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根子诗选

2017-12-08 根子星期一诗社

根子（1951-），原名岳重，北京人。70年代初开始诗歌创作，为白洋淀派最重要的三名成员之一（另外两名为多多和芒克）。

岳重和芒克是白洋淀诗群早期的两位主将。在徐浩渊主持的文化沙龙中，岳重占有举足轻重的地位，徐浩渊对他的评价是：“岳重为诗霸，岳重写了诗没有人再可与之匹敌。”

相比较食指在《相信未来》中写下的“朋友，坚定地相信未来吧，/相信不屈不挠的努力，相信战胜死亡的年轻，/相信未来，相信生命。”这样过于直白的诗句，岳重的诗歌显然已经具备了现代主义的气质，他几乎完全忽略了客体本身特征在诗歌中的存在，通过对春天的诘难和反复的“我曾忠诚”的吟诵完成了一个完成意义上的内心情感的宣泄。

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三月与末日

三月是末日。

世袭的大地的妖冶的嫁娘

--春天，裹卷着滚烫的粉色的灰沙

第无数次地狡黠而来，躲闪着

没有声响，我

看见过足足十九个一模一样的春天

一样血腥假笑，一样的

都在三月来临。这一次

是她第二十次把大地--我仅有的同胞

从我的脚下轻易地掳去，想要

让我第二十次领略失败和嫉妒

而且恫吓我∶原则

你飞吧，象云那样。"

我是人，没有翅膀，却

使春天第一次失败了。因为

这大地的婚宴，这一年一度的灾难

肯定地，会酷似过去的十九次

伴随着春天这娼妓的经期，它

将会在，二月以后

将在三月到来

她竟真的这个时候出现了

躲闪着，没有声响

心是一座古老的礁石，十九个

凶狠的夏天的熏灼，这

没有融化，没有龟裂，没有移动

不过礁石上

稚嫩的苔草，细腻的沙砾也被

十九场沸腾的大雨冲刷，烫死

礁石阴沉地裸露着，不见了

枯黄的透明的光泽、今天

暗褐色的心，象一块加热又冷却过

十九次的钢，安详、沉重

永远不再闪烁

大地是由于辽阔才这样薄弱，既然他

是因为苍老才如此放浪形骸

既然他毫不吝惜

每次私奔后的绞刑

既然他从不奋力锻造一个，大地应有的

朴素壮丽的灵魂

既然他，没有智慧

更没有一颗

那么，我的十九次的陪葬，也却已被

春天用大地的肋骨搭架成的篝火

烧成了升腾的烟

我用我的无羽的翅膀--冷漠

飞离即将欢呼的大地，没有

第一次没有拼死抓住大地--

这漂向火海的木船、没有

想要拉回它

春天的浪做着鬼脸和笑脸

把船往夏天推去，我砍断了

一直拴在船上的我的心--

那钢和铁的锚，心

冷静地沉没，第一次

没有象被晒干的蘑菇那样怨缩

第一次没有为失宠而肿胀出血，也没有

挤拥出辛酸的泡沫，血沉思着

如同冬天的海，威武的流动，稍微

有些疲乏。

作为大地的挚友，我曾经忠诚

我曾十九次地劝阻过他，他非常激动

"春天，温暖的三月--这意味着什么?"

"春天?这蛇毒的荡妇，她绚烂的褶裾下

哪一次，哪一次没有掩盖着夏天--

那残忍的姘夫，那携带大火的魔王?"

"春天，这冷酷的贩子，在把你偎依沉醉后

哪一次，哪一次没有放出那些绿色的强盗

放火将你烧成灰烬?"

"春天，这轻佻的叛徒，在你被夏日的燃烧

烤得垂死，哪一次，哪一次她用真诚的温存

扶救过你?她哪一次

在七月回到你身边?"

作为大地的挚友，我曾忠诚

我曾十九次地劝阻过她，非常激动

"春天，温暖的三月--这意味着什么?"

我蒙受牺牲的屈辱，但是

迟钝的人，是极认真的

锚链已经锈朽

心已经成熟，这不

第一次好象，第一次清醒的三月来到了

迟早，这样的春天，也要加到十九个，我还计划

乘以二，有机会的话，就乘以三

春天，将永远烤不熟我的心--

那石头的苹果。

今天，三月，第二十个

春天放肆的口哨，刚忽东忽西地响起

我的脚，就已经感到，大地又在

固执地蠕动，他的河湖的眼睛

又混浊迷离，流淌着感激的泪

也猴急地摇曳

1971年夏.北京

根子与新诗歌运动

　　1995年，作家陈村写过一篇文章《文学旧事》，他发觉，当年名动一时，被认为是新时期文学“起点和标尺”的一些作品，时过境迁之后，已多“不忍卒读”，他发问：“中国当时就真的没有比这些小说高明的作品吗？我相信，它们是存在的。”

　　陈村这么相信的原因，是早在1974年，他就读到了根子的长诗《白洋淀》，其与朋友们都“热爱这诗热爱得无以复加，至今依然”。事实上，这首诗1985年得以在湖南的一个小杂志《新创作》上发表，就是由陈村提供的抄件。

　　陈村设想，类似这样的作品，如果得到钩沉的话，很可能会改变文学史，而如果它们在新时期开端就得到发表和重视，可能早就改变了当时文学创作的面貌。时至今日，当代文学史研究早已将这些“潜在写作”纳入视野，研究者也发现，类似的情况，其实在上世纪50年代到70年代都有不同程度的存在，其中也不乏一些特出之作。

　　曾有人说，当代中国文学中存在一个“新诗歌运动”。这个概念借用过来，可指从“文革”中的潜在写作开始，经由《今天》诗派和“第三代诗”等发展过来的带有明显现代意识的诗歌写作潮流。在这个脉络中，“白洋淀诗歌群落”可能贡献出了最初的真正意义上的带有现代意识的作品。其中根子虽没有多多、芒克知名，但其写于1971年夏天的天才性长诗《三月与末日》，却可以说是新诗歌运动的第一首杰作――其中表现了与当时主流诗歌迥然不同的抒情态度，也出现了新的诗歌话语系统和表达方式。

　　即使在今天，《三月与末日》也会让初次接触的读者感到震惊。这首诗有一种戏剧性或音乐性的结构，开首一句“三月是末日”，犹如一个不祥而又带有布道者或预言者口吻的乐句，接下来在宣叙性或独白性的旋律中，“春天”“大地”“我”的形象交杂出现，进而冲突、撞击、辩论，形成一种交响性的效果，并且在一种宇宙性的背景下上演了一出欺骗、引诱和争夺的戏剧，最后以一段灰心丧气、愤世嫉俗的冷漠抒情和反讽性的激情再现结束。

　　作为核心形象的“春天”和“大地”，在这首诗里得到了一种与传统完全不一致的含义――“春天”在这里是一个邪恶、狡猾、千篇一律、不负责任的诱惑者，而“大地”则失去了基本的判断力，在不断重复的诱惑面前一再受骗上当而不觉醒，作为抒情主人公的“我”，也曾“十九次”被“春天”欺骗，但在第二十次时（根子当时刚过20岁生日），却从中清醒过来，并抱持一种“冷漠”的态度，面对“春天”的蛊惑不再动心，也不再对大地的清醒抱有浅薄的希望。

　　在这首诗中，根子几乎是用一种巨人般的蛮力，系统地扭转了这些意象的传统含义。在这种出人意外的系统性翻转中，一种与生活世界的对立感以及对之进行冷峻审视的态度，也从中浮现出来。作为一种“超现实戏剧”式的“造境”之作，那种独特的态度与不同寻常的言说方式，是一道产生出来，并且同时给予读者以轰毁式的震惊体验――譬如，1972年春节前夕，多多第一次读到这首诗，就“不但不解其文，反而感到这首诗深深地侵犯了我――我对它有气”！但根子对多多其实有着重要的影响，多多后来曾两次说过“没有……的诗，我就不会写诗”，其中除波德莱尔外，另一个，也是唯一的同时代人，就是根子。

　　根子相关资料惊人稀少，我们主要只能依据多多与芒克的回忆来了解他。他们三个是初中（北京三中）时的同班同学，后来又一起到白洋淀插队，根子返京后入中央乐团任男低音独唱演员，并与多多一起参加了徐浩渊的地下沙龙。根子是个天才式的人物，15岁“即把《人、岁月、生活》《往上爬》等黄皮书阅尽。这是他早熟的条件”。1971年至1972年写出《三月与末日》等八首长诗，震惊当时的地下诗坛，被称为无人“可与之匹敌”的“诗霸”。

　　1973年夏，因为“社会上传抄他的诗被送到了公安局”，后经鉴定“无大害，才算了事”（多多：《被埋葬的中国诗人》）。根子也就此搁笔，前后写诗的时间仅一年多，但对当时地下诗坛的影响大到无可估量。保留下来的根子的诗有三首，除上述两诗外，还有一首《致生活》，其中《三月与末日》至今看来还是天才之作，且能代表一代人文学的转变和新的诗歌的诞生。

　　上世纪90年代初，根子赴美学声乐，获声乐硕士学位。现居美国。据说偶尔仍有创作，但从未公开发表。

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