本周值得一看的展览（第151期）
中国的村庄每天都在消失，
系统记录乡村这件事情是很值得做的。
——傅拥军
（选自傅拥军的《乡集》）
2019第八届大理国际影会
2019第八届大理国际影以“生活在别处——万相·众享”为主题，意在进行艺术创新以及影像收藏市场和产业化道路的探索，兼顾影像艺术的创新化、国际化、艺术化、产业化，致力于为培育国内影像市场做贡献，最终让摄影艺术走进千家万户，来自五湖四海摄影家与大理市民共同分享国际影像的艺术盛宴。据悉，本届影会国内展阵容强大，国际展大师汇聚。将策划展出国内、国际摄影展100多个，作品8000余幅。此外，本届新增大型摄影图书展，旨在以摄影图书作为探索影像文化的路径，竖起摄影图书制作、出版、阅读的风向标，为摄影爱好者打开艺术之门。想查阅更多有关本次大理国际影会相关展览，请微信搜索大理国际影会。
第六届中国东莞·长安摄影周
第六届中国东莞·长安摄影周以“海边的风景”为主题，立足于粤港澳大湾区建设的大局和基本理念，试图以影像的方式作两个方面的探索：一是力争以影像志的方式积累大湾区建设的历史文献；二是以粤港澳大湾区为基地，展开全球各大洲大湾区影像文化与影像艺术的比较。
中国东莞·长安摄影周，以风景为学术核心，已举办五届。从本届开始，将继续拓宽风景摄影的边界，并结合大湾区，一边汇聚精粹作品加以多形式呈现，一边开展大湾区影像的学术积累，进行文化和艺术的比较研究。主办方旨在通过几届的努力，“风景”和“大湾区”的概念一定能够具有更丰富、更扎实的内涵，确立起更大和更清晰的外延。
日程安排
见非是见
曼·雷作品展（第二部分）
三年前，泰吉轩举办了《变型》——曼·雷作品展（第一部分），当时展出了曼·雷对于视觉方式探索的一些作品。让静态的图动起来，让平面的图立体起来，打破单点透视，让具象的景抽象化，这都是曼雷探索尝试的方向。今天的展览《见非是见》——曼·雷作品展（第二部分），则更多是曼·雷关于巴黎日常的街道和景物的一些作品。有些作品的画面和暗房技法上的尝试，乍看上去让我们对摄影还是绘画似乎有些模糊；有些作品是试图寻找无人的城市和街道，让看似寻常的画面背后充满了不合理性；有些作品则是利用光影明暗的变化，将眼前景物进行模块化、抽象化归类。这些作品既像科学家的公式推导、又像画家的速写本，恰恰是这些作品让曼·雷得以逐步登上艺术圣坛的云梯。主办方试图通过两次展出的作品，让大家对曼·雷逐步升华的过程有所了解，通过解读这些作品，对大家研究曼·雷逐步成为艺术大师的过程起到很好的帮助。
时间：2019年8月17日-9月21日
地点：泰吉轩画廊
（西城区白云路6号）
部分展出作品
仙人掌的变型－7
仙人掌的变型－8
木偶和电视-1
木偶和电视-3
木偶和电视-5
从巴黎走到威尼斯
维利·罗尼的摄影之旅
本次展览从法国摄影师维利·罗尼（Willy Ronis）的作品中甄选部分照片展出，呈现这位知名摄影师的代表作，及其参与创立的摄影风格，回顾那些有助于构建法国浪漫印象的经典视角与画面构图。Willy Ronis（1910-2009）是法国记者、工业摄影师与插画家，也是20世纪法国摄影的关键人物。1930-2000年代，他手持相机穿梭于巴黎或法国南部城市的街头，用镜头捕捉来往的法国人民，记录日常生活点滴与偶遇的快乐瞬间。
《巴黎孩子》，1952年 ©Willy Ronis
《巴士底广场上的恋人》，摄于巴黎，1957年 ©Willy Ronis
《新码头》，摄于意大利威尼斯，1959年 ©Willy Ronis
回眸
法国摄影历史收藏展（1845-1995）
近100幅1845-1995年间来自不同国家、不同文化背景的殿堂级摄影大师的收藏级原版照片，从达盖尔银版法，至去年柯达宣布再次推出的埃克塔克罗姆，这次展览囊括了法国社会时间跨度近150年的摄影工艺。工艺由来、制作简介、摄影大师，它所呈现的已经不仅仅是法国摄影术的发展历史，更是一部社会发展史。本次展览绝不仅只是法国摄影史的回顾，而是将带你回到150年前的法国，近距离欣赏摄影大师的珍贵经典原作，体验古老摄影工艺。除了展览，主办方还别出心裁地设置了“暗房体验区”。体验区包括专业的暗房布景，暗房工艺流程介绍和操作视频，还有放大机、量杯、显影液、定影液、停影液、操作台等专业设备，让观众体验一把当专业摄影师的感觉。
时间：2019年8月10日－11月10日
地点：谢子龙影像艺术馆
（岳麓区洋湖街道潇湘南路387号）
独自漫游
埃里克·布雷特摄影特展
埃里克·布雷特1964年出生于巴黎，在法国南部和喜马拉雅山脉生活和工作。作为一名“艺术家/徒步者”，他参与传统的大地艺术和土地观测摄影。从20世纪90年代初开始，他步行环游世界，徒步穿越各种地形和海拔高度的地方，拍摄他称之为“行走的经历，可见的体验”的照片。布雷特的这些照片证明了长途步行活动所引发的，深刻的生理和感官变化：“它提高了人们对周围景观的感知和接受能力。”本次展览包括了他的“无穷动”、“原始森林”、“对不起，当我亲吻天空”、“零无限”“海洋”等五个系列的32幅作品。这也是埃里克·布雷特在2018年第三届深圳国际摄影周的个展后，在中国巡展的第一站。
照见未来的灵光
致敬摄影术诞生180周年摄影展
摄影经过180年的发展和演变，已然随着消费时代的来临而深植于每个人的生活，影像泛滥成为时下社会的一个重要特征——在“移动互联+全民摄影”的语境里，人们不是消费影像，就是被影像所消费。然而，仍有一些摄影原教旨的“殉道者”，在摄影的道路上保持着特立独行的姿态，不与世俗欲望相苟合，偏执地以摄影认知世界，以摄影阐释世界，以摄影拓展观看的视界。他们试图在物欲横流的世界里保持摄影应有的“灵光”。本次摄影展亦可以看作是国内摄影师对他们心目中的“灵光”的集中解答。尽管每个人提供的答案各不相同，也远非尽善尽美，但他们都希望通过自己的观看方式，通过自己的作品，让影像穿越时空，留住生活的真相；让影像照亮人心。
部分参展作品
《公园里》（之一） ©️许海峰
《游山玩水》 (局部) ©️黎明
《绿皮火车上的面孔》 (之一) ©️钱海峰
《尘缘》 (之一)©️谢松
《药物》之鱿鱼 ©️罗斌
同龄：拾城纪实摄影展
展览以“同龄”为主题，展出18位摄影师的作品，用影像回顾中国发展70年的历程。部分摄影师以9位与中国同龄的70岁老人为代表，与他们一起重温过去70年生活中充满回忆的细节，并用相机记录下精彩瞬间。其他摄影师则拍摄了中国人日常生活中蕴含国旗与国徽元素的瞬间，力求用影像展现这两者在增强国人爱国主义情怀中的作用。参展摄影师包括陈中秋、崔力、赖鑫琳、黎湛均、林宏贤、米度克、倪黎祥、浦峰、王翮、王效、杨一凡、原丽阳、张雷、张磊、周馨、朱骏，以及特邀摄影师黄启晴与杨小嘉。
杜才芬，1949年4月23日生于江苏无锡。©️浦峰
刘彦章，1949年2月23日生于哈尔滨。©️杨小嘉
2015年10月24日，新疆巴楚县，一辆坐满当地百姓的拖拉机穿过一片枯胡杨林。©️周馨
2018年7月19日，四川汶川县，映秀镇废墟中屹立的五星红旗。©️倪黎祥
成长轨迹
本次展览由路易威登男装艺术总监 Virgil Abloh 策展，以“少年”为主题，共展出10位摄影师与年轻艺术家的作品。摄影师们提供一种多元而复杂的视角，呈现不同阶层、社会经济、亚文化、孤立与团结的少年时代，关注成长中的活力与乐观主义。
展览现场（图源：每日美术馆）
江帆旧影
邵振方捐赠长江流域历史照片展
本次展览展出逾100张长江流域历史照片，分为巡弋长江、东方巴黎、华中重镇、江上风光、生活百态五个方面，展示1930年代长江流域的自然人文景观。此次展览的照片遴选自邵振方及家人捐赠的超过270张馆藏照片，均是从英国征购而来，展品为这批照片的原版扫描放大版本。展览呈现了1930年代外国拍摄者在中国的亲身经历和见闻，他们以自然平实的视角捕捉中国老百姓的生存状态，记录上海、武汉、重庆等地的城市建设、街头市井、山川河流、轮船航运、民生百态。
部分展出作品
《河岸，上海》
《重庆风光》
《塘鹅号在汉口》
《捏面人》
时间：2019年8月6日 - 10月27日
地点：江汉关博物馆
（汉口沿江大道129号）
博尔赫斯的地图册
博尔赫斯和玛丽亚·儿玉旅行摄影巡回展
阿根廷作家豪尔赫·路易斯·博尔赫斯（Jorge Luis Borges，1899－1986）是世界知名的诗人、小说家、评论家、翻译家，公认的西班牙语文学、拉丁美洲文学脉络中里程碑式的人物。2019 年也是博尔赫斯诞辰 120 周年。作为本次展览主题的作品《地图册》，是博尔赫斯创作于1984年的诗集，属于他晚期的成熟作品。作者将他与玛丽亚·儿玉共同游览各地的所见所感写成诗，每个题目独立成章，奇趣盎然。展览展出超过130张首次与中国观众读者见面的精彩照片.他们在世界各个地方获得的思考和看法均反映在展出的照片中，为观众呈现出这位杰出作家的丰富性。观者能以只有博尔赫斯才能看到的全新方式来环游世界和大大小小的城市，以一种与今天全然不同的方式来看待他。
黑线
欧洲摄影之家馆藏作品展
欧洲摄影之家的馆藏作品展，以黑白影片的形式展出馆内从未公开展示的摄影名家作品。展览按照主题和特色串联不同摄影家作品，如布拉塞、罗伯特·杜瓦尼和萨宾·韦斯作品中的诗意；罗伯特·弗兰克镜头下的公路；李·弗瑞兰德、加里·温格兰和索尔·雷特拍摄的美国街头，以及摄影师们热衷捕捉的夜间风景……展品来自Robert Adams、Diane Arbus、Brassaï、Raymond Depardon、Robert Doisneau、Robert Frank、Yasuhiro Ishimoto、Helmut Newton、Weegee 等摄影家。
《穿越西伯利亚》，2008©️Klavdij Sluban
《巴黎地铁出口》，1955©️Sabine Weiss
《车》，1971©️Charles Harbutt
英国 Vogue 摄影，1967©️Helmut Newton
美国摄影师 Sally Mann 回顾展
法国国立网球美术馆举办美国摄影师 Sally Mann 个人作品回顾展，通过系列作品系统回顾艺术家40年摄影生涯，以肖像、静物和风景摄影呈现她镜头下的故土。这是迄今首个 Sally Mann 大型回顾展。Sally Mann（1951 - ）是一名出生于弗吉尼亚州的女摄影师，以大幅面的黑白摄影闻名，早期以儿童为拍摄对象，后转向风景摄影。她的作品风格沉郁，关注记忆、欲望、死亡、家庭、自然对人类的蔑视等主题，曾于2001年被《时代》杂志评选为“美国最佳摄影师”。本展分为5个主题，展出大量此前从未公开的摄影作品。展览聚焦“家乡”如何影响和塑造 Sally Mann 的创作，在梳理其摄影脉络的同时，也将细致探讨她如何呈现既是家乡也是墓地、既是避难所也是战场的美国南部地区，而这一地域又将如何影响和改变人们的身份认知。值得一提的是，《留住这一刻——莎莉·曼自传》（中文版，点击书名查阅更多）已经由中国摄影出版社出版。
部分展出作品
《复活节服装》，1986
《比恩的脚跟》，1991
《无题》，1998
监控室
现代社会，摄像头、监控器遍布各个角落。新的科学技术在带来便捷、安全的同时，也使我们对个人隐私感到焦虑不安。作为摄影师，屠春敏感地意识到了在监控摄像头下现代人的处境。他的创作以监视器背后的空间为母题——这正是日常生活中人们难以见到。大画幅相机精细构图拍摄，结合大型彩色图片展览呈现，没有刻意而夸张的表达方式。画面里没有人，但时间的痕迹、生活的印记、人的温度，都可以从一个静止的画面中解读出来。摄影师似乎有意识地创设一种值得令人玩味的“时间感”：壁钟上显示的时间、挂历台历上的月份、新闻报纸的日期、地图的出版年份等等。如果我们仔细观察，甚至可以看到每个监控画面里显示的时间。屠春的作品，具像地呈现了监控器背后的空间，这个特殊的空间如同监控器下的空间一样，甚至更加日常化、生活化、平淡无奇。令人惊诧的是，摄影师以个人化的视角，凝固了时间和空间，为处于监控器下的我们带了新的视角。（节选自展览前言）
提醒：
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