他以西班牙风格的小提琴创作感动全世界丨浅谈萨拉萨蒂小提琴作品中的民族性特点
浅谈萨拉萨蒂小提琴作品中的民族性特点
萨拉萨第是小提琴艺术发展史上一颗不容忽视的璀璨之星，他以其独特的富有西班牙风格的创作、高难度的演奏技巧和绝美的音色被世人所传颂，更被同时代的人美誉为“本世纪末的帕格尼尼”。本文浅略地分析萨拉萨蒂小提琴作品中的民族性特点。 本文原载《文艺生活·文海艺苑》 , 2015年第三期；小提琴曲《流浪者之歌》中的揉弦技巧和情感表现
巴勃罗・德・萨拉萨蒂（Pablo de Sarasate），这位享誉古今中外的小提琴演奏家、作曲家。作为演奏家，他有着精湛辉煌的演奏技巧;作为作曲家，他一生中共创作了54部小提琴作品，单就一首醉人的《流浪者之歌》和一曲热烈的《西班牙舞曲》足以让他受万世传颂。这些富有浓郁西班牙民族特色和情调的音乐作品，大概占其所创作作品总数的三分之一，感动了后世无数听众。
萨拉萨蒂通过对西班牙舞曲的创作，展现出了带有浓郁家乡歌调气息的民族风情，这些舞曲算得上是西班牙民族乐派鼎盛期之前的代表作品。下面我们将具体的分析一下萨拉萨第作品中民族性特点的使用。
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萨拉萨蒂《第四号西班牙舞曲》
一、鲜明动感的民间舞蹈式节奏
舞蹈是西班牙这个民族与生俱来的天分与热爱，这是一种溶于血液里的情怀，萨拉萨蒂在他作品中，把这种富有民间舞蹈样式的节奏运用的淋漓尽致。
《流浪者之歌》是萨拉萨蒂早期的经典代表作，又名《吉普赛之歌》。第一部分的引子先是4/4拍的中板，G弦上的演奏犹如独舞般低沉又震撼的开场;第二部分的慢板，速度自由，始终以小提琴的轻柔为主题，如舞者轻盈柔美的步伐，表现出了吉普赛人的特殊情调;第三部分为2/4拍的速度更为缓慢的缓板，使悲伤情绪达到极点，带有舞蹈力量爆发前的意味;第四部分则急变为速度极快的2/4拍的快板，瞬间显得生机勃勃，悲伤和凄凉一扫而光，变为狂放的热情。这段豪迈与第二、三部分形成了鲜明的对比，反映出了吉普赛民族性格中能歌善舞的另一面，象征着这个民族永不衰竭的生命力量。
萨拉萨蒂的《第六号西班牙舞曲》（ Zapateado）中展现了弗拉明戈民间舞蹈素材，这是一种源自于西班牙南部安达露萨地区的艺术形式。他在这首舞曲中，将泛音、左手拨弦、连续切分等手法巧妙地贯穿在曲子中，描绘出了独舞和群舞的欢庆场面。
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=z0543655qqd&width=500&height=375&auto=0《安达露萨浪漫曲》
二、优美民歌音调的旋律
在《安达露萨浪漫曲》中，一开头便是一段优美的旋律，短短的几小节动机将乐曲中的民族韵味表露无遗，节奏感强，音程跳跃很小，基本上都在一个八度的范围内，旋律线条非常流畅。
而《吉普赛之歌》中第三部分的缓板，作曲家则是把一首吉普赛的歌谣加以自己的改编，使乐曲旋律更加凄美，感染力更强，展现了吉普赛人悲惨的四处流浪的生活，使听者感同身受。接着又在第四部分的欢快旋律中，显示了这个民族不屈不挠、热情蓬勃的本质与特性，这荡气回肠的旋律使听者久久难忘。
三、富于民族色彩的装饰音
西班牙民族音乐中的另一大典型特点，便是对装饰音的运用。我们能发现，在萨拉萨蒂的大多数作品中，作者加入了许多技巧性很别致的装饰音，无论是《哈巴涅拉舞曲》、《吉普赛之歌》，还是《马拉贡纳》、《巴斯克随想曲》，这些乐曲无一不是体现。这种装饰音早先是西班牙民间艺人在演奏时，即兴地为旋律作的加彩变奏，而萨拉萨蒂把这些装饰音大量的应用于自己的作品中，又与同样富有民族色彩的旋律与节奏结合在一起。它已经不单单是为了点缀旋律，而是成为了一个不可忽视且极其重要的音乐要素，展现了作品中鲜活的民族音乐特点，起到了画龙点睛之效果。
四、民间乐器演奏效果的模仿
众所周知，小提琴是一种擦奏弦鸣乐器，它与西班牙弗拉明戈中的传统乐器――古典吉他不同，吉他是运用右手拨扫琴弦，而小提琴则惯常用于琴弓与弦的摩擦发声。但在萨拉萨蒂的众多作品中，拨奏技术却在小提琴演奏上被广泛且大量的使用，他还采用了左右手拨奏与拉奏混合的高难度演奏形式。如《流浪者之歌》中第四部分的快板，大量而连续的拨与拉的混合演奏，被历代演奏家们一致认为是炫技演奏的经典段落，也是把整个乐曲推向高潮的关键所在。乐曲《马拉贡那》中的段落，也有异曲同工之处。
西班牙的民族民间音乐具有其独特的地区特色，并受到阿拉伯和吉普赛音乐文化的影响，这使得西班牙的音乐文化极为的丰富多彩，且带有热情奔放的东方特色。19世纪是西班牙在文艺复兴之后，逐渐取得世界影响，文艺领域的第二个辉煌时期，而萨拉萨蒂则引领和顺应了历史的脚步，推动了民族音乐的发展，让“民族的”成为了“世界的”。他在西班牙音乐文化的发展史上，乃至世界的音乐文化发展中，都有着不可撼动的地位，成为了世界上独一无二的小提琴家。