中国文学史 隋唐部分 南北文学的合流与初唐诗坛
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◎袁行霈版◎
第一节 隋代文学
隋诗人由两部分组成:
一、北齐、北周旧臣,北朝诗风的代表—卢思道、杨素、薛道衡等;
(一)卢思道《从军行》。
1.采用以“思妇─征夫”为内容的南朝歌行体,写出的反映边塞军旅生活的作品。
2.梁、陈歌行体落笔常在“思妇”,此诗描写重心是“征夫”,以关塞苦寒生活为背景,抒写北地边塞生活的感受,多贞刚气,有苍劲骨力,体现北方诗人重气质的特长。
(二)杨素。
1.《出塞》用平实叙说表达粗犷深沉悲凉情思,真挚浓烈,有北歌慷慨呜咽之音。
2.《赠薛播州诗十四章》
(1)思念友人薛道衡的述怀之作,具真挚悲凉的情思和深雄雅健的气质,直诉别离悲情,不加藻饰感人至深,“词气宏拔,风韵秀上,亦为一时盛作”(《隋书·杨素传》)。
(三)薛道衡也具朴实俊爽的风格,与杨素唱和的《出塞》苍凉悲怆的情调中,洋溢着征战者勇往直前的气概。
(四)北人学习南文表现手法,如:
1.卢思道《棹歌行》《美女篇》等,着意写女性体态服饰和媚眼纤腰,陷于轻艳。
2.薛道衡《昔昔盐》,因“暗牖悬蛛网,空梁落燕泥”见称,写闺怨题材,清辞丽句,委婉细腻,情调和趣味偏于齐梁风格。
二、梁、陈入隋文人—江总、虞世基、庾自直等。把南朝诗风带入隋朝,在诗歌体式和表现形式方面,为北方作家提供借鉴。
(一)文帝时代,南北两种诗风并存,甚至同一作家的创作中也能体现。
(二)炀帝时聚集南朝文士,明显向重文采的南朝诗风方面发展。
1.虞世基。应制诗《四时白纻歌》《奉和望海诗》等着意于词采华美和对仗工整,为作诗而作诗。
2.炀帝作乐歌中有清丽明快之作,如《春江花月夜二首》,诗题出自宫体,情调类于南朝民歌,写出清丽明净的江南风物之美。
三、隋朝南北文学合流仅限于诗风相互影响,表现出合而不同的过渡性质。
第二节 初唐诗坛
一、魏征《隋书·文学传序》:江左宫商发越,贵于清绮,河朔词义贞刚,重乎气质。气质则理胜其词,清绮则文过其意。理深者便于时用,文华者宜于咏歌。此其南北词人得失之大较也。若能掇彼清音,简兹累句,各去所短,合其两长,则文质斌斌,尽善尽美矣。
(一)“贵于清绮”是对追求声律辞藻的南朝诗歌的概括,偏重于诗的声辞之美而言,宜于咏歌是其所长,缘情绮靡而流于轻艳纤弱则为其所短。
(二)“重乎气质”指北朝诗歌真挚朴厚的情感力量和气势,贞刚壮大是其所长,表现形式简古质朴或理胜其词是缺憾。
(三)用南朝文学声辞美,表现新朝恢宏气象和刚健开朗的健康情思,是融合关键。
二、初唐(贞观前期)—以太宗及群臣为中心,开始多述怀言志或咏史作,刚健质朴;诗风新变起于对六朝声律辞采的模仿。
(一)太宗诗。
1.常壮大怀抱与华采并存,如《经破薛举战地》,言“心随朗日高,志与秋霜洁”气格刚健豪迈,但“浪霞穿水净,峰雾抱莲昏”有六朝雕琢辞采痕迹,与全诗气格不协。
2.《咏雨》《咏雪》等完全是南朝风调。
(二)杨师道和李百药。
1.早期:具贞刚气质,善吸收南朝诗歌的技巧,较少合而未融,如杨师道《陇头水》,李百药《咏蝉》。
2.后期:成为宫廷诗人,把诗作为唱和应酬的工具,在声律辞藻运用方面日趋精妙,但风格趣味日益贵族化和宫廷化。
(三)贞观诗风的宫廷化倾向。太宗爱好文艺;虞世南等人编《北堂书钞》《文思博要》《艺文类聚》等类书,成为宫廷诗人的作诗工具,便于应制咏物时摭拾辞藻和事典,把诗写得华美典雅。
三、贞观后期:上官仪——“上官体”。
(一)贞观年间应制诗属对工切、写景清丽婉转,如《早春桂林殿应制》“风光翻露文,雪华上空碧”,再如《奉和山夜临秋》:“云飞送断雁,月上净疏林。”虽为奉和之作,但有意避免从类书掇拾辞藻,注重景物的细致体察,自铸新词以状物色。通过物色动态变化,写婉转情思,构成情隐于内而秀发于外的诗境。这种笔法精细而秀逸浑成的诗作,大大地推进五言诗体物写景技巧,成为新的诗体——“工五言,好以绮错婉媚为本……时人谓之上官体。”(《旧唐书》本传)
(二)上官体“绮错婉媚”,具重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美的倾向。
上官仪提出的“六对”、“八对”之说,以音义的对称效果来区分偶句形式,已从一般的词性字音研究,扩展到联句的整体意象的配置。佳句如《奉和秋日即目应制》:“落叶飘蝉影,平流写雁行。”《入朝洛堤步月》:“鹊飞山月曙,蝉噪野风秋。”缘情体物,密附婉转而绮错成文。音响清越,韵度飘扬,有天然媚美之致,体现了一种较为健康开朗的创作心态和雍容典雅的气度,成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型范式。
(三)创新主要在体物图貌的细腻、精巧方面,冲淡了浮艳雕琢的齐梁诗风。
(四)题材内容还局限于宫廷文学应制咏物的范围之内,缺乏慷慨激情和雄杰之气。上承杨师道、李百药和虞世南,下开“文章四友”和沈宋。
四、中下层士人之王绩。心念仕途,却自知难以显达,故归隐山林田园,以琴酒诗歌自娱。其诗歌是冷眼旁观世事时化解心中不平的方式,创造出宁静淡泊又朴厚疏野的境界。代表作《野望》。这种隐逸诗风,易代之际大都会有,不构成初唐诗发展的环节。
五、中下层士人代表——“初唐四杰”:王、杨、卢、骆。
(一)卢骆长于歌行,王杨长于五律。
(二)创作活动集中在唐高宗至武后时,变革文风的自觉意识,审美追求:反对纤巧绮靡,提倡刚健骨气。杨炯《王勃集序》:“尝以龙朔初载,文场变体,争构纤微,竞为雕刻。糅之金玉龙凤,乱之朱紫青黄,影带以徇其功,假对以称其美,骨气都尽,刚健不闻。思革其弊,用光志业。”针对争构纤微的上官体流弊,强调作诗要有刚健骨气,这是诗风变革的关键。
(三)他们心中充满博取功名的幻想和激情,不甘居人下的雄杰气。重抒一己情怀,作不平之鸣,诗中有壮大气势,有慷慨悲凉的感人力量,古体和歌行表现充分。特别是卢骆的七言歌行,气势宏大,视野开阔,跌荡流畅,神采飞扬,较早开启新诗风:
1.卢照邻《行路难》:
(1)眼光不局限于宫廷而转向市井、进入沧桑感慨,进而思索人生哲理。
(2)跨越古今,思索历史和人生,夹以强烈抒情。
(3)将世事无常和人生有限伤悲抒写得淋漓尽致。胸怀开阔,气势壮大。
2.《长安古意》:借对长安描写,慨世道之变迁而伤一己之湮滞。
3.骆宾王《帝京篇》:
(1)思路更开阔,以浓烈的感情贯注于历史人生思索中,使诗的抒情深化,思想力量更强,形成壮大气势。
(2)直接抒发沉沦下僚不满,使诗的内在气势更激越昂扬。
(3)宫廷诗人应制咏物以颂美为主的倾向,至此完全转向独抒怀抱。
(四)卢骆的七言歌行。
1.七言歌行是七言古诗与骈赋相互渗透融合产生的诗体,发展过程中吸收了南朝乐府和近体诗的影响。以五七言为主而夹杂少量三言的体式具流动感,骈赋中间的蝉联句式增强全篇气势。卢骆王等人的七言歌行实现描写场景和题材由宫廷走向市井的转变,出现壮大气势和力量,是更适合表现刚健骨气的抒情载体。
2.五律渐趋成熟。因追求对偶整齐和声律谐调,表现感情相对稳定。但“四杰”尤其王杨五律透出自负的雄杰之气和慷慨情怀,主要反映在羁旅送别和边塞诗中,于伤别外尚有昂扬抱负和气概,使诗格调壮大,如王勃《送杜少府之任蜀川》。五言律到王杨时代,创作题材从台阁移至江山塞漠。如杨炯《从军行》。
(五)激扬文字的书生意气,是构成诗歌“骨气”的重要因素,也是“四杰”诗风与宫廷诗风不同的内在原因。
(六)“四杰”诗风尚属“当时体”,并没完全摆脱宫廷诗风影响。一些作品讲究对偶声律,追求词采工丽和韵调流转,有雕琢繁缛之病。杨炯以五律见长,现存五言律完全符合粘式律,是有意追求。
六、高宗武后时以主文词为特点的进士科的勃兴,进士科及第而受朝廷重用的作家——杜审言、李峤、宋之问、沈佺期等,为唐近体诗定型做贡献。
(一)杜审言、李峤、苏味道、崔融—“文章四友”。
1.四友中最有诗才—杜审言。《诗薮》:“初唐无七言律,五言亦未超然。二体之妙,杜审言实为首倡。”杜审言五律成就超过杨炯,使五言律首先达到较高水准。如《和晋陵陆丞早春游望》。
2.李峤。多奉命或应制之作,重技巧乏情思,藻丽有馀雄浑不足,以五律为主。
(二)最后完成五律定型——沈宋(武后时)。
1.成就:
(1)多应制酬唱、咏物、赠别诗,点缀升平,标榜风雅,难免内容贫乏;
(2)诗律方面精益求精:除一联中轻重悉异外,还要求上联对句与下联出句平仄相粘,并把这种粘对规律贯穿全篇,使一首诗的联与联间平仄相关,通篇声律和谐。
(3)元稹《唐故工部员外郎杜君墓系铭序》:“唐兴,官学大振,历世之文,能者互出。而又沈、宋之疏,研练精切,稳顺声势,谓之为律诗。”这是最早有关“律诗”定名的记载,故沈宋之称成为律诗定型的标志。
(4)以遵守粘对规则为声律格式的五言律的定型,在唐近体诗演变过程中具关键意义:完成由永明四声律到唐诗平仄律的过渡,易识记和运用;具推导连类而及的作用,是可推广的声律法则。如在五言近体范围内,可由五律推导出五言排律和五绝体式;可在五律基础上推导出近体七言诗的声律格式,如七律、七绝等。所以在五律趋于定型后,杜、李、沈、宋等人即把律诗粘对法则用于七言体诗歌,中宗景龙年间完成七律定型。
2.宋之问五律《度大庾岭》《渡汉江》。
3.沈佺期擅七律,成名作—写思妇的七律《古意呈补阙乔知之》。成就较高的《遥同杜员外审言过岭》—早期七律成熟之作,被称为初唐七律的样板。
七、武后至中宗景龙年间唐近体诗各种声律体式定型。
第三节 陈子昂与唐诗风骨
一、武后时登上诗坛,属新进庶族士人。与馆阁诗人不同,陈子昂诗歌表现出复古倾向,主张恢复古诗比兴言志的风雅传统。
二、复归风雅—改革诗风的起点,表现:《感遇》38首。
(一)非一时一地作,但基本上作于诗人入仕后,很多首与作者政治活动有关,具强烈政治倾向。如武后时重用酷吏,开告密之门,其四、其十二讽喻。
(二)从“达则匡救于国”的忠义立场进行创作,杜甫“千古立忠义,感遇有遗篇”。
(三)借《感遇》恢复风雅比兴美刺的兴寄传统,使诗歌创作具较强的思想性和干预现实的作用;但易重蹈古诗以比兴手法论理寄慨的构思方式,简单地将抽象思辩附著于感性形象上,以诗言理而缺乏艺术感染力。
(四)表现作者侠肝义胆的述怀言志之作,将匡时济世的人生抱负化为慷慨悲歌的情思,具昂扬壮大的感情气势。如《感遇》其三十五,这种兴寄方式已突破古诗美刺比兴的传统,直接建安诗人梗慨多气,虽在表现形式上受阮籍《咏怀》诗影响,但没有兴寄无端的苦闷,而蕴藏壮伟情怀,展现出不甘平庸、积极进取的精神风貌,较“四杰”渴望建功立业的昂扬情调,更显激越、带有壮怀激烈的豪侠之气。
三、随武攸宜征契丹期间钳默下列,登蓟北城楼,写题为《蓟丘览古赠卢居士藏用》的组诗,慨叹时光流逝、古人功业已成陈迹,而往时际遇难见于今世,有抱负无法实现的悲愤;同时写下《登幽州台歌》。
四、风雅兴寄中能反映唐诗风骨的—壮伟之情和豪侠之气。《与东方左史虬修竹篇序》:“汉魏风骨,晋宋莫传,然而文献有可征者。仆尝暇时观齐、梁间诗,彩丽竞繁,而兴寄都绝,每以永叹。思古人,常恐逶迤颓靡,风雅不作,以耿耿也。一昨于解三处,见明公《咏孤桐篇》,骨气端翔,音情顿挫,光英朗练,有金石声。”
(一)第一次将汉魏风骨与风雅兴寄联系起来。复归风雅的目的不只是美刺比兴,而要追踪建安风骨,寄托济世的功业理想和人生意气,与齐梁诗风划清界限;
(二)提出“骨气端翔,音情顿挫,光英朗练”的诗美理想,要求将壮大昂扬的情思与声律和词采的美结合,创造健康而瑰丽的文学。
第四节 张若虚与唐诗兴象
一、与诗歌技巧的发展呼应,张若虚和刘希夷在诗歌意境创造方面的成功经验。
二、张若虚与贺知章、张旭和包融并称“吴中四士”—《春江花月夜》:长篇歌行,采用乐府旧题,赋予全新内容,将画意、诗情与对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体,创造出情景交融、玲珑透彻的诗境。
三、刘希夷《代悲白头翁》:带青春伤感的情思贯穿全篇,并通过对红颜美少年和鹤发白头翁的对比描写,创造出兴象鲜明韵味无穷的诗境。
四、张若虚、刘希夷在诗歌意境创造上的创新:诗情与画意相结合,浓烈的情思氛围,空明纯美的诗境。表明唐诗意境创造已成熟。
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10 古代汉语的被动表示法09 同义词辨析08 引申义与假借义07 词的本义探求
06 常见部首解说(三)05 常见部首解说(二)
04 常见部首解说(一)
03 假借与通假
02 隶变
01 形声字的形符和声符
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课程说明
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第7集 变革
第八集 芳华永驻
第七集 浴火重生
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