本周值得一看的展览（第153期）

我想让记忆更久远一些，

在底片里能看到自己，

能看到三峡人曾经的生活和熟悉的情感。

——木格

坐标北京

归去来兮

肖日保摄影展

作为国内首屈一指的资深暗房师，来自广东湛江的艺术家肖日保于2000年在中央美术学院摄影系进修班学习，至今已有近20年丰富的暗房经验。他通过对于过去一段时间“北漂”生活的感悟与积累，以及内心世界的回归，从而寻找自我存在的价值。摄影在带领观众穿越一幅作品的深处时，同时也提供了一种反向的回归，因为观者会从画面中意识到所见之景确实是在自然世界中存在过片刻的光。由此，本次展览便是对自我精神回归的双向思考。本次展出的作品具体分为“归去 ”、“山雪 ”、“三蛙”、“云山图”和“无题”等五个部分。受传统山水画中“托物言志”的启发，大部分作品为山水间暇游所创作的山林渐影，并和多年探寻人生的归宿形成了某种潜在对话。艺术家运用娴熟的黑白暗房技术，结合道家“无为”的思想，深入探究自然、社会与人之间的关系。通过黑白摄影这种精神实践构建出“自我与非我”、“真实与非真实”、“虚幻与存在”、“阴中有阳，阳中有阴”的主观世界，也是艺术家逐渐悟“道”的过程。点击  归去来兮——肖日保摄影展 了解更多。

时间：2019年8月30日—9月29日

地点：三影堂摄影艺术中心

（北京市朝阳区草场地155A）

部分展览作品

《云山图-1》, 2016

127.2×300cm，无酸 收藏艺术纸

《云山图-3》局部, 2016

98×400cm，无酸 收藏艺术纸

坐标北京

观看之道

“观看之道”是一次关于艺术存在状况的展览，也是艺术作为展示形式的某种宣言。展览汇集了17位/组中外著名当代艺术家，包括多件艺术史级的“教科书式”作品，及不乏首次在国内公开展出的重要之作。在历时逾一年的讨论与准备，本次展览从除作品文本之外多角度的延展呈现，构建深层次的视觉语境，以对纪念碑性、创新性、 唯一性等艺术中的普世观念和意义提出质疑，从而探讨何为当代艺术的“观看之道”。

时间：2019年8月16日-10月6日

地点：三里屯CHAO

朝阳区工人体育馆东路4号

票价：60-80元

坐标北京

所有目的地

张茜个人胶片作品展

胶片摄影在经历了退潮，又重新回来滚滚拍岸的时代，它在人们的摄影认知中，已经改变了身份。它不再是唯一而被动的选择。现在，人们会在众多摄影方式中，因为胶片自身独特的魅力和情感，主动选择它。用胶片记录、表达，重新梳理和审视，记忆，和如何与世界相处，构成了本次摄影展的五个题：风、光、梦、人、非。

时间:  2019年8月24日-9月1日

地点：E6·本土一间

美术馆后街77号 77文创园2号楼金鱼池

坐标厦门

植田正治回顾展

这是植田正治的巡回展厦门站。展览展出从其早期至后期的141件珍贵原作，涵盖经典代表作品《沙丘》系列，以及备受国内外广泛赞誉的时尚摄影等多个阶段系列作品。更多有关展览的介绍，请点击 周末看展|三影堂带你回顾日本摄影大师植田正治

时间：2019年8月31日-11月10日

地点：三影堂厦门摄影艺术中心

集美区杏林湾营运中心2号楼301

坐标厦门

近拟遐远

蒋涵萱个展

艺术家蒋涵萱在此次展览中带来四个系列作品：《我在此》、《静谧之地》《切近》、《厨房里的谈话》，皆来自于她旅居他乡时的创作，循序渐近地集中探讨了这样一个问题：当我们趋近一处场域时，如何去感受意识中遐远的存在，当我们在用个人经验去取代图像带来的集体体验时，如何去探索真正的远与近的边界，乃至思考人类存在的本质问题。

时间：2019年8月18日-9月17日

地点：三影堂厦门摄影艺术中心 

集美区杏林湾营运中心2号楼301

坐标连州

卢本·马丁·德·卢卡斯：愚蠢的边界

地面上一个被临时划出的100平方米空间，用GPS坐标定位，在某个特定的时间段内，有一名人类居住其中。这些客观而荒谬的数据能够定义一个国家真实的存在。卢本·马丁·德·卢卡斯的创作过程如他的作品系列名称“微型共和国”和“冰山国度”一般极简。他专注且坚定，创造构建着想象中的整体存在。卢本·马丁·德·卢卡斯1977年出生于西班牙马德里，于2002年毕业于马德里理工大学土木工程师高等学院，成为一名土木工程师。经过一段长途的印度之旅后，他决定全身心地投身于艺术。2015年1月，他开启了他的个人职业艺术创作生涯，陆续创作了一系列作品，其重点聚焦于艺术家所称“景观和相关行为”主题。卢本的艺术创作深深植根于其受绘画和城市艺术的影响，一直向更概念化的创作方向发展，将语言表达方式扩展到摄影、视频和风景中的行为中，在作品中采用丰富多样的艺术语言。点击 愚蠢的边界 了解更多。

时间：2019年8月31日-11月11日

地点：连州摄影博物馆

部分展览作品

©卢本·马丁·德·卢卡斯

©卢本·马丁·德·卢卡斯

坐标连州

海利·莫里斯·卡菲罗：看得见的女人

尽管医生、营养学家、营养师和心理学家根据身体质量指数（BMI）结果进行治疗，但我们必须像海利·莫里斯·卡菲罗一样提出疑问：在这样的正常化背后隐藏着什么？答案其实是恐怖主义式的抽象式统计和基于价值观的评判系统。对他人注视的恐惧。在他人和海利之间，注视是拒绝的一种表达。我们存在于他人的注视和评判之中，而她的身体凝聚着当代社会的所有焦虑——这一事实她本人也非常清楚。

海利·莫里斯·卡菲罗是一名前厌食症患者，体重指数很高，因此她常常被嘲笑和仇恨言论所包围。在社交媒体上对海利·莫里斯·卡菲罗的攻击已经爆发，但她却毫不在乎，在“霸凌讲坛”项目中直面网络霸凌，戏弄着对她的敌意。她模仿她的诽谤者们，向世界炫耀那些对她的侮辱，以图将仇恨扭转。点击 看得见的女人 了解更多。

时间：2019年8月31日-11月11日

地点：连州摄影博物馆

部分展览作品

©海利·莫里斯·卡菲罗

©海利·莫里斯·卡菲罗

坐标连州

赵谦：一份实地指南

在某份实地指南中，撰写者的所见所得，其观察、思考、经验被写下而成为他人手边的工具，提供给单纯的冒险者们不必要的幻想，好似他们已足够理解整个系统。赵谦长期乘坐往返于旧金山和上海之间的这一趟航班，飞行过程中的文化位移和被屏幕上低语境“世界语言”包围的体验，驱使着他去探索这往返反复、穿行在当代景观丛林中的路径。他四处寻找视觉的刺激，将图像抽离出原有的语境——正如穿梭在不同机场之间的他本身。面对这些不再需要被某个个体分析与理解的事物，个人的感知再无法被建立为权威，而自发性地成为一种抵抗。于是他选择去颠覆它们的尺寸、功能、属性，并置在纷乱、无序、非实用主义的图像、空间、路径之中，绘制仅属于自身个体的，因而有着无限路径的想象指南。点击 一份实地指南 了解更多。

时间：2019年8月31日-11月11日

地点：连州摄影博物馆

部分展览作品

©赵谦

©赵谦

坐标连州

王轶庶：烈日

王轶庶，一个挎着相机到处游逛的人。在从事社会纪实的摄影职业多年之后，他让自己从一些不得已的顺带游逛中逐渐解脱出来，更多地进行了一些主动的“游逛”，然后，他得到了愈来愈多的观看满足的快感，而我们则通过他游走的镜头看到了这个越发离奇世界的离奇百态。世界是个大改造场，中国是其中最“精彩”的乐章，“取景框”截取的画面都是我们存在的现场，这些现场会成为多年之后的历史，即使那些画面本身并没有特指的人物和故事。在一个时代的大背景下，这些都已经不重要，重要的是那时的场景、那时的气息、那时的烈日和那时的花好月圆……

时间：2019年8月31日-11月11日

地点：连州摄影博物馆

部分展览作品

©王轶庶

©王轶庶

坐标深圳

影像时空：深圳题材摄影作品展

深圳美术馆从馆藏1000多件摄影作品中精心挑选了200多件进行展出，并组织邀请深圳摄影师结合深圳美术馆馆藏老照片进行同地点同角度拍摄，直观地展示新中国成立以来特别是改革开放以来深圳翻天覆地的变化与成就。

第一板块“宝安记忆”（1949-1969）呈现本土摄影师郑中健镜头下的深圳社会变迁轨迹，包括1950-1960年代的老宝安县城、深圳火车站，以及宝安人民公社成立、深圳水库的建设等历史瞬间。第二板块“鹏城叙旧”（1970-1979）主要展出何煌友的摄影作品，反映宝安县的农业、工业、边防、渔业、文化历史状况，改革开放初期的特区建设场景，透过质朴的画面感受特区精神。第三板块“沧海桑田”展示郑中健、何煌友、张东、陈宗浩、张燕方、赖雅君、元腾智的作品，通过深圳地标建筑和景观的新旧对比，再现深圳从边陲县城到现代化都市的历程。这些作品兼具纪实性、时代性与艺术性，对于研究中国社会文化、城市建设，特别是深圳地区城市发展有着重要的价值和意义。透过相机镜头，我们能够深切地感受到拍摄者对于深圳这座城市深沉浓烈的爱。

时间：2019年8月1日-9月1日

地点：深圳宝安国际机场候机厅

时间：2019年8月1日-8月31日

地点：深圳美术馆

部分展览作品

《深圳戏院开幕》，郑中健，1960年

《罗湖桥》，郑中健，1960年代

《和平路》，何煌友，1980年

上图：《深南大道红岭路段》，何煌友，1985年
下图：《深南大道红岭路段》，张燕方、赖雅君，2017年

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