跨界歌王李光洁：起个大早，赶个晚集
在台上唱歌的李光洁，完全不像观众在荧幕上见到的他。他从没有如此怯场，如同被罚站的小学生一样，僵直地立在那里。刚开口唱了几句，一位女评委就说他“太紧张了”。
他略显尴尬地回应：“气儿不顺。”
作为一档歌唱类真人秀节目的选手，他唱起一首名为《再见》的流行歌曲。长得黝黑的男评委面无表情地抛出一句：“会不会唱完这首歌就再见了。”
李光洁垂下眼皮，轻轻吐出一口气，愣了几秒，从喉咙里憋出一句笑声。他自我解围道：“这歌名的确不太吉利啊，但我们都不是迷信的人。”
他继续唱，结果节拍凌乱，处于失控的边缘。评委们纷纷皱起眉头，宣布他这场比赛被淘汰。
李光洁参加的这档真人秀，看点是演员跨界成歌手。吸引李光洁的正是“跨界”二字。对他来说，跨界意味着打破原有生活的节奏，跳出熟悉的思维和路线。
按照既定轨道，老老实实地走下去，符合工人家庭赋予他的传统、保守的价值观；科班教育和较高演艺起点，在他身上烙下很多老艺人痕迹。
在某个阶段，他又渴望“打破原有的惯性，找到合适的出口，去体会无法掌控的紧张”。
界限摆在面前，待在安全区域，还是跨过去，是演员李光洁无法回避的问题。
他其实有一点点自卑
跨向真人秀这一步，对李光洁而言，不容易。
他自感“生活里不太活泼”，对参加真人秀这事儿有点为难，因而一直游离在这道“界”之外。在明星们纷纷靠真人秀来争夺曝光度的年代，这算得上劣势。
经纪人勾莉清楚他的“不活泼”，但还是把几个节目组的邀请函放在他面前，一遍遍鼓励他：“你试一试。”
他也想朝着那个热闹的方向，往前跨一步。他选了唱歌这档节目。在朋友眼里，他的歌唱得还不错。
他想打破原有的惯性，不只在接戏拍戏的节奏里兜圈子。一番挣扎之后，他终于跨过真人秀这道界。
自打答应参加节目，他就开始紧张，“怕唱不好丢人”。
他是个害怕令人失望的人。当年拍完《杜拉拉升职记》，导演对他说“你提高了这个戏的观众年龄层”。他不知道是骂他还是夸他，就去问导演。导演说是夸他，他这才放下心来。
到第一期节目上台之前，他紧张得几乎后悔参加这个节目。“我就想，我干嘛要参加这个节目呀？要不是参加这个节目，我现在还在家躺着呢！”
没有后悔的余地了，他不得不走上台。接着是各种尴尬：忘记歌词，唱错节拍，像学生等待期末考试分数那样，等待评委的评语。
一个新人才有的战战兢兢，从这位资深演员身上显露出来。那种“心跳加速的刺激感”，跟他接到第一部电视剧时的感觉相似。
15年前，在中戏快上大三的时候，他要正式跨入演艺那道界里头去。他带着一摞自己的照片，天天骑车去剧组常驻的招待所敲门。最多的时候，他一天能跑8个剧组。
时至今日，李光洁跟每日人物（ID：meirirenwu）谈起当年拼命跨向演员的动力：挣钱，要吃饭。
那时，父母双双下岗，让他感受到生活的压力。他是班上唯一一个拿补助金上学的学生，同窗陈思诚看出“他其实有一点点自卑”。
当年，中戏的学费已达到5位数。“我又不能去刷盘子洗碗，我学这个（演戏）的，就得靠这个挣钱。”他回忆说。
那时，他从不挑戏，只要有试戏的机会，都要去碰碰运气。
有天他得知，北京郊区有个剧组在招演员。他倒了两趟公交车赶过去，到那里时已经晚上八九点了。副导演跟他聊了5分钟，就打发他回去。没想到过了几天，他接到通知：要在这部戏里演光绪皇帝。
他终于跨进演艺界，而且一脚跨向高地。《走向共和》是中国电视剧史上的一个里程碑。跟他一起演戏的几乎是当时中国最优秀的演员：吕中，杜淳，王冰等一批老戏骨，而他是最没经验的一位新人。
李光洁懵了，那时他20岁。
尴尬的是戏比人要红
头两场比赛，李光洁选择的都是“安全”的歌曲，小心地往前探出脚。
他笑着说自己擅长驾驭“怨妇类型”的歌，“苦哈哈的，表达失恋的”。沿着熟悉的路线，他成功通过评委的考验，表现得中规中矩。这符合他一贯的风格——小心谨慎，“先把自己可控范围内的事情做好”。
回到15年前，面对光绪一角，李光洁同样是步步为营的态度。那时，他每天过得“如履薄冰”，“每句台词不知道该怎么说，不知道怎么面对，不知道是否理解导演的意图”。
进组前3个月，他一场戏都没有拍。每天，他读各种跟光绪有关的作品，还要写人物小传，再跟自己的对手演员讨论，架势跟1980年代拍《红楼梦》有点像。
书看了不少，他始终觉得自己没找到“与光绪皇帝心灵相通”的默契点，懵懵懂懂地上了场，扮演了那个孤独又愤懑的皇帝。
他撑住了，没露怯。导演张黎看中他身上“文弱外表下的力度”。当年，剧中的李鸿章、袁世凯和光绪被媒体推崇为“《走向共和》必看的老中青三个男人”。 正是这个角色，让张黎看到了他的潜力，后来又一起合作了另一部大戏《军人机密》。
他还参演获得过国内外多项大奖的电影《立春》，将一个小城苦闷文艺青年角色驾驭得游刃有余。
“那时我就觉得光洁会是一个大演员。”陈思诚在接受每日人物（ID：meirirenwu）采访时说。
读书的时候，陈思诚和李光洁都是班上拔尖儿的学生。全班以两人为首分为两大派系，卯着劲儿地比哪一组排的戏好，还曾经因为抢排练场差点打起来。至今，他们的班主任还会把这个“梗”讲给现在的学生听，还遗憾地说现在的学生已经不抢排练场了，排练场都空在那儿。
好学生李光洁迎来了演艺生涯的黄金时代。尴尬的是，外界对他的评价是“戏比人要红”。
现在很多词都挺奇怪的，比如IP和颜值
他坦承“有点接受不了这种打扮”，但还是跨过他的固有审美，“台上穿什么，我听人家专业的”。下了台，他立刻又换上了一身简约风。
有时，李光洁愿意跳出自己的舒适区去尝试新东西，尽管面临失控的可能。比如，他稳稳当当地唱了两首擅长的 “苦情歌”后，挑战了节奏变化更多的《再见》，但没控制好节拍，弄得荒腔走板。
落寞退场后，他拧起眉头，喃喃自语道“很失望”，把手指上象征幸运的戒指摘了下来。
很多时候，李光洁要在保守和突破之间寻求自我。李光洁演完光绪皇帝火了，不少“皇帝戏”主动找上门来。按照这个路数发展下去，他很有可能成为80后演员中的“皇帝专业户”，但他却拗起来，不接了。
他想起大学老师说的“好演员要做‘千面人’”。作为正儿八经的学院派，他对老师的教导有种奉为圭臬的执著。老师说要塑造不同类型的人，他就一个接一个地接不同的角色。
他演《杜拉拉升职记》里的职场精英，还有《山楂树之恋》里善良单纯的老三和《团圆饭》里的平民大哥，几乎没有重复的角色。
突然之间，环境变了，很多事情令他困惑又无力。“以前我们老师教我，不要在乎你长得帅不帅，把戏演好就行了。现在成了演得好不好不重要，重要的是要颜好。”
“现在很多词都挺奇怪的，比如IP和颜值。而这个故事本身有没有意思，值不值得拍，没人在乎。”说到这些，一直平静的李光洁有点激动。
以前，他可以花上3个月去研究一个角色，如今3个月足以拍一部片子出来。他怀念从前的剧组，一天只拍一张纸的戏，进度很慢。演对手戏的人要一遍遍地磨合，等到双方都认同，感觉上来了，再开拍。
“以前我对好剧的看法，不是现在这样的，起码都是《走向共和》那样的剧。”他至今认为，“《走向共和》是好剧的起点，但不是高山”。
李光洁被外界的力量推动着，逐渐卷入越来越快的影视圈中。速度快的时候，他一年也要拍五六部作品。
“光洁接过一些我认为不太适合他或者塑造得不太成功的角色，但这事不能只怪光洁，可能有剧本的原因，有导演的原因。现在整体的创作环境特别浮躁。”在接受每日人物（ID：meirirenwu）采访时，陈思诚中肯地评价说。
李光洁还有始终没有跨出去的界。他没有拍过时下流行的青春偶像剧，就连偶像剧里“小鲜肉”的爹，都没演过。他始终认为，好戏不一定要跟收视率和票房挂钩。
眼看很多同行跨界到商业，他没有效仿的想法。他自感“没那个脑子”，也做不到“心狠手辣”。
大家都觉得你就是个茶余饭后的谈资
大胆改变风格，让跨界为“歌手”的李光洁大获成功。乖张跳跃的《情流感菌》将他送上PK席。关键时候，他还是回到安全的路径，以一首动人“苦情歌”，成功晋级半决赛。
有时，跨界是变通，用另一种方式找回自己。2013年，李光洁歇了好一阵子。那会儿，他觉得自己几乎把“对职业和生活的认知掏了个空”。
“我再也没有精力和力气去面对别的角色。” 掏空的同时，空虚放大了他对外界的敏感度。他有时觉得“演员这个工种，突然不再那么被尊重了”。
他甚至特别恐惧，“好像那段时间没有演员这个词了，都变成艺人了，大家都觉得你就是个茶余饭后的谈资”。
困顿的时候，李光洁从影视剧跨界到话剧。他花了一年时间去演《罗密欧与朱丽叶》。 对影视演员来说，最可怕的大概是被荧幕遗忘。近两年，李光洁少有影视作品，新闻和通告也不多。身边不少朋友为他不值，但他自己觉得值。
跨上话剧舞台的感觉与他初入行时的煎熬不相上下。用他的话说，“跟登上跨界歌王舞台时那种紧张一模一样”。
跨界带来的紧张感令他上瘾。他承认，在成为“罗密欧”的时候，才真正单纯地享受到表演的快乐，“那种张扬的个性，那种忘我和信马由缰，是电视剧和电影无法给予的”。
近年来，他从演员跨界到导演，又从导演跨界到编剧，把各个角色尝试一遍以后，觉得自己“变得宽容了许多”。他意识到，“每个人都有自己的看法，看法不一样，也不一定是错的。”
“我是一个几乎快被磨平的愤青。”他说。
在不断地跨出去，退回来，又跨出去之后，李光洁学会了平衡。
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