艾略特诗15首

英国星期一诗社 2024-01-10

T.S艾略特（T.S.Eliot,1888－1965）托马斯"艾略特，英国著名现代派诗人和文艺评论家。1888年9月26日生于美国密苏里州。1906年入哈佛大学学哲学，续到英国上牛津大学，后留英教书和当职员。1908年开始创作。有诗集《普鲁弗洛克及其它观察到的事物》、《诗选》、《四个四重奏》等。代表作为长诗《荒原》，表达了西方一代人精神上的幻灭，被认为是西方现代文学中具有划时代意义的作品。1948年因“革新现代诗，功绩卓著的先驱”，获诺贝尔奖文学奖。

托马斯·斯特恩斯·艾略特（1888-1965）是英国20世纪影响最大的诗人。他出生于美国密苏里州圣路易斯。祖父是牧师，曾任大学校长。父亲经商，母亲是诗人，写过宗教诗歌。艾略特曾在哈佛大学学习哲学和比较文学，接触过梵文和东方文化，对黑格尔派的哲学家颇感兴趣，也曾受法国象征主义文学的影响。1914年，艾略特结识了美国诗人庞德。第一次世界大战爆发后，他来到英国，并定居伦敦，先后做过教师和银行职员等。1922年创办文学评论季刊《标准》，任主编至1939年。1927年加入英国籍。艾略特认为自己在政治上是保皇党，宗教上是英国天主教徒，文学上是古典主义者。这些在他的创作中可以找到印证。1948年因《四个四重奏》获诺贝尔文学奖。

风在四点钟刮起

树荫下没什么惬意的东西

可以给灯蛾毛虫沉闷的头脑，

尖锐的欲望，以及敏捷的眼睛。

只有在悲伤中才有安慰。

噢，什么时候心的嘎吱作响停止？

什么时候破旧椅子能使人惬意？

什么时候夏日能来迟？

什么时候时间能消失？

传来大自然力量的高声尖叫，

不停地嘶喊、嘎嘎、喃喃。

小狗安全又温暖，

裹在一条印花的鸭绒被中。

然而田野龟裂、焦黄，

树木受到挤压、干枯。

可怜的小狗小猫都不得不

亲爱的小猫小狗都不得不

和殡仪人一样，归于尘土

这里一只小狗，我停住

举起我的前爪

停住，又不停地睡。

为库斯库卡拉威和密查·莫拉德·阿里·贝格写的诗行

遇到艾略特多不愉快！

他的容貌是一副教士气派，

他的额角这样肃穆严峻，

他的嘴巴这样一本正经，

他的谈吐，这样优雅，

仅说些“究竟什么”呀

“如果”呀“也许”呀“但是”呀。

遇到艾略特多不愉快！

短尾巴的小狗牵在手里，

身披了一件裘皮大衣，

还有一只刺猬般的猫

以及一顶耍威风的帽：

遇到艾略特多不愉快！

（无论他的嘴是张还是闭）。

在翠绿的枝头和树根中。

黑色的翅膀、棕色的翅膀，一起翱翔；

二十年了，春天已经过去

今天忧伤，明天忧伤，

把我覆盖起来，枝叶中的阳光；

金灿灿的头，黑漆漆的翅膀，

紧贴，晃动，

跳跃，歌唱，

高高晃入了苹果树。

热只在一度听到的

反舌鸟的婉转中流动？静谧的山岭

等待着。大门等待着。紫色的树，

白色的树，等待，等待，

延宕，衰败。生存着，生存着，

从不移动。始终移动的

钢铁一般思想和我一起来临

又和我一起消失：

红河、河、河。

往一旁看吧，不是要去看到长矛，别再念诵

旧时的咒语。让他们安睡。

“轻轻挖，但不要挖得太深”，

抬起你的目光，

那里小路上升，那里小路下降，

只是在那里找寻，

那里灰暗的光线与葱郁的空气交融，

隐居者的盔甲，进香者的祷告。

中午时分的舞蹈。那羞怯的

橙胸林莺，随它去吧。用尖尖的口哨

招呼在月桂树丛中闪避

的鹌鹑的鸣。跟随步行者——

水鸦的足步。跟随跳舞的箭——

紫燕的飞跃。在寂静中

向美洲夜莺致意。一切令人愉快，甜蜜甜蜜甜蜜

但最终让出这片土地，让给

它真正的占有者，那个坚强者——海鸥。

废话就这样告终。

在至关紧要的血液中打滚，

或从那友好的树上往下晃腿，

我就像甩动的老虎尾巴般停不下心。

当我露出智慧的牙齿，

弓起的舌头嘶嘶叫嚷，

更多是爱，而不是恨，

比青年时代的爱情更苦涩，

远非年轻人所能企及。

从我金色的眼睛里反映出来，

笨人也知道他准是发了疯，

告诉我，我是不是兴高采烈！

新鲜的花，枯萎的花，花朵在黎明。

今晨的花盛放，昨天的花也曾盛放，

晨光熹微，房间里飘过了芳香，

花色正浓的芬芳、花事阑珊的芬芳，

新鲜的花，枯萎的花，花朵在黎明。

从白桤树枝梢上悄悄飞下。

爱啊，你手中捧着花朵

比海面上的薄雾更为洁白

难道你没有鲜艳的热带花朵——

紫色的生命，给我吗？

不断重复，用这种肆无忌惮的

无关的东西，替代了

你头脑中的自制。

傍晚，茶点灯光！

孩童和猫儿在胡同中：

沮丧，无力来反抗

这种同谋的沉闷。

而生活，头顶微秃，鬓角灰白，

无精打采，索然乏味，吹毛求疵。

等待着，帽子和手套握在手里，

一丝不苟的领带和服装

（多少有些不耐烦拖延）

等在绝对的台阶上。

一片片花瓣，镶有毒牙，颜色殷红，

带着可怕的斑点和条纹，

花朵从死者的肢体苏生，

这里，我们不会再次来临。

黑豹从它们的洞穴中跃起，

森林中，低荫处越来越密，

在花园的台阶上

躺着懒洋洋的巨蟒；

孔雀踱着，庄严又缓慢，

望着我们，用人的眼睛，

这些人我们很久前就已熟知。

还没撕碎那颤抖的蜘蛛网。

灌木丛中花朵依然姹紫嫣红，

不见飘零的花瓣躺在丛中，

但你花环上的野玫瑰啊，

叶子棕黄，早已凋谢枯萎。

她独自伫立房中，在薄暮的时光，

不像一尊静穆的石雕女神像，

而是瞬息即逝，仿佛林荫深处人们

遇见的沉思中的娇美精灵，

人们自己的一个无形体的幻想。

没有欢悦的或不祥的沉思

扰乱她的红唇，激动她的纤手，

她漆黑的眼睛藏着我们不知的秘密，

在我们思想的圈子外，独立悠悠。

木栏上的鹦鹉——一个间谍，默默无话，

以一种耐心又好奇的目光打量她。

裘小龙译

艾略特的诗歌生涯可以分为三个阶段。早期作品情调低沉，常用联想、隐喻和暗示，表现现代人的苦闷。成名作《普鲁弗洛克的情歌》（1915）用内心独白表现主人公渴望爱情又害怕爱情的矛盾心态，表现的是现代人的空虚和怯懦。此诗后来收入他的第一部诗集《普鲁弗洛克及其他所见》（1917）。他这时期出版的另一部作品《诗集》（1920）也反映了第一次世界大战后西方知识分子的悲观和失望，颇受英美文坛的好评，《小老头》被认为是《荒原》的前奏曲。

1922-1929年是艾略特创作的重要时期，他的诗歌的技巧和内容趋向复杂化。代表作《荒原》（1922）和《空心人》（1925）集中表现了西方人面对现代文明濒临崩溃、希望颇为渺茫的困境，以及精神极为空虚的生存状态。《空心人》中绝望的情绪十分明显：人是空心人，头脑里塞满了稻草，人的声音“完全没有意义，像风吹在干草上”，而整个世界将在“嘘”的一声中结束。空心人是失去灵魂的现代人的象征。

1929年以后，艾略特继续进行诗歌艺术的探索，同时思想开始出现变化。他的长诗《灰星期三》（1930）宗教色彩浓厚，作者试图在宗教中寻求解脱。《四个四重奏》（1943）是他后期创作的重要作品。这是一组用四个地点为标题的哲学宗教冥想诗歌。《烧毁了的诺顿》指一座英国乡间住宅遗址，《东柯克》是艾略特的祖先在英国居住的村庄，《干萨尔维奇斯》是美国马萨诸塞州海边的一处礁石，《小吉丁》是17世纪英国内战时国教徒的小教堂。这些地方都是诗人认为值得纪念的地方。每一首诗都模仿贝多芬的四重奏，有5个乐章。诗歌抒发人生的幻灭感，宣扬基督教的谦卑和灵魂自救。有的批评家认为，这是艾略特的登峰造极之作。

艾略特在诗剧领域也颇有成就，他试图创立一种现代的诗剧模式。剧作《大教堂谋杀案》（1935）的主人公是12世纪的大主教贝克特，剧本肯定了宗教献身精神。他的其他剧本还有《全家重聚》、《鸡尾酒会》等。艾略特还是一个重要的文论家，他写有著名的文学论文《传统与个人才能》和《诗的三种声音》等大量评论。他提出了一系列重要见解，如作家要有历史感，作家不能脱离文学传统但可以以自己的创作去丰富和改变传统，诗人应该去寻找“客观对应物”等。他在《圣林》和《论诗与诗人》等文章中还提出了诗歌创作与评价的原则。这些见解对新批评派有很大的影响。

古体诗

古体诗是与近体诗相对的诗体。在近体诗形成之前，除楚辞外各种诗歌体裁均被视为古体诗。古体诗格律自由，不拘对仗平仄，押韵较宽，篇幅不限，句子有四言、五言、六言、七言和杂言等。

四言诗属于古体诗一类，在近体诗中已经不存在了。《诗经》中收集的上古诗歌以四言诗为主。两汉魏晋时期仍有不少人写四言诗，代表作有曹操《观沧海》、陶渊明《停云》等。

现存古体诗，以五言和七言居多，简称五古、七古。五古最早产生于汉代，代表作为《古诗十九首》。从南北朝起，到唐代及其以后的古体诗中五言占大多数。七古可能早于五古，却不常见。到唐代，七古开始大量出现，后来人们习惯把杂言诗也归入七古一类。

第一节古体诗的韵

古体诗也是要押韵的，但与近体诗不同，古体诗用韵较宽，既可以押平声韵，也可以押仄声韵，一韵独用或通用两个以上的韵也是可行的。不过，在通用两个韵时要注意，只能是邻韵才可以通用。

一般来说，平上去三声可分为以下十五类：

第一类：平声东冬，上声董肿，去声送宋。

第二类：平声江阳，上声讲养，去声绛漾。

第三类：平声支微齐，上声纸尾荠，去声寘未霁。

第四类：平声鱼虞，上声语麌，去声御遇。

第五类：平声佳灰，上声蟹贿，去声泰卦队。