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贝拉·阿赫马杜琳娜《我的家谱》

俄罗斯星期一诗社 2024-01-10

贝拉·阿赫马杜琳娜（БеллаАхмадулина）1937年生于莫斯科，自幼喜欢诗歌，18岁时因在《共青团真理报》发表《祖国》一诗崭露头角，1960年毕业于高尔基文学院。在半个世纪的诗歌生涯中，她创作的诗集《弦》、《寒战》、《音乐课》、《蜡烛》、《暴风雪》等深受读者喜爱，她本人也同沃兹涅先斯基、叶甫图申科等一道被誉为“大众诗人”。

俄裔美国诗人、诺贝尔文学奖得主约瑟夫·布罗茨基曾评论说，阿赫马杜琳娜是莱蒙托夫、帕斯捷尔纳克等人开创的诗歌流派当之无愧的继承者，她的诗情感真挚、风格独特、发人深思。

阿赫马杜琳娜还翻译了许多格鲁吉亚诗人的作品，并发表过数量众多的文学评论，内容涉及纳博科夫、阿赫玛托娃、茨维塔耶娃和维索茨基等作家和诗人的创作。

贝拉·阿赫马杜林娜

阿·高尔布诺夫

从内心发出来的真诚、口睐的高雅、技巧的精湛——这就是贝拉·阿赫马杜林娜抒情才能迷人之所在。帕·安托科尔斯基的话一针见血,说她的诗的声音宛如“一架良好的钢琴,而且音调得非常准确”,既可以奏出“弦乐的哀泣”，也可以奏出“铜管的呼喊”。阿赫马杜林娜的诗歌中的各种情绪的音阶具有再现的神奇功能.枯燥地历数家谱变成了一首美丽的赞歌,赞颂“现在和将来生活在世间的所有人们,他们都在努力实现劳动、自电、爱情和天才的壮举”。诗人描绘骤雨临头的有趣儿的故事，竟成了对灵魂贫乏不堪的人的冷嘲热讽.通过古玩的叙述——揭示了我们同时代人的心灵美……这就是抒情史诗《我的家谱》（1963）、抒情讽刺诗《雨的故事》（1963）、抒情哲理诗《古玩铺里奇遇》（1963）的魅力。

阿赫马杜林娜诗中的现代生活的标志是通过物体体现出来的,而这种物体只有她才能驾驭(《信号灯》《汽水》,《摩托车》、《录音机》、《小飞机》、《照片》）、但, 为了深人了解生活的实质,她对固有的概念重新进行了思考（《他人的职业》、《梦游人》、《你的家》、《蜡烛》）。她的诗,有的说明了人的情绪中难以捉摸的瞬与四季永们的变化的割不断的联系（《不好的春天》、《八月》、《九月》、《秋》、《冬》、《风雪》、《雨与花园》、《星期天》、《黄昏》、《夜》），女诗人不怕承认“难咽的阿司匹林”有时给人在害病时带来“好处”,付以劈气以便对付“不是好兆头的寒冷”(《开始感冒》）。

诗人以女性的妩媚谈及人生道路的艰宰和人们应去“干一番大胆事业”的义务：

一个人来到草原上干干净净，

用牙齿咬着三叶草。

他什么事也干不成。

一干就把事情搞猎。

　　谈恋爱，和往日一样，总是谈不成，

　　工作也做不好。

　　他何必干干净净地米到草原上

　　用牙齿咬佳三叶草？

　　……不幸和才华在他身上融为一体,

　　这是久已有之的坦塔罗斯苦难,

　　他决心一次叉一次

　　用自己宽大的肩膀来承担。

阿赫马杜林娜的轻盈如风的诗，保持着古老的湖涼。“古老的词汇吸引我”，——她承认自己对语言的经典明朗性有一种怪定的信念。她准备用“半个领土”,来换取“一匹马”,同时她意识到,这匹脾气犟强的珀伽索斯留下来的“仅仅是一串马蹄印”。这时就会产生复杂的联想，具有不同意义的联想,并企图用“月光塑造出沉甸甸的,可以触摸的物体”。阿赫马杜林娜的诗歌有作者的个性痕迹。《这就是我……》这首诗说明个人与创作是不可分离的;“仿佛心与心之间的颤栗，语言与语言之间在游戏”。

阿赫马杜林娜的诗——是拉紧了的弓弦,它对他人的痛苦与欢乐极为敏感。弗·奥格湿夫在观察“诗歌地图”时,不是没有根据地发现她的诗歌“对世界的所有沙沙声,对各种音响，对色彩都有近乎地震仪的那种灵敏性”。

女诗人的早期作品《别人的职业》已经说明她对自己、对自己的语言的严格要求。这首诗成了她后来创作路程上的某种纲领,而这条路程贯穿了我们节假日和工作日中的快乐与悲伤：

当炉匠把红色的烟囱装在

尚且无人居住的新房顶上,

我也在草上擦干

沾满泥浆的手掌。

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