周末看展 | 这是广东当代摄影一次较为全面的展示

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策展人：王庆松

展览执行：颜长江、丘

展期：2019年8月3日-10月7日

地点：广州当代美术馆（珠江新城华就路273号首层西区）

展览展出20位摄影家的代表作品140多幅，是对广东当代摄影的一次较为全面的展示，其中6位摄影家以手工银盐原作参展。

安哥，《生活在邓小平时代》

1986 广东广州，中国大酒店前，路边的一对情侣。

张海儿，《最后的蒸汽机车》

广东省白沙村，1993年。

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前言

颜长江

唐代初年，广东的惠能成为禅宗历史上最重要的人物，他开创了顿悟哲学，称得上是人类思维的一次革命，不仅影响了一千多年来的中国文化，而且也深深影响了世界当代艺术——很明显，当代艺术与禅的思维如出一辙。

同样，在20世纪末叶，短短几年，广东突然出现了一批摄影师，同以往完全不一样的样式与内容，全面刷新了摄影语言，以2002、2003平遥（即平遥国际摄影大展）参展为标志，在摄影本体意义上独树一帜，与北京以当代艺术姿态前来借道的“新摄影”，并为双峰。从此中国摄影呈现出完全不同的面貌。

本展试图梗概性地展示这次摄影变革，以“顿”为主题，是向唐代岭南的禅宗文化风潮致敬，也意在指出两者的相似性：内在的生命直觉，和它直指人心的率性爆发。“顿”的内涵有天启的因素，是灵感的写照，同时它短促而有力的发音，也暗示着事情的突然与强悍——事实上，自1980年代以来，广东急剧地改革开放，引领中国，摄影家个人与这片土地都处于一种青春勃发的状态，于是相与激发，成果一时空前。

这种现象难以复制，令人怀念。当时，就已引起摄影界的注目，以“南方摄影势力”来形容，安哥等摄影家也多次试图再度集结并总结这一现象。现在，我们通过本展，可以梳理一下这一过程，并提出“广东群体”这一概念，并希望学界能在摄影史的意义上，对这一特殊现象加以重视。

“广东群体”这个概念并非虚妄。如同当年的陕西群体一样，他们也是工作、生活、创作都紧密结合的一群创作家。我们严谨起见，仅以媒体出身为主、由纪实摄影起步、并参加过第二、三届平遥国际摄影大展的“南方”团成员为主。以后也许可以外延到以当代艺术进入摄影的一些创作家，或相对外围的一些摄影师，本展也纳入几位新人，以示对广东摄影一定的希望。

我们对这个摄影展充满信心，这信心基于南方的特有思绪方式，即“顿”的方式，忠于我们的生命体验，在新的虚拟的时代尤其重要。这种“南方性”也常常被忽略，但它更接近诗学本质，是这群作者成功的根源，也是我们的信心所在。

李洁军，《复制战争》

颜长江，《纸人》

爱情——那把伞永不坠落永不飞升

许培武，《珠江新城》

临江边，夕阳下的女孩

魏壁，《梦溪》

戏班的女孩特写

曾翰，《中国景》

超真实中国，北京，断桥，2006年

丘，《纪事》

2005050823广州

严明，《我的码头》

清晨的萨克斯

敖国兴，《欢乐颂》

张兰坡，《神话》

参展艺术家

（排名按字母表顺序）

安哥、敖国兴、大食、江舜、李洁军、李政德、罗凯星、丘、魏壁、王刚、王昕伟、许培武、颜长江、严明、亚牛、张海儿、张兰坡、张伟清、曾忆城、曾翰

策展人

王庆松

毕业于四川美术学院油画系，现工作生活于北京。摄影艺术家，韩国综合艺术大学客座教授，成都当代影像馆艺术总监。组织策划首届和第二届长江国际影像双年展；曾参加上海双年展、威尼斯双年展、韩国光州双年展、伊斯坦布尔双年展。作品被纽约MoMA现代艺术博物馆、美国盖帝美术馆、英国V&A、日本森美术馆等40多家国内外知名美术馆和基金会收藏。

展览执行

颜长江

广东梅县人。1968年生于湖北省秭归县。1990年毕业于武汉大学新闻系，现居广州。曾获得平遥、连州摄影奖项。主要著作：《广东大裂变》《最后的三峡》《三峡日志》《江流有声》。主要展览：《纸人》《夜间动物园》《三峡》《归山》（与肖萱安合作）。

丘

1974年生于广东平远，现工作生活于广州。作品多次参加国内和国际群展，包括：2004年日本东京银座守护神艺廊群展《往哪里去？天人合一》，2007年法国阿尔勒国际摄影节，2008年北京三影堂摄影艺术中心联展《外象》，2008韩国大邱摄影双年展，2009年比利时欧罗巴利亚—中国艺术节，2010年北京尤仑斯当代艺术中心《内耳》展，2013 首届北京国际摄影双年展，2017 广州影像三年展，2018上海双年展。

本文转载自广州当代美术馆

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