狄兰·托马斯诗13首

英国星期一诗社 2024-01-10

狄兰·托马斯是二十世纪英国诗坛杰出的诗人之一，他前期（1928-1936）诗风多豪放而热烈，后期（1936-1956）诗风逐渐变得明朗而欢快，风格独特，易于辨别。他的诗歌沿袭了当时风靡欧洲的超现实主义文学特征，但是又不满足于将豪无逻辑的潜意识罗列成串，而是将意象和辞藻进行处理和编排，力图清晰而明确地向读者传达自己脑海中的画面。

1946年，托马斯发表了他最重要的一部诗集《死亡和出场》，评论界普遍认为托马斯是继奥登以后英国的又一位重要诗人。托马斯的诗作大体属于超现实主义流派，其诗中所蕴含的内容较具有梦幻色彩，通过对于意象的描绘所创造出来的诗境往往引人入胜。另外，托马斯很注重押韵，其诗以善于朗诵闻名。除了写诗，托马斯也写过一些短篇小说发表在诗文集《爱的地图》中，并写了几个电影剧本，如《三个怪姐妹》等。

1951年，狄兰·托马斯在为回应威尔士一大学生的访谈而写的一篇《诗艺笔记》里谈道：“我写诗最早的起因源于对词语的偏爱。我记得最早的一首诗是童谣，在能阅读这些童谣之前，我喜欢的只是童谣的词语。至于词语代表什么、象征什么或意味着什么都是次要的；重要的是我第一次听到词语的声音，从遥远的、不甚了解却生活在我的世界里的大人嘴唇上发出的声音。词语，对我而言，仿佛就像钟声的音符、乐器的声响、风声、雨声、海浪声、送奶车发出的嘎嘎声、鹅卵石上传来的马蹄声、枝条敲打窗棂声，或许就像天生的聋子奇迹般地找到了听觉。我不关心词语说些什么，也不关心词语对杰克与吉尔意味着什么。我关心词语命名或描述行动时在我的耳朵里构成的声音形态；我关心词语投射到我双眼时的音色。”

朱自清散文的艺术魅力

朱自清（1898—1948），生前出版的散文集有五种：《踪迹》（第二辑）、《背影》、《欧游杂记》、《你我》、《伦敦杂记》、《标准与尺度》。直到今天，他的散文仍然是公认的现代散文和现代汉语的典范，散发着永久的艺术魅力。主要表现在：

一、至诚意切，细腻醇厚。朱自清的散文有着浓郁的抒情色彩，他的散文无论是写景美文，亲情小品还是知性杂文，都以“情胜”，或即景写情，融情于景，或融抒情于叙事之中，或抒情与议论相融合交错。无论写景、叙事、记人、说理，都倾注一个“情”字，这个“情”不是故作无病呻吟，为文而造情，而是感情已贮满胸中，在适当的情境中发而为文。他用“至诚”的态度，表现自己真实的情感，没有任何虚饰夸张。透过朱自清的散文，我们可以从中体验他人格的魅力，他的至情至性。在《荷塘月色》中，我们能感受到他作为一个现代知识分子梦醒后无路可走的苦闷惆怅；在《背影》、《给亡妇》、《儿女》等中，我们又看到了他重人伦，讲情义，为人温厚，待人诚恳的一面。朱自清散文中表现出了他丰富的情感内涵，而他的抒情方式又是婉转敦厚，素朴真醇，浓而不烈，清而不淡，在不经意间侵袭着读者的心。即使在情感非常强烈的时候，他仍然节制地用叙述加以表现，而不是直接地宣泄。如《执政府大屠杀记》他将对反动当局的强烈不满和愤怒，融于略显压抑的叙述中，而没有直接地抒发强烈的憎恨之情。朱自清的散文，正是通过这样一种略带节制的抒情和叙事，抒发内心真挚的情感，从而具有了打动人心的艺术魅力。

二、构思缜密，结构精巧。朱自清十分注重散文的构思，缜密而严谨，新奇而精巧，布局有致，脉络清晰。尤其善用“文眼”，使之成为构思的核心，也成为将作品的思想与艺术辩证统一起来的“聚光点”。在《冬天》一文中，作者娓娓地描写了发生在冬天里的三个场景，本身并没有什么内在联系，但作者在文末这样写道：“无论怎么冷，大风大雪，想到这些，我心上总是温暖的。”“温暖”是作者结构全文的“文眼”，父子的亲情，朋友的友谊，夫妻的眷爱，最后都凝聚到“温暖”二字上来，使三个不相关的生活片段成为一个天衣无缝的整体。

三、语言亲切淳朴，清新典致。朱自清在他的散文里，用提炼了的活的口语形成了极具个性的典范的白话文学语言——“谈话风”的艺术语言。如他的《春》用如平常说话，亲切自然，活泼动人的句子，将繁花似锦的春天描写得跃然纸上。同时他也不排斥欧化和文言句法。欧化句式地灵活运用，增加了语言的新鲜感和逻辑性；而文言词句的融入，则使语言典雅而隽永。其次，善于运用比喻、比拟、通感、排比等修辞格。如《荷塘月色》中的“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”，这里作者用的是通感的修辞形式，以听觉表现嗅觉，从清香中听到了歌声，通过“缕缕”把“清香”与“歌声”沟通起来，真实地印记了朱自清在创作时完全沉醉于荷塘月色的神秘体验中。读者也从气势婉转、舒徐不迫的行文中体验到了富于音乐的旋律美，诗意美。

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