这不是中国版《杀人回忆》，这是用柔软拥抱狰狞世界的年轻人
文 | 马象（杭州）
审读 | 柳莺（里昂）
编辑 | 王止各（南昌）
拿着构思了十年的剧本，王一淳在河南开始拍摄她的处女作《黑处有什么》（以下简称《黑》），一个偶然的契机，王一淳参加了FIRST青年电影展，最终载誉而归。《黑》这部电影充满了少女青春期别扭的小心思，导演的情感相当细腻，展现出闭塞年代的男女对性的小心翼翼、少女作为一个小跟班压在舌根底下的不平以及一段晦涩的暧昧的懵懂情感。
导演力图营造一种年代感，加入冰棍车、赖宁海报、录像厅、夸张的妆容等等元素，抛开穿帮镜头不谈，导演希望用歌曲和电视广告等展现时代冲击和重新唤起集体记忆，电影中的几段关系值得注意，父女对话在这部电影中占了较大的篇幅，父亲对女孩的教育极为隐晦，暗潮涌动的时代中性压抑的潮湿味扑面而来，师生的关系也没有那么刻板，反倒是有导演对衣冠禽兽的讽刺，这些都是导演希望通过这些反常关系展现的意识形态，刻画生活的黑黢黢，荒诞、暧昧、颠倒。她将悬疑与青春两种题材糅合，奔走在其中，虽有故弄玄虚之嫌，所幸没有晕头转向，这并不是说她有多大的野心，这是两种题材在单独拎出只能使故事更加单薄的情况下做出的选择，导演很聪明地把它变成了有悬疑亮点的电影，也没有辜负处女作这种亮相机会。
出于某种难以自我剖析的原因，我一直对未解的凶杀案有一种迷恋，同理，对这类题材我也有出离理智的喜爱，耗尽十年才得以破解的奇案次之。听到风声，《黑》这部电影与《杀人回忆》似乎有不少联系，观后，只能抱憾地说，这部杂糅了多种方言的电影较之《杀人回忆》还显得太稚嫩。
事实上，这并不是也绝对不是中国版的《杀人回忆》，一方面，中国电影还有漫漫崎路中摸索，来日方长，今年拍出了一部悬案就称是另一版杀人回忆，明年拍出一部女性的抑郁悲情史拿着去豆瓣top250里对照一下标题或许就是中国版的《被嫌弃的松子的一生》。
这样的套路也并不出乎意料，当下许多媒体以一种偷懒的态度，急功近利地吹嘘，反而让这部在一众小鲜肉比拼谁演技差的电影环境中争得一方小小天地的电影失了格局，这是对彼此的消耗和互伤，拉高了观众的期待，得不偿失。另一方面，它与杀人回忆形似而神不似，只是其中加入了一些致敬桥段，诸如稻草人、丛林中的呼吸声等等，可它却没有吸收到奉俊昊控制节奏的精髓，也缺少了一种直击人心的力度。这么说或许有失偏颇，因为他们之间仅有藕丝般勾连着的联系。
实际上，这部电影披着悬疑的皮囊讲述的却是一个少女的成长故事。确切地说，这部电影说的不是一个强奸案件悬而未决的过程，而是在讲述在这样的环境下少女的成长心路。我想导演有拍出一部荒诞不经黑色压抑的电影的野心，可惜部分演员的表演削弱了电影感，对情绪的把握也稍有失分寸，该营造千钧一发的紧张感时有些潦草，该缠绵蕴藉的时候却误用音乐让情绪显得颇为汪洋，这些控制力上的缺憾让这部本该更加乖张的电影显得有些“安分”。
如果说当下许多不着边际的“别人的”青春片抓住了少女们不切实际的幻想这一软肋，把一段静美，哦不，甚至是寡淡无味的青葱岁月装点得火树银花，非要山无棱夏雨雪天地合把一颗心掰成千瓣再用男主角油腻的台词把心黏糊回去，这部电影，连同《少女哪吒》等题材都希望体现出了多数人——安于蜂房蚁穴又渴望有所改变的女孩心中的纤细，又有小镇青年心中的傲然与拘束。
《少女哪吒》败在做作，父女之间的僵硬对话愣是把电影端了起来，对精神的过度放大让它有种东施的丑态，它似乎是《栀子花开》等国产片的另一个极端，诗化，甚至有种神经质，迫不及待地要抖出自己那股早熟的机灵劲儿。《黑》更生活化一些，没有选择去拍一朵高岭之花，反倒更能体现普通少女那种状态，它站在了中间位置，说起来也不失为一种讽刺，电影中的少女还在玩着角色扮演的游戏满足自己心中的幻想，在荧幕之外，电影的主题又回到了被粉红电视剧饲养的她们的身上。
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