《那年夏天你去了哪里》导演周隼：好莱坞“方程式”的组合？中国人不吃那一套

在《那年夏天你去了哪里》的宣传活动之后，记者见到了导演周隼，进入工作模式的他，丝毫没有露出疲惫。在采访过程中，你能感觉到他的温和有礼，这位在内地出生，长于香港，早年又留学美国的青年导演，对中国电影今后的发展有着无限的憧憬。

电影《那年夏天你去了哪里》是他的第二部作品，与他第一部作品《赎命》不同的是，此次周隼辗转大陆，香港，美国三地拍摄，启用了胡歌、林家栋等来自各个地方的演员，对于导演周隼来说，无论是从美学角度还是剧情设置，如何统一，如何平衡是拍摄最大的问题。

一部关于家庭的悬疑犯罪片

导演帮：这是您的第二部电影长片，您为什么会选择这样一个故事呢？

周隼：电影可以说是真实案件中的启发，很少悬疑犯罪片是讲家庭的，2014年美国有很多类似的绑架案，看到新闻之后，就想从受害者的角度来看：这些年他是怎么过来的，而且跟绑匪之间是怎样的微妙关系，这是一个挺有想象空间的事情。而且从家庭的角度想，就是当孩子回到家，重新进入到离别已久的家庭，他的父母是怎样的反应。

导演帮：跟绑匪之间是有一种斯德哥尔摩情节吗？

周隼：是，但是我们稍微做了一下变动，不是爱情，而是亲情，颜卓灵饰演的主角被绑架的时候年纪很小，所以她在这十几年之中，跟绑匪的关系是组建家庭的感觉。而胡歌的角色也在追求一种同样的东西, 这是一种古怪的亲情，不是一种男女之间的感情。

导演帮：这种犯罪题材比较灰暗，您又加入了家庭的元素，这两方面的强烈对比您是怎么权衡的呢？

周隼：这部电影创作的时候最大的挑战也是在这个平衡上。但所有电影其实都有共同点，那就是到最后都是讲人物的内心和感情的。我觉得女孩从黑暗的角落回到温暖的环境，但从前的黑暗她又抛弃不了的时候，这个心态上的变化，反而是比较重要的一样东西。所以光表现黑暗面是没有意义的。写出人物内心，让角色更具立体感，从而让故事本身也变得丰满一些。所有类型，包括爱情片也好，儿童片也好，犯罪嫌疑片也好，大家追求的目标还是一致的。

内地演员与香港演员的“碰撞”

导演帮：为什么会选择这两位大陆演员，作为您电影的主角呢？

周隼：宋佳小姐饰演颜卓灵的姐姐，这个角色十多年生活在歉疚的自我压抑之中。宋佳小姐有一个最大的特质，就是外柔内钢，当性格很强的人，内心感到内疚，这种压抑更难忍受。电影里她将内心压抑的感情，在几秒钟之内全部爆发出来，演的很好。

宋佳的角色，本身很孤立。在家里，母亲对她不满，与父亲感情不亲密。有些时候拍冲突的场面，她都不会去跟颜卓灵做交流，和所有人都保持一定距离，这样在表演时，冲突感就更强烈。他们都很理解怎么去处理角色。

而选择胡歌的原因是，这个角色想塑造成一个虽然做了很多坏事，但都情有可原，他也经历过痛苦才让他变成这样的人。而不是脸谱化的反派。所以，首先绑匪一定要颜值很高，有个人魅力，才能控制一个小女孩。接触胡歌之后，没想到他有兴趣演，这对我们是一个绝大的惊喜。胡歌以往的角色绝对是正面人物，这部电影里他演一个反派，有很强烈的反差。创作人永远是在寻求突破，演员本身在寻求突破的过程中里面的火花，我觉得也是很重要的一件事情。

导演帮：剧组中的香港演员、内地演员之间会有什么障碍吗？

周隼：最主要就是语言。我们当初权衡很久，香港演员到底讲什么？像前辈陈观泰先生，顾美华小姐，他们其实普通话没有什么问题，但林家栋先生说，他觉得用他熟悉的粤语演，可能更流畅一点。颜卓灵她虽然是香港人，但因为拍过《寻龙诀》，因为拍摄周期很长，回来的时候普通话竟然有点北京腔，所以她也是用普通话来演。

然后拍完之后，发现有一个小小的问题，就是有点南腔北调，因为每个人的普通话不太一样，像陈观泰先生的普通话广东腔很重，顾敏华小姐稍微有点上海腔，所以还是要做一些配音（笑）。除了这个语音问题之外，没有特别大的隔阂。

未来想做合拍片

导演帮：《那年夏天你去了哪里》的拍摄跨越了很多地方，会不会带来很大困难？

周隼：是挺难的，在美国时候要找美国的工作组，美术各方面都要在那边找，无论是摄影啊，色彩啊，各方面都花了一些时间。同时电影想有一个完整的贯穿的美学角度，场景布置各方面，都想有一个统一性，所以要跟两边沟通。美国当地还有很多当地工作的要求，工会啊，这些都是很复杂的事情。

导演帮：您曾经在美国学习工作，在创作过程中，您觉得有文化差异吗？

周隼：现在中国电影跟西方海外市场也在接轨，文化差异这个东西，其实是挺难搞的。我本身在美国住了很多年，但是同时又在国内出生，所以我尽量从两边角度看。无论是从题材、人物或者是拍摄的制作制度，各方面都有很多微妙的不同，而这些微小的不同累计起来就会变成无法解决的问题。

有些很顺利，有些很不顺利。我觉得怎么样让西方人能够理解中国观众想看什么，中国社会怎么回事，这是需要时间，而且挺有趣的一个事情。

导演帮：您能举个例子吗？

周隼：西方人他们对于中国还有很离奇、很脱离时代的想法，有时候要跟他们花费唇舌解释，现在的中国已经不是上个世纪的样子了。美国人的想法是好莱坞电影全世界都喜欢看，所以好莱坞的片子很多人不会细想。但是好莱坞的电影通过的方程式组合，再摆到中国人面前又完全不可行。

我参与编剧的一部电影，国内叫《小夜刀》，香港叫《最后的吸血鬼》，那部本身是法国公司和香港公司合拍的，导演是法国人，而我是以一个中国背景的人去写的，这部电影本身又是日本的动漫，所以大家很难找到定位。西方观众不觉得是这一部西方电影，中国观众觉得这完全不是我期待中那一种日本动漫改编的电影，因为本身投资也很大，所以最后感觉大家很失望。

后来我个人也做了很多检讨。现在随着时代的变化，中国市场在国际上越来越重要，西方需要在中国市场做出来好成绩来，他们整个处理方式也稍微虚心了一点。所以接下来希望会出现更多的合拍片。

导演帮：像最近上映的长城，就是您刚才说这个情况。

周隼：对，我觉得很好的尝试，永远会有成功部分和没有达到目标的部分，但是这种尝试在做，我觉得对整个电影市场都会有一个好的方面。我觉得像《长城》这种片子，以后一定会越来越多。结果会因人而异，因情况而定，但是趋势一定会这样。

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