奉俊昊：侯孝贤导演真的是很可怕，我虽然也就只拍过7部电影，最近经常炫耀说水平现在还在那里，我照着我画的分镜都拍完了，完成的电影和我的分镜没什么区别，就爱这么到处炫耀，看来我的水平还停留在那里呢。

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动线，简单说来就是“让人物如何运动”这件事。导演在制作电影时所涉及的最根本的工作就是这个。然而，如果做导演的一方资历尚浅，不能理解这一点的话，电影就会变得非常静态、没有意思了。

在刚刚公布的92届奥斯卡提名名单中，《寄生虫》收获了最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳国际影片、最佳美术指导和最佳剪辑六项重量级奖项的提名。无论最终获奖与否，这都是韩国电影在奥斯卡的史诗级胜利。

他的电影里面没有哪个镜头是在拍白太阳底下生活的人，而是不停在下雨，但他手里拿的碱，让电影发酵，让我们看到了诗意。关于这一点，我觉得背后就是你的理论修养，或者说你对电影和世界的综合认识在发生作用。

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不过，这些也只是在我的能力范围内啦。你所取得的成就，都取决于你运用视觉的能力，而这是一个复杂的过程，需要很大的牺牲。有奖励才会有进步。否则你就会陷入许多评论家喜欢说的那种：“你看，他们总是这么做”。

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我们这次定下的剪辑方式，甚至有点类似于电视剧式的剪辑方式，镜头相对剪得很碎，对表演的干预很多。也就是说当我们把一个人的表情剪出三个镜头，分出一点一点细节的时候，这个过程就在放大演员的心理活动。

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随着近期从法国、越南等地频频传来《寄生虫》票房大卖的捷报，韩国电影振兴委员会邀请了郭信爱代表来聊聊与奉俊昊导演的合作，以及电影《寄生虫》的一些幕后花絮。同样，我们的话题也涉及到了Barunson

有一场戏是要在火车桥下面杀一个孩子。这个孩子生活中很可爱，经常给我拿玩的吃的，可是我在火车经过的瞬间出现幻觉，看见我真的在杀她。我被自己的幻觉吓到了，那一刻我不能原谅自己，哭了将近一个小时。

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社会大众对警察和医生存在一些固有的认识，但如果看完我的《差馆》和《急诊》，也许会觉得警察和医生都很不容易。其实我的片子本身并没有站在拍摄对象的立场上说他们很幸苦，只是观众看完之后会对他们有新的理解。

Pmovie：您说刚说过创作者最初的片子都很生猛。其实生猛，可能在另外一种意义上，侧面反映技术粗糙的问题。现在拍摄技术的发展，会让影像更精致和清晰，您认为纪录片创作中技术、技巧与影像的关系是怎样的？

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《不了情》是1947年由桑弧执导，张爱玲编剧的经典电影，讲述了一位工厂主对自己的生活产生厌倦，爱上了自己女儿的家庭教师，而女主由于受到了男主原配施加的道德压力，最后选择独立离开。

今年11月，第五季【42时纪录片导演制作班】，依旧在北京，在这个有趣的城市。每位老师和学员都曾在这里有过自己的故事，或无奈，或甜美，当颜色褪去，他们依旧会为心中燃起的火苗再一次齐聚一堂。

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最后我们是在贵州完成的这一部分，当时阴雨天，水汽下沉，雾气上升，只要在后期调色时候往画面里加一点黄，就变得特别像雾霾了。对于拍雾，林老师很兴奋，他认为贵州景色跟他去过的很多地方都不一样，特别好。

周迅更难拍。在《香港有个荷里活》中，她就是一个是很开心的少女，来来去去，怎么会颠覆了那帮猛男的心情。她这个角色，剧本里没什么东西给她，所以更难演。这种东西就是越简单越难拍，等于电影没有激情，怎么拍？

最初，看到招生简章的苗苗是犹豫的。“我其实想考表演系，可觉得自己不漂亮，身高也不够，没有任何优势能考上。那就只能考导演系。”苗苗心里打了退堂鼓。这时候，有一位老师，给了苗苗莫大的鼓励和帮助。

但是，有时候我觉得真的是好过你的，我会想要说服你，会多给你看几次或多想几次，但当你那么坚持的时候，我就不会坚持了，因为电影基本上是导演的，我还是以导演为主。我不希望电影交到我手上，「导演」就没了。

还有一种是，那时候的声音，全都是这些人配的。我曾经有过一个经验，早上开工时，这个人配这个角色，中间我做了两个班，累了睡着了，模模糊糊中想，这个人本来不是将军吗？怎么变个小兵？原来是同一个人配不同戏。

马歇尔·麦克卢汉提出，媒介本身，而不是它们所携带的内容，应该成为研究的焦点一“媒介即讯息”。1895年电影发明的标志是《工厂大门》：没有故事和表演，也没有追逐，只有“活动影像”——motion

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Q：您通常是从什么阶段开始参与一部视频？可能跟侯导的合作情形和其他导演又不太一样。在从头参与视频制作的情况下去做剪辑跟到了后期才下去剪、甚至只是帮忙修片，出来的效果会有所差异吗？

答：抱歉，因签注/入台证无法办理成功而不能成行不能作为申请退款的理由，依然会按照“7月8日（含）前可以退实际支付金额的50%；由于需要预定当地住宿，若超过7月8日则不予退款“执行退款政策。

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Q：你上次参加戛纳电影节是2017年，那时候《玉子》卷入了关于 Netflix出品的电影参加电影节的争议之中。现在你又回到了戛纳主竞赛，距离那场争议也有段时间了，你对那个问题的看法是否发生了变化？

拉巴基出生于黎巴嫩内战爆发前一年（1974年），此后她的童年和少女时代就在战火中度过。这样的经历赋予了她理想主义的精神，以致她把电影当作对抗残酷现实的武器，她希望电影中的美好结局能出现在现实生活中。

黄：媚姐是我第一个确定的演员，我在五年前开始弄这个剧本的时候，就跟她提了。我说媚姐我在弄一个电影，我希望请你来出演一个很重要的女主角色，大家都以为女主是小薰薰，其实贯穿全片的女人是妈妈。

为《烟花》配音的杜可萌，说自己曾经算过这个（发病）概率“相当于你连续抛22次硬币都是正面”，她还说：“片子里哭的镜头有20个，但是纪录片和真实的生活还是不一样。病房里，我们的笑声还是挺多的。”

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佩佩在香港上学的时候，她跟闺蜜、阿豪都是年轻人，比较有活力、比较自由，不稳定的镜头适合这种情感氛围和场景基调。而在深圳，佩佩大部分时候是跟她妈妈待在家里，是一个比较安静的地方，镜头语言就相对稳定。

这对于我或我们身边的人来说，是一个很平常的事，就跟我们平时经常听讲座、看展览这些都是一样的，只要是好的“内容”、有学习的机会，我们都会去、所以从这个角度来说，我参加42时纪录片课程也是必然的。

感谢纽约华语电影节组委会能给予我这样的机会，把《阴阳三》展现出去，跟大家见面。至于影片能够走多远，我心里有点忐忑，片子是赶出来的，很粗糙，但可能就是这样的一个粗糙，显得和其他影片不太一样吧。

李缤：导演在做这个的时候，她也有过一些反对意见。因为这种音乐能表现的情感太粗线条了，小女孩那种内心细腻的感觉很难体现。她在这方面纠结过很多次，最后还是选择了现在这种方式，放弃更加传统的电影写法。

San）入围CineCina纽约华语电影节——新人单元提名，也在2018年的广州纪录片节上看到学员们的提案，很多老师告诉我们在自己的项目中和学员成为了合作伙伴，这都是【42时】最有意义的时刻。

在刚刚结束的91届奥斯卡颁奖典礼上，《罗马》成最大赢家，10项提名，得中最佳导演、最佳摄影、最佳外语片。陀螺为阿方索·卡隆颁发最佳导演奖。这是他第二次荣获奥斯卡最佳导演奖（前一部《地心引力》）！

谢君豪认为「有的导演不会说的，不是懒，而是他想要一个没有预先设定的突发灵感和直觉。尤其是电影，导演喜欢抓一瞬间，特别是你不自觉的，比如嘴巴一动。有的导演是必须把构想说清楚。这两种做法，我都接受。」

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2018年11月27日，任长箴和程工合作的纪录片电影《生活万岁》正式在影院上线。在年底众多好莱坞大片和商业电影的夹击中，《生活万岁》突出重围，如冬天的一抹暖阳出现在观众的视线里。

“我们最后把故事放在一起的时候，它们的情绪一定是连贯的，起承转合是舒服的，这样才能让观众产生情感共鸣。”在谈到如何将《生活万岁》里14组人物故事结构出来的时候，任长箴深入地分析了纪录片讲故事的方式。

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