保罗·策兰诗15首

这些诗具有某种石头般难以透视的能见度。就算找到了它们的语汇出处，或者探到了它们在语义学上的难度，摸到了它们的多义性和意想不到的逻辑，哪怕你汇集了有时非常深远的资料来源，甚至就在作品开始显露其内在参照系的时候，策兰的句子并置原则以及某些句法的模糊性，也始终在诗歌结构的内部保持着某种双重含义的特性。由此可见，这样的诗几乎是不可能穷尽的。策兰的石头经得起任何语式的熔炼。

这种能抗作品庸俗化的力量，自然也有其抗拒翻译的一面。所以，人们在法译本中能够读到的策兰，只能是不得已的权宜之计而已，一个翻译尝试。本文里的翻译，将尽可能贴近原意，故有时会失之于音韵。正是德语诗歌赋予策兰此种既飘逸又极为准确的特质，任何一种语言都不可能保留这种诗歌的多义性。所以，建议读者参读双语本——好在策兰作品的译本几乎都是双语版——或者，更好的是，参读有注释的译本，有些注释本不仅举凡作品句法难度及细腻特征，还阐发诗总体内涵中的部分内容，从而丰富了诗歌的参照结构。

为未梦到的所腐蚀，

无眠游历过的饼地堆

起生命山。

用它的表土

你重新捏出我们的名字，

我，一只与你的

相近的

眼在每根手指上，

探向一个由之

我能看护自己向你的点，

明亮的

饿烛在口中。

你可以放心

你可以放心

用雪款待我：

每当我肩并肩

共桑树行过夏天，

呼喊着它最晚近的

叶。

一次

一次，

那时我听到他，

那时他清洗世界，

未被见，整夜，

真切。

一与无限，

被消灭，

成我。

有光。拯救。

在诸流中

在将来以北的诸流中

我撒出网，那你

踌躇着压重的，

用石头写就的

阴影。

再无沙艺

再无沙艺，无沙书，无大师。

无物一掷。多少

哑巴？

十又七。

你的问题——你的回答。

你的颂歌，它知道什么？

深在雪，

　　　　沐在雨，

　　　　　　　　一一水。

凝结

还有你的

伤，罗莎。

而你那罗马尼亚水牛

犄角的光

代替星星在

沙床上，在

言说着的红

灰强力的枪托中。

言栅

栅条间的眼圆。

颤光兽　眼睑

划向上，

释放一道目光。

虹膜，女泳者，无梦而昏暗，

天，心灰，一定是近了。

歪斜，铁插口中，

冒烟的木屑。

以光感

你猜出灵魂。

（若我如同你。若你如同我。

我们不是立于

一阵信风之下？

我们是异乡人。）

地砖。其上，

彼此紧贴，两滩

心灰的液：

两

满口沉默。

在当代西方诗歌书写史上，策兰乃是极富天赋的一个，早期受欧洲象征主义与超现实主义的影响，在第一本正式出版的诗集[5]《罂粟与记忆》（Mohn und Gedächtnis, 1952）中就写出了《死亡赋格》（Todesfuge）这样的惊人之作，显露出不同凡响的个人才能。随后出版《从门槛到门槛》（Von Schwelle zu Schwelle, 1955），《语言栅栏》（Sprachgitter, 1959），《无人的玫瑰》（Die Niemandsrose, 1963），《呼吸转换》（Atemwende, 1967），《线太阳群》（Fadensonnen, 1968），《光的逼迫》（Lichtzwang, 1970）等诗集，获德国不莱梅文学奖（1958）与毕希纳文学奖（1960），在西方批评界造成深远影响。德里达、布朗肖、列维纳斯、伽达默尔、拉古-拉巴特（Philippe Lacoue-Labarthe）等哲学家相继撰文讨论策兰诗歌与当代哲学中他者、灾难、存在、场所、意义等问题域相交错的部分。近期国外出版的大量有关策兰的专著和论文不约而同指向策兰诗作的陌异生成（语义逆反、视觉怪诞）与历史灾难（他者的毁灭）之间的大量关联。[6]可以说，在当今西方批评界，策兰已然与荷尔德林、里尔克、特拉克尔等诗人相提并论，被提到了哲学反思的高度。策兰诗歌与当代思想（诠释学、后结构主义、解构哲学）相遇的结果可以归结为表达与意义、创伤与经验、独一性与普遍性、在场与非在场这些跨越哲学、文学、精神分析的持久争论。在海德格尔存在论对西方诗学话语的总体影响下，策兰诗歌与当代思想逐渐获得一种特殊形态的缝合——存在、事件、主体、创伤、他者的哲学论题与符号、象征、隐喻、修辞的诗学论题在讨论的方式与构造上不再有显明区分，双方进入了一种相互质询、相互抗辩、互为支撑的过程。

策兰正是在使当代诗歌—思想问题化、陌异化、远离自身的意义上获得一个颇为反讽的高度，诗歌与思想的这条山脊般耸立的接缝指明了目前策兰诠释学的主要方向，人们似乎已经习惯站在这条山脊较为显明的一侧，就策兰与思想家（首要地，海德格尔，其次，肖勒姆[7]）之间文本相似性及其衍生意义发表各自的观点从而忽视策兰作品溢出思想体系一致性的可能。比如美国学者詹姆斯·林恩（James K. Lyon）的《策兰与海德格尔：一场悬而未决的对话（1951-1970）》（2006）以详实的文献证实策兰对海德格尔语调、构词法、行文风格、存在之思各方面的大量借鉴与呼应，以及两人长期的精神交流与隐性对话，勾勒出两人带有一定距离的、颇似精神分析中移情关系的相互吸引。在林恩的叙述中，虽然策兰与海德格尔对诗歌的理解在诸多方面存在最终的分歧——比如策兰对“他者”的强调，但这些分歧乃是作为海德格尔存在（此在）之思的巨大影响之下凸显出来的“相同的乐曲”内的一些“不同的调子”，[8]而且，海德格尔给予策兰的灵感明显大过了策兰能够为他所带来的。林恩在挖掘两人思想相似性与差异性的过程中一再提到策兰对海德格尔哲学有意识的疏离与改造，然而出于论述一致性的需要，林恩对策兰诗歌指向从整体上错裂、脱离海德格尔存在之思的可能性保持了沉默。这个有意的沉默恰好提供了一个切入策兰与海德格尔之后存在之思的可能途径，比如布朗肖、南希、列维纳斯等人提出的关于存在者“我”的灾难之思。

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