宋朝阳诗选 || 陈啊妮简评：打磨内心的光

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宋朝阳，湖北通山县人，中国诗歌学会会员，湖北省作家协会会员，诗作散发于《诗刊》《中国诗人》《天津诗人》《山东诗歌》《湖北日报》等报刊和网络。有诗作入选中国诗歌网“每日好诗”“中国好诗”。

| 约稿、排版：罗永鸿

     宋朝阳诗选    
   陈啊妮简评：打磨内心的光  

栀子花香
 
你说，给你一个透明的玻璃瓶和
一瓶清亮的水，便已足够
 
我说，我得用整个房子装你三两枝
装满我心房。让接下来的生活
 
生如你洁白
活如你清香
 
陈啊妮简评：无疑这是诗意的“栀子花香”，“栀子”是作为喻体情感本身的，更真实的一种思想情感延展之颂歌。“装满心房”承载了具象的语境背景，让“花香”的外在美和生命的内在精神之美有了交融的情感化学反应，从而让文本的思想澄澈度有了自然而然的亲和力。“生如你洁白/活如你清香”，本质上是诗人个体生命体验的不断深入与升华，对美的生命经验的凝注与领悟，确认与和谐都是在自然中共生的。

 
麦芒
 
列阵完毕。无数个我和
另一个我站在一起
 
告诉五月，我自带锋芒
告诉大地，我有黄金万两
 
弯月似的银镰将我收割
我的一切被太阳收藏
 
陈啊妮简评：当“麦芒”被赋予一种思想的介质，在它们的具象内在就多了一些精神审美的思辨。这尖锐的活物“麦芒”，暗示一种成熟期的喜悦与确幸，实则隐喻一种精神境界的向往，“无数个我和另一个我站在一起”，这里就有了“对立”，而这种“对立”之存在于意象中的“麦芒之思”，诚然这些被思想修葺的，只存在于心境审视中的“万两黄金”。诗人富于表现性画面，而这些呈现是思想的提炼，就如“我的一切被太阳收藏”，指向性就是思想的进一步塑形。
 

一张砂纸
 
他的眼中容不下沙子
他的一生在对抗沙子
 
他从不曾放过哪怕极细小的一粒沙子
他将沙子收集、密布、粘成一张砂纸
 
至少，不与污水合流
至少，还可做块石头
 
他总用砂纸擦拭骨头的锈
他总用砂纸打磨内心的光

陈啊妮简评：这里的“砂纸”具有极强的思想对抗性，诗人的状物着重思想的磨砺，如“不曾放过哪怕极细小的一粒沙子”。题目本身具有哲学小机灵，因为“砂纸”的情感对应物是象征深意，“污水合流”是反驳，而“可做石头”是思想的归正，“砂纸”的本质属性的揭示。而结尾的“擦拭骨头的锈/打磨内心的光”，就是“此中有真义，欲辨已忘言”，诗人在层层铺垫中让“砂纸”接近一种思想境界的通达。
 
 
 
野木耳
 
野外很常见，样子像极了耳朵
它不长在地上，长在木头上
长在一截死去的、腐朽的木头上
 
木头下面不是石头
时间摧朽了木头
木头催生了木耳
木耳在侧耳倾听
它在倾听死去的、腐朽的木头的声音
它在倾听泥土和大地的内心
 
它一直在倾听
听见了死之不死
听见了死后重生

陈啊妮简评：从结尾倒装效果过来读这首诗，“野木耳”的主旨立意是凸显的：深邃而精微。超现实手法让时间和空间在语言中都有了思想纵深的拓展，“时间摧朽了木头/木头催生了木耳/木耳在侧耳倾听”，诗人顶真的深意旨在刻画一种思想的并无“对抗性”的熔炼，也是大自然鬼斧神工的生命体验。用“野木耳”破译一种生命内在的，甚至与人类共情的价值审视，“死之不死/死后重生”，其实是对生命本质的叩问和反思，也最终让文本的核有了精神境界的皈依。

       
 
狗尾巴草
 
再也没发现，如此象形的植物了
在路旁、在荒地、在沟渠边……
嗅到哪，便在哪安家落户
那时，它们越长越像，越长越像
我们随便扯上两株
将一株弯圈，与另一株弯圈套在一起
就可以玩一种拉锯的游戏
左锯右锯，锯来锯去
我们的童年没有胜负，却拉扯得更紧
至今，我从没忘记这无比卑贱的狗尾巴草
秋深了，风一吹
狗尾巴草的种子不像蒲公英
飞不了多远
来年春天，几乎就在原地萌发生长
只会长出更多

陈啊妮简评：整首写的直白，通透，简洁。在冷叙事，零抒情之间，诗人用语言的素色晕染毫无疑问的增加了文本的思乡之情感“重力”。“童年没有胜负”，而“狗尾巴草”在象征承载中的思想映射是鲜明的，并在岁月动荡中因为它的泛众化而加剧一种情感的普遍性。诗人的愁绪中让悲悯和忧思都有了一缕澄明透亮的抵近，“来年春天/几乎就在原地萌发生长”，这里的“原地”就是情感的固定，对原乡的思想标注，这样也让本土的“狗尾巴草”有了它特有的情感特质和属性，更多的是诗人思想情感深处的“唯一”。
 

源头村印象
 
路往上行
就是从田畈往山里走
有多少垄岔？就有多少分支
大路、小路没有名字
到哪里去？就直呼走的什么路
比如：外石棺材、里石棺材、黄鹤楼、福延林……
有的村湾大，有的村湾小
都是一棵树上结下的巢
 
水往下流
有山，就有水
有山谷，就有小溪
除了山顶几户人家
一条小溪与另一条小溪的交汇
必停留一个稍大的村庄
所有的溪流，都是一棵树上的血脉枝条
出得山来，在田畈流成了河

陈啊妮简评：与其说诗人在写“源头村”，不如直言诗人在抒情一种怀乡之深切。诗人在塑造一个富饶的内心故乡图景，“田畈”“小路”“小溪”“有山有树”的错综复杂中的具象，一层层深入某种“若有所失”的感觉表象。诗人在用思想上的意象满足和填充某种“回归”画面，应该设想，“源头村”从前是幸福的，丰饶的，“在田畈流成了河”，这一切都是远离抽象的，诗人以童年的视角让文本有了无限膨胀和碰撞的可能。“到哪里去/就直呼走的什么路”，让文本的真实性有了生活化的夯实，或许这些就是诗人落笔原初生活愿景的本意。

诗评者简介：

陈啊妮，笔名叶子，西安人，写诗，写评。

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| 图片选自网络

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