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时隔一百年后的同名电影，颁奖季话题之作《一个国家的诞生》
作者 | 小玄儿（多伦多）
编辑 | 不一定（上海）
影片《一个国家的诞生》的发行权在圣丹斯展映期间被疯抢，最终还是被同样发行了《为奴十二年》的福斯探照灯公司，以大约1亿多人民币的价格拿下了全球发行权。预计在同年底开始上映，剑指颁奖季。于是，从今年10月7日开始，北美地区开始全线上映该片。然而因为两个月前，黑人导演的黑历史被曝光，影片在IMDb的观众评分跌到了5.8分，不过仔细看看Metascore 68的均分结果里，在前十位的高分评价中，不乏《综艺》《好莱坞报道》《Indiewire》的高分点评。
这一次，内特·派帕克自编自导自演的《一个国家的诞生》，可谓是把自己给赌了进去，成也是他，败也是他。年初的大放异彩，年底却被翻出丑闻，只能眼睁睁的看着9月份在多伦多国际电影节上异军突起的《月光男孩》，轻松抢走了黑人题材大热影片的噱头，再加上布拉德·皮特旗下的B计划制作公司助力，简直是舆论一边倒的架势。生生使得同上的三家媒体，全部给该片打出了100分的点评。可谓是题材少见，时机恰当，想不被拿出来做文章都难。
眼下这部《一个国家的诞生》，其背后的话题性相比这部电影本身更被大家关注。很多人可能还没有看过这部电影，就已经开始带着有色眼光扬言抵制了。而回想一下一百年前的导演：D·W·格里菲斯的那部，自编自导的黑白电影《一个国家的诞生》，在公映后同样也是充满了极端运作手腕和社会争论。一百年间，电影这个充满了感染力的大印模产物，从来没有减褪它的影响力，反而更加令人为之激动和振奋。
一百年前，D·W·格里菲斯根据戏剧改编了三个小时的“鸿篇巨制”——《一个国家的诞生》，在那个电影才诞生了20年的时代里，他开创性的拍摄手法和蒙太奇的运用，加上不同颜色的画面、不同圆形、半圆的遮幅，可谓是用尽一切方式，聚焦观众的视线，再感染观者的情绪。令人观影后，不得不赞叹，这是一部在影史上，有着跨时代意义和影响力的大师作品。但是影片中不断鼓吹白人与三K党的行径，偏离历史又丑化黑人的剧情，实在是令人唏嘘，而当时的口碑舆论也是立即分化成为了两派，一方支持、一方抵制。
有趣的是一百年后，为了创造话题性的这部新片，借用了同一个片名，却也引来了不同的声音。看起来影片本身并没有吹嘘或者夸大什么，但是其英雄主义的刻画和符号性的镜头，寓意还是很明显的。这一部关于黑人精神领袖崛起的故事，其实导演仅仅是使用了西方惯用的拍摄手法，拍摄了一部黑人影片而已，要论英雄主义的电影，白人拍摄的烂俗影片应该更多，而现如今避免将美式英雄人物拍摄的过于个人英雄主义，已经成为了主流审美。
而这一部《一个国家的诞生》，有着壮丽的镜头画面，展示了南方种植园的肥沃土地。同时有着虚幻的内心想象，男主人公：奈特·特纳，幼年时惊恐的在丛林中迷失奔跑，而壮年后的他，步伐坚定的站在孩童时的自己身前，向我们走来，走出了密林。同时，这部影片对人物之间的情感：亲情、友情、爱情，以及个人经历：信仰、绝望、改变，都有着细腻的刻画，即煽情也燃情。其中典型的黑人受苦、被虐待、被强奸的剧情，一个都不少。而最终结尾，男主人公：奈特·特纳放下《圣经》，拿起佩剑，用镰刀斧头与枪杆大炮对决的场面，在慢镜头的作用下，悲壮的场面还是令人感动落泪的。
内特·派帕克的这部电影，完成度并不低，不然也不会在年初引起广泛关注和业内认可。加上艾略特·戴维斯的摄影，亨利·杰克曼的原创配乐，让影片更加的立体完整。其中展现了黑人牧师：奈特·特纳的个人成长经历，他与农场主之间的关系，与家人爱人的亲情，以及他为何在1831年，主导了这场以牙还牙、血债血偿的黑奴暴动，从而加速引发了美国内战的故事。
其中艾米.汉莫的表演也是颇为用心。
早前的黑人故事片，多是由白人导演来拍摄，比如1985年史蒂文·斯皮尔伯格的《紫色》，2011年的塔特·泰勒的《相助》等等，他们或正面或侧面的讲述了黑人群体在往昔岁月里的遭遇和抗争的故事等等。而近年来随着种族问题被重视，主流电影制片人们意识到黑人角色的性质，开始邀请黑人演员加盟，还请来黑人导演拍摄影片。无论是行业内的平权，还是在电影里表现这样的主题，如何避免将种族平等的观念，变成一种政治主流话题的盲目消费，不是为了呈现苦难而拍摄苦难，而是找到正确的角度和方式，回看过往以及当今社会里，那些不平等的历史和现象，才是我们衡量一部话题性作品的标准。
在新片《一个国家的诞生》中，同样也展现了农场主家庭与黑奴家庭之间的和谐关系，随着当时反奴运动的愈演愈烈，黑奴的价格一再上涨，与黑奴家庭的共生方式，成为了农场主低成本、高保有黑奴数量的一种平稳相处方式。而在黑奴家庭里，相互依存的温情，与农场主和监工抗争的故事不断上演，影片在前一个小时的剧情和情感铺垫里，耐心的用镜头刻画了无处不在的生活细节。
引起美国内战爆发的原因虽然繁杂，但核心还是南北难以调和的经济利益导致了分裂和战争。废除奴隶制问题迟早都要得到解决，其中宗教在南北方的影响都不容忽视。影片中，男主人公：黑人牧师奈特·特纳，从小被白人教化信仰，长大了又奔波于不同的种植园教化黑奴。当他发现眼前的惨烈现实，仅靠祈祷没有任何的作用时，他明白了上帝之手也许在于自己的选择，他面对妻子的怀孕，没有任何喜悦之情，他担心孩子生来就承载着暗无天际的、被奴役的命运。
于是，他选择放下了圣经，以暴制暴。这其中的转变和宗教的问询，十分戏剧化的塑造了奈特·特纳这位，最终选择了自首、被绞刑的特殊历史时期的标志性人物。
这部影片虽然不是跨时代的大师作品，但如果我们可以接受将作品本身单独看待的意识，不应该仅仅针对一百年前的《一个国家的诞生》，对于这部同名新作，应该不需要一百年才能被大家客观对待。它与《琼斯的自由国度》相似，在大银幕看，更能感受到电影的内在力量，其中小人物在大时代下的碾压与反抗，不时令人动容，只不过话题主流了些，在美国人的政治正确风潮下，让影片本身反而变得有些尴尬，但其大片的氛围与风格化的尝试还是值得一看的。
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