人，就是整个中国的现当代艺术史。有才华的艺术家除了天赋、还得有机遇，还要经过更加严格的筛选，才能被认可，所以我刚才所讲的严肃，现在的市场是非常严肃而严谨的。徐悲鸿 1939年作 珍妮小姐， 2005年保利秋拍，RMB 2200万成交
其实保利拍卖在2009年以后，虽然后来也有尤仑斯夫妇的藏品拍卖出现了一个新的高潮，但到现在夜场的拍品数量一直没有放大，控制在很小的数量，高标准才可以上。
ArtAlpha：外界对您的评价是无所不能的“赵无敌”，“中国艺术市场的重要推手”，您怎么评价自己对于中国艺术市场的贡献呢？ 赵旭：我想最大的贡献也就是我对于中国当代艺术的激情影响了很多新的买力，中国当代艺术有它本身的魅力，虽然市场的热点一直在变化，但是如果你喜欢上了就会被吸引。
很多当代艺术的藏家都是从传统收藏的版块转过来的，比如山西的赵心先生，龙美术馆的创立者刘益谦先生。当代艺术并不是只有年轻人才收藏，它的覆盖面是非常广大的。
台湾清翫雅集第十二界理事会交接典礼，赵心（左二）、陈东升（右四）、刘益谦（左一）、赵旭（右三）被聘请为荣誉会员
ArtAlpha：您创造了这么多的天价记录，您怎么看待艺术品交易，怎么样才能做一个成功的艺术交易者？ 赵旭：其实艺术品的交易，放到全球来说都有一个特征——艺术品是一个非标准商品，每一件艺术品都不同，不论是中国字画，欧洲印象派。
其实艺术品交易就是一种感觉，这个艺术品在我手上能交易好，首先因为我理解他，我热爱它。而这种所谓的“感觉”就像我们要创造一件艺术品一样，一场交易也是一件艺术品，你要进行创作，让很多不理解、不认可，或者说对它没有研究的人去接受它，喜爱它。
一般情况我也会找到跟我一样有感觉的人一起来推进，策划一个项目、一个事件、一个让人难忘的场景，这个场景会让人进入到一种氛围中，例如说刚才我们说的《三峡新移民》破纪录、尤伦斯专场我们卖了超过15个亿，这些都是这样一种氛围下所达到的结果。这十几年也确实是保利集团支持，让我能够很灵活的去指挥一个兵团，我们的兵团全部是年轻化，很多人都是大学刚毕业，这种激情和这种新鲜度，让我们创造了很多奇迹。赵旭与王中军、马云、沈国军、曾梵志在王中军展览现场
另外艺术品你想让它交易好，肯定这件艺术品是很少曝光的，头一次出现或者独一无二的艺术品和才会受到关注，要是春天拍完秋季又拍，就不会受到关注，交易会越来越难，所以我们交易艺术品需要抓住稀有、罕见的和新鲜的。
让我一下子把交易说清楚了，也说不清楚，因为很多事情都是随机的，重要的是把握好那样一个感觉，创造出一个交易的氛围。当然抓住时机也非常重要。
ArtAlpha：这个艺术品交易的“时机”怎么来理解？ 赵旭：时机就是比如2009年保利拍卖抓住了尤伦斯专场的机会，国家4万亿经济刺激的机会，男爵概念带动中国的艺术品市场的上扬和新一轮市场的启动，如果没有抓住这样的时机，上面所说的“感觉”与创作出来的“氛围”是远远不够的。这个市场再回头去看，苏富比、佳士得做了300年，保利拍卖今年也是15周年，中国嘉德也快27周年了，大家都经历了市场的起起伏伏、波动、热点的转换，但艺术永远在，艺术品的交易永远在，市场一直存在，中国艺术品市场也是存在的，那么这个市场的机会就永远在，怎么能够把中国当代艺术市场继续启动，需要一个机会，这个机会是需要我们每人去想出来，找到机会去创造出一个新的局面，中国当代艺术就会往前走。中国当代艺术市场就会继续发展下去。
ArtAlpha：这记得当年汶川地震，保利拍卖迅速组织了赈灾义拍，后来募集善款也非常迅速，这也是在您所说的一种氛围里达到的吗？
赵旭：512当时我正在杭州，周春芽打电话给我，说是汶川地震，我听了以后就很心痛，于是我和周春芽、吕澎老师我们三个发起人迅速开始组织义拍，拍品把中国当代艺术家几乎全覆盖，能支持的艺术家都全力支持。当时可以说国际金融危机使大部分艺术家的作品无法成交，我们还是拍出了8000多万的神话。
张晓刚 2008年作 父亲和女儿，2008年保利汶川赈灾义拍，RMB 1254万成交
ArtAlpha：您觉得当代艺术在推进过程当中遇到最大的困难是什么？
赵旭：我们的艺术品市场是一个狭窄的市场。艺术行业是最难搞的，艺术行业也是最苦的，因为它非标准，但是它又充满无限魅力。
记得在2010年的时候，央视还提到了艺术与收藏，把艺术品收藏投资、证券投资、房地产的投资放在一起讲，好像是一个非常火的市场一样。2009年，我的好朋友王中军的公司华谊兄弟上市，那个时候中国艺术的影响力比影视大多了。而在几年以后，华谊兄弟的市值已经过千亿，而中国艺术品市场、中国当代艺术市场，慢慢的热点分散，影响力逐渐下降。
我们的艺术品跟金融跟地产相比微不足道，这个市场就是一种文化的感觉。但它很精简，它的这种感觉会影响人的一种感受，所以这个市场永远在。就像在民国时期一个文人总是要有一个很文气的黄花梨条案，这就是收藏。在民国时期可以说收藏是举国上下，现在来说收藏也是在非常普遍的发展。
如果理解了艺术品市场这样的特征，还能热爱的话，也就没什么特别的困难了。就是有感觉了，找到好的作品、合适的价格，进行一个像样的策划。对我来说这并不是一个特难的事。
ArtAlpha：刚如果再来一次的话，您还会选择艺术行业吗？ 赵旭：我们行业充满魅力，如果再来一次的话，我应该也会参与！
ArtAlpha：可以总结一下，您在艺术市场中为什么能够创造一次又一次的奇迹，我觉得还是在于您是有一种艺术家的特质——艺术家的创造性精神。那么作为艺术家的您，这些年不断有展览和新的创作让大家看到不一样的一面，您怎么去看您的艺术创作这条道路？ 赵旭：我大学就是学艺术的，1996年在中国美术馆举办第一个个人画展，2018年又举办第二次，虽然我在艺术市场，但是我的艺术创作一直没放弃。做艺术家是最苦的，我比较幸运，因为多年艺术品的交易，看到了无数非常好的艺术品，游历了全球的各大博物馆、美术馆，结交了无数的艺术家、学者，他们对我的创作也是非常关心，给了很大帮助。青年时的赵旭（左3）1988年在法国大使馆举办画展。德国驻华大使韩培德先生和夫人前来观看青年时的赵旭（后排左2）与吴冠中等众多艺术家前辈合影
这些年我星际主题的艺术创作，也是从90年代开始，这些年不断的往前推进，我对宇宙，对星系的兴趣很大，所以一直画这个主题。我的好朋友伍劲，田恺、林松……都给我很很细致的一些建议，也给我一些鼓励，他们都觉得我的作品现在来说跟其他艺术家的作品不一样的，这个给我的鼓励是最大的！
我画画并不是为了卖画，但是我经常举办画展，让我的好朋友能够分享我的作品，他们给我的鼓励比我创造很多交易神话要更加的开心。这些年虽然没有像职业画家那么多的展览经历，但是我也做了二三十个个展，我很开心，我会把我的艺术的一直推广下去！每年相信我会做三个展览。
2020年，上班的第2天，我逛了逛798，年底与一些师父级别的大哥们聚了聚，他们跟我一样的看法：2020，万象启始，将是更加忙碌和辛苦的一年，也是充满机遇的一年。过去20年发生的很多事情，都会在2020发生。现在的情况让我经常回想起2003年非典前后的艺术市场。现在，古代书画是第一大版块，近现代书画第二。虽然近现代市场是最大的一个盘子，但由于这个市场多年的震荡盘整，还有过去几年的经济形势，近现代将是现在古代版块启动后的重要的版块。古董版块相对来说是稳定的，特别是对于稀有、重要和有传承的古董，因为它是一个全球化的市场。现当代油画这边，毕竟已经回到了相对理性的一个位置，相信经典艺术，20世纪这些作品，都会有新的表现。因为整个亚洲的经济并不像国内一样低迷。我们在当代艺术和20世纪的市场都已经很国际化了，所以相信将来还会有上升趋势。由于艺术品交易是非标准化的交易，考验的主要还是人与人之间的一种信任，所以专业的，有信誉的公司还将会有很好的发展。今年2020年，就像20年前的2000年一样，艺术品市场在2001-2002年是很差的，但2003年即使有非典事件，但艺术市场却由紧张到释放，直到2009年的爆发，我想从2020年，这个周期会重演。这些年，市场参与者要比之前成熟和冷静很多。收藏家的实力和眼力也都比以前提高很多。一些之前小众的版块如，古籍、文人书法、酒、茶都有了新的发展。每个还依旧盈利的公司，即使规模不大，但都有自己比较擅长的版块和特色，像以文人器物和书画主打的明轩拍卖的“一间屋”专场。一个公司要坚守主业，发展垂直领域，这是现在抵御经济寒冬的硬道理。
赵 旭
中央美术学院硕士生导师.保利拍卖.保利艺术金融合伙人.董事.长江商学院.清华经管学院工商管理博士。
2005年，赵旭与保利文化联合投资创立了北京保利拍卖，并担任执行董事。2014年3月6日，以保利拍卖为主体的文化集团成功登陆香港资本市场，成为全球第一家股份制中国艺术品拍卖企业。在赵旭的带领下，保利拍卖经营范围不断扩大并进行国际化布局，现由保利拍卖直接控股、参股的子公司已达6家，全球范围内共十家代表处。根据法国权威艺术网站Artprice.com的统计，保利拍卖已成为中国第一，世界第三大拍卖公司。保利拍卖2017年再次突破百亿成交，至今保利拍卖往年的总成交额已超过1000亿元人民币，其中齐白石山水十二条屏创造了中国艺术品全球最高成交纪录。
获得奖项
2006-2019年，多次获得亚洲地区权威艺术品行业媒体《CANS艺术新闻》颁发的“全球年度艺术十大风云人物”奖项
自2007年起历年均被《艺术财经》杂志选入“全球中国艺术品权力榜100人”
2008年，中国红十字会颁发大慈善家称号
2012年，被美国Art Auction《艺术拍卖》杂志评为“全球艺术影响力人物”中全球华人影响力第一名
2012年被上海第一财经频道评为 “2012中国十大商业领袖”
中央美术学院硕士生导师
自幼习画，在高中及大学时代的创作以国画为主，90年代初在新加坡随著名艺术家唐近豪先生学习现代绘画并顿悟。至今，已多次在国内外知名画廊、艺术机构举办数十次个展并参加诸多联展，出版个人画集12本。
展览经历
1996年 3月在中国美术馆举办个人画展；
8月在北京大景观艺术空间举办个人画展；
9月赴马来西亚参加“北京四人水墨画联展”。
1997年10月 赵旭个展，荣宝艺术中心，美国三藩市。
1998年 8月 赵旭个展，青松画廊，台北。
1999年 5月 在台湾长流画廊举办个人画展。
2004年 7月 赵旭个展，北京荣宝斋。
2013年 5月至7月在民生银行俱乐部 、北京香港马会空间 、北京凯旋艺术空间 举办个展。
2015年5月 星际穿越——赵旭作品展，保利艺术博物馆，北京。
2016年2月 赵旭：星际边缘引力波的遐想，艺凯旋艺术空间，北京。
2016年5月 赵旭：星际边缘引力波的遐想，保利厦门艺术空间，厦门。
2016年10月 凡尔赛宫博物馆，法国。
2016年11月 赵旭：时空穿越，Gallery J.Chen，台北。
2017年4月 赵旭的天文艺术，剑桥大学天文院，英国。
2017年6月 星际旅行赵旭作品展，三亚即空间，三亚。
2018年4月 “宣夜说·风之晴——赵旭 丰江舟 艺术双个展”，幻艺术中心，北京。
2018年7月 漫步星际-赵旭艺术展，中国国家美术馆，北京。
2018年9⽉ 漫步星际:赵旭的视觉艺术，幻艺术中心，北京。
2019年1月 漫步星际2019:赵旭艺术展，保利香港艺术空间，香港。
2019年3月 漫步星际(深圳):赵旭艺术展，⾼北十六艺术区，深圳。
2019年5月 时光之眼，宝⻰美术馆，上海。
2019年11月 赵旭作品展，灿艺术，北京。
* 本文为原创，版权归作者所有，图片来源赵旭先生团队。欢迎转发到朋友圈，未经授权不得转载。感谢赵旭先生对本文的帮助。*
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