佩索阿诗5首

费尔南多·安多尼奥·诺盖拉·佩索阿(Fernando Antonio Nogueira Pessoa，1888～1935)，出生于里斯本。他五岁丧父，幼弟也于次年夭折，这在他的性格中打下了深深的烙印。后来母亲改嫁，由于继父是葡萄牙派驻南非的外交官，佩索阿随母亲前往南非，在南非开普敦接受英式教育。佩索阿十七岁时回到里斯本大学，可不久因学生罢课而辍学。随后，他进了一家商业机构，工作是翻译商业信件。1912年至1914年，以佩索阿为首的一批葡萄牙文学青年发起了一场文艺复兴运动，并创办了几个虽然短命但影响甚为深远的文学刊物《流放》、《葡萄牙未来主义》和《俄尔甫斯》。1918年，佩索阿出版英文诗集《35首十四行诗》，1921年又出版三卷本《英文诗集》，直到1933年，他才出版他的第一部葡萄牙文诗集《使命》，但没有引起多少关注。佩索阿活着的时候默默无闻，直到二十世纪四十年代，他的作品才被广泛介绍，声誉日隆。甚至葡萄牙文史学家认为，应该给予佩索阿“与但丁、莎士比亚、歌德和乔伊斯同样的地位”。也有人将他与卡夫卡一起，称为“欧洲现代主义的核心人物”。

隐喻和转喻理论是从研讨语言学中的失语症问题中引出的。雅各布森认为，失语症患者或者是因为选择能力和代替能力的损害，或者是因为组合能力的损害。前者表现为“相似性混乱”，如把“叉子”说成“刀子”;后者则表现为“相邻性混乱”，不能将词语组合成合乎语法规则的句子。 至于隐喻和转喻的区别，雅各布森认为隐喻基于选择轴上的相似关系，“相似把隐喻的词语同它所替代的词语联系起来”2(p71)。而转喻则基于组合轴上的相邻关系或者说接近关系。所以“隐喻与相似性的混乱相悖，转喻与接近性的混乱相左”。我们且看《现代批评与理论》一书的编者戴维•洛奇为说明这两者的区别所举的一个例子:在“船渡过大海”这个句子中，如果用“犁过”代替“渡过”，就创造了一个隐喻，基于“渡过大海”与“犁过土地”这不同行为的相似性。如果用“龙骨，’(船的一部分)代替“船”，或者用“深渊”(大海的一种属性)代替“大海”，就创造了一个转喻，它基于代替者与被代替者之间在空间上的(或时间上)相邻和接近关系。

雅各布森指出，诗主要用隐喻，散文主要用转喻。他说:“相似的原理构成了诗的基础;诗行的韵律对应，或者押韵词语的声音对等，引出了语义相似或相对的问题，……与此相反，散文基本上是由接近性所促进的。因此，对诗来说隐喻是捷径，对散文来说转喻是捷径，所以说，诗的比喻研究主要趋向隐喻。

推而广之，雅各布森认为浪漫主义基于隐喻，现实主义基于转喻。“在浪漫主义和象征主义的文学流派中，隐喻方式的首要地位已一再为人们所承认，但是，人们尚未充分认识到，构成所谓的现实主义倾向和事实上预先就决定了这一倾向的，是居支配地位的转喻，……沿着接近关系的途径，现实主义作家转喻地离开情节而导向环境，离开人物而导向时空背景。

雅各布森的音位学理论主要是区别性特征理论，这是他在语言学上的主要贡献。语言学界原来以为音位是在语音上区别意义的最小单位，但雅各布森认为音位还可以分解成有关的区别性特征。1932年他在捷克百科全书增补本第二卷中给音位下定义时，就表露了区别性特征的思想:“音位是音位学的基本概念，我们用这一术语指一套共时发生的语音特征，它们在某一语言中可以用来区别不同意义的词。[4](PP75-76)在1939年的一篇论文中，他把音位明确解释为“一束区别性特征”。什么是语音的区别性特征?雅各布森在(语言的基本原理》一书中说:“语言分析逐步把复杂的言语单位切分到具有一定意义的最终成分即词素，再把这些微小的意义载体分解到它们的最终成分，可以区分词素。这些成分就叫做区别性特征……每一个区别性特征都是一个对立的两项中的一项，这种对立有特殊的区别特性，和所有其他对立的特性都不相同。雅各布森在该书中根据区别性特征把音位定义为:“区别性特征结合成同时发生的集叫做音位。

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