杨筱艳：《山海情》背后的南京小学英语老师 | 专访视频

开年剧作《山海情》，无疑是 2021 年的爆款。该剧讲述了上世纪 90 年代，宁夏西海固人民在福建的对口帮扶下，将风沙走石的 " 干沙滩 " 建设成寸土寸金的 " 金沙滩 " 的脱贫攻坚故事。很多人都试图破解，一部看上去 " 很土 " 的乡村剧究竟为何大火？除了出品方 " 正午阳光 " 的金字招牌外，编剧的强劲实力同样不容小觑。一个偶然的机会，记者得知，署名 " 未夕 " 的《山海情》编剧之一，是一位在南京低调教书的小学英语老师——杨筱艳。

她是怎么 " 跨界 " 成为编剧大神的？日前，现代快报《读品》周刊专访了杨筱艳。

王凡 姜斯佳/文

牛华新 苏蕊/摄

 __01

在南京长江路小学的校园里，杨筱艳的一天和其他老师没什么不同，围着孩子们转，忙碌而充实。

也许最近，家长们也在热追《山海情》，但没几个人知道，他们孩子的英语老师正是这部热播剧的编剧之一 " 未夕 "。

采访那天，杨筱艳下了课从学校来。离开校园，她的身份就从老师转换成了“编剧”。坐在记者对面的杨筱艳温柔、优雅，有问必答，话题就从《山海情》说开去。

去年疫情期间，杨筱艳接到了正午阳光董事长侯鸿亮的邀请，请她参与《山海情》的编剧。在此之前，他们因都市题材小说《乔家儿女》而结缘，有过愉快的合作。

杨筱艳从来没有写过农村题材，起初她有点犹豫。剧组没有给她剧情大纲，而是先后寄来 80 万字的资料。杨筱艳知道，从海量资料中提炼出故事的难度非常大。

《山海情》海报

不过，当杨筱艳投入地看过资料之后，宁夏西海固地区人民的艰苦生活让她震撼到热泪盈眶。" 剧里那些事都是真实的。拿女儿换一个水窖换一头大牲口是真的；一家子只有一条裤子谁出门谁穿是真的；一家老小拖了全部的家当走了七天七夜到达玉泉营是真的，而他们全部的家当就是几把镐头几个箩筐和一些口粮；遭遇沙尘暴是真的，一顿饭里半是粮食半是沙子是真的；垦荒是真的，那些沙石土是一遍一遍过筛后才能种粮食的 ……" 最终，杨筱艳将这些掺着血与泪的真实故事，一件件糅到了剧本中。

疫情期间，剧组每天要开好多次电话会议，有无数资料的往来，这其中包括《山海情》导演孔笙在疫情之前到西海固实地考察后，手绘的一份地图，“孔导说，就是让你们看看那里的人们有多艰难。”

光是剧本最初的磨人物、磨梗概，杨筱艳和剧组同事们就花了两个多月，第一集的定稿改了五六次，最后才定下了合适的路子。写完 13 集，因为《乔家儿女》拍摄在即，杨筱艳带着不舍离开了剧组。

" 他们又找了四个编剧加入，让我非常惊讶的是，这四个编剧全是宁夏和陕西原籍的，所以你们看到非常鲜活的台词，它绝对不是一个人的功劳，它是大家的智慧。"

《山海情》播出前，全剧组的人也曾担心扶贫题材的农村戏太土，吸引不了年轻人。播出后的收视佳绩，让剧组所有人都很意外。

杨筱艳讲述的创作细节从一个侧面破解了爆款剧的密码。" 我们确实是认认真真去完成了这个任务，没有任何的敷衍。事实说明你认真做这个事情，它一定会有回报。这是非常有意义的一个经历，它的意义不仅仅在于你做了一个爆款出来。听说今年宁夏的红酒卖得也特别好，这部剧带动了当地的经济。侯总一高兴，就给我们所有的编剧寄宁夏的酒作为今年的年礼，特别有意义。"

杨筱艳接受现代快报·读品周刊记者专访  

 __02

采访进行到这里时，记者还是将一位英语老师和编剧之间的“跨界”视为越过鸿沟，但回溯了杨筱艳的求学经历之后便意识到，教育和文学早已在她身上发生了奇妙的交集。

杨筱艳本科学的是英美文学专业，翻译是她“写作”的起点。这些年来，她陆续出版了不少部翻译作品，去年刚出了新作《给孩子的莎士比亚》。

正式开始文学创作，源起于 2006 年在南师大读教育硕士时。有一门教育叙事课的结课作业要求把在教育过程中遇到的各种案例，用故事的形式表达出来。杨筱艳借此机会创作了一系列关于班上孩子的短篇小说，并在博客上连载。连载到第 23 篇的时候，一位出版社编辑在博客下留言，想出版这些故事。这着实让杨筱艳惊喜：“自己在工作当中积累的这些东西，居然还可以成为文字，成为一本书！”

第一本书出版后，杨筱艳把自己带过的班、操心过的事儿、朝夕相处的孩子们写成了一个系列故事，成为后来拍成电影的 " 五年级四班 " 系列，后来又有了 " 勇敢成长系列 "…… 在儿童文学领域，杨筱艳笔耕不辍，今年 1 月刚刚在江苏凤凰少年儿童出版社出版了黄蓓佳主编的 " 年华璀璨系列 "《冯李子的 101 个日子》。与此同时，她创作的成人小说《糟糠之妻》《果果的婚事》《烟花易冷》《乔家儿女》等小说也相继出版。

《冯李子的101个日子》

作者: 杨筱艳
出版社: 江苏凤凰少年儿童出版社

在杨筱艳看来，儿童文学与成人文学之间并不存在分明的壁垒：" 大家一定会觉得儿童文学是一个浅的东西，但实际上我觉得儿童文学它分两种：一个是儿童读物，一个是儿童文学。儿童文学首先它是文学，其次它才是儿童文学，这样看来它就没有任何的区别。"

正是在对儿童文学进行重新思考后，杨筱艳于 2020 年推出了转型之作——《荆棘丛中的微笑》，以南京大屠杀为背景的三部曲故事。

为了把握好尺度，平衡好历史的苍凉悲壮与儿童的纯真，杨筱艳也下了大功夫。在落笔之前，她做了六年的文献阅读准备，在此期间，她的儿子一路从小学毕业长到了读大学。这是杨筱艳非常看重的一部作品，2020 年陈伯吹国际儿童文学奖的殊荣给了她巨大的鼓励。

 __03

近年来，杨筱艳强劲的创作实力备受业界关注，作品陆续受到了包括正午阳光在内的多家影视公司的青睐，她也就顺理成章走上了编剧之路。

她的儿童文学作品《五四班那些事儿》，曾被著名导演吴天明买下版权，由杨筱艳改编为电影剧本《孩子那些事儿》，导演王竞执导，获二十八届金鸡奖的最佳编剧奖提名；小说《乔家儿女》被侯鸿亮看中后，由杨筱艳改编成电视剧本，刚刚杀青，不久的将来就会亮相荧屏。此外，《糟糠之妻》等小说也相继进入投拍计划。

惊叹于杨筱艳惊艳的跨界成绩单时，记者也想从她的身上探寻一个好编剧是如何炼成的。

" 编剧是需要在做中学的，专业的东西要看，一定要去实践。我有一个特别大胆的地方，人家给我什么，我会说‘行，没问题我来写’。" 杨筱艳有勇气，也有底气。

《山海情》之于杨筱艳，就像上了一次编剧的研究生课程一般，受益匪浅。" 最难忘的是高满堂老师教我写驴。他设计了一个驴的角色，活灵活现，我第一稿过去以后，高满堂老师说：情节好的，人物好的，我的驴呢？我说我写了两场驴的戏。他说太不够了，这个驴是戏点。拿回来改，我写了八场驴的戏。最后因为动物的戏不好拍，没有拍出来，特别遗憾。但我学到的太多了。"

杨筱艳另一个编剧法则是不厌其烦地修改。" 如果写的根本不是生活本来的样子，只要不对，你就推倒重来。" 听起来淡然，背后却是一次次把剧本推翻重来的耐心与毅力。

有意思的是，只有在写儿童文学时，杨筱艳会署上本名，其他时候则多使用笔名 " 未夕 "。所以，她班里的孩子们知道老师写儿童文学，但对 " 未夕 " 却不大熟悉。

杨筱艳对此并不在意，她很享受当前这种隐于幕后的生活。在学校里，她是专业、敬业的老师，下了课，她便开启精彩的编剧生活，如此循环往复、精力无穷。

“大家喜欢我的作品就好，我们又不是明星这种在台前的人。我就是觉得写作好玩，没有别的原因，没有说一定要成名、获利。我从小就喜欢编故事，突然有一天，我可以拿它作为另外一种职业和另外一种生活方式，还可以得到大家的一种共鸣，就没有比这个更好的了。”杨筱艳满脸幸福地说道。

对 话

最值得写的就是平民的历史

Q

读品：《山海情》的人物在现实中都有原型吗？

杨筱艳：每一个人物都是真实的，有的人物可能是好几个人汇合在一起的。像水花这个人物原型，真的非常非常的艰苦，非常非常的坚忍。最初的水花被设定为老公意外去世，是一个守寡的角色，拉着她瘫痪的婆婆和孩子到金滩村去落户。但写到中途，孔笙导演说不行，说不能落入一个窠臼，就是所有的农村戏里都有一个小寡妇。他说我们的主题是扶贫，我们的主题是如何人与自然抗争，去争取一个更好的生活，而不是爱情。这一点特别打动我。我就说好，我宁可推翻重写。

Q

读品：作为正午阳光的合作者，您能为我们破解一下他们能不断产出精品的原因吗？

杨筱艳：首先他们都懂行，侯鸿亮原来是做了很多年电视台，然后出来做影视，然后包括他手下所有的策划，都是一部戏一部戏慢慢磨出来的。另外一个，他非常鼓励原作者去参与剧的改编，我们自己的东西，我们会敝帚自珍，不会瞎来。

他们在制作上面也真的是不惜工本。我举一个例子，拍摄《乔家儿女》那条街是在横店划了一块地出来，整个街搭出来的，每一个房子都是搭的，而且里面都能住人的那种。剧组专门请的是南京电影制片厂的一个老美工师傅，老城南人。那个景第一次出来的时候，张开宙导演在手机上给我看说：" 杨老师你看看这是不是符合你心目当中的城南？" 我眼泪都流下来了，我说 " 我小时候就住在这样的屋子里。" 就完全是那段历史的重现。

Q

读品：您认为好编剧是如何炼成的？

杨筱艳：我不敢给好编剧一个准则，因为我认为我还没有那个水平，但是我可以给自己一个准则，认真，凡事就怕认真。比如说像写儿童文学也一样，我记得当时我在《荆棘丛中的微笑》写到重庆大轰炸，我就找了好多好多的资料去看重庆大轰炸，包括文字的资料、影像的资料，到最后你研究到几点几分日本的飞机起飞，从哪里起飞，它的路线是什么，以及日本飞行员他们在空中吃了一顿午饭，这午饭是什么菜。当时都有详细的记录，就是要精细到这种地步。

另一个是你有强大的搜索能力、观察能力和聆听的能力，还有一个就是不厌其烦地去修改。编剧难做的就是让情节落地，所以我是觉得人需要有一点年龄的积累，他才能做这个事情。

Q

读品：您的创作理念是什么？

杨筱艳：我就是想记录平民的历史。在我看来，最值得我这个编剧、这个写作者去写的就是平民的历史。日常生活中，我很喜欢下班后去逛菜市场。菜市场里有形形色色的人，有的人会毫不避讳地大声谈论自己的私事，他们说得随意，但我会把这些烟火气的生活听进去、记下来，作为日后创作的素材。这是最鲜活的平民的生活。

我个人也非常喜欢口述历史，我看了很多口述历史的书，包括抗战时期的女性命运，包括大屠杀时期幸存者的口述等。我觉得它有一种别的文献资料没有办法代替的魅力，就是它关乎个体，正是这样无数的个体构成了历史。

本期人物

杨筱艳   笔名未夕，长江路小学英语教研组长、南京市学科带头人，新锐儿童文学作家，已出版儿童文学作品《五四班那些事》《著名小孩麻战战》《绿绿和他的小果子》《好小子齐咚呛》《我们班的 " 哈皮 " 事》《小侠齐咚呛》《马尾辫姐姐和大耳朵弟弟》等多部童书作品，获首届上海童书节 " 金风车最佳童书 " 奖，2013 年冰心儿童文学新作大奖，2020 年陈伯吹国际儿童文学奖等。出版长篇小说《糟糠之妻》《果果的婚事》《烟花易冷》《乔家儿女》等。电影剧本《孩子那些事儿》，获十四届华表奖最佳儿童片，第二十八届金鸡奖最佳编剧提名奖。

编辑：张垚仟

 © copyright 读品周刊

版权所有，未经允许请勿转载

请给我们留言，获取内容授权

大读家

理想国

现在公号新的推送机制不再以时间排序，而是以用户的阅读习惯来系统安排。

希望大家多标注我们公号为“星标”，多点击一下文末的“在看”“点赞”，以及转发或留言。

安静地陪伴就是最长情的爱，何况有书香氤氲。