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辛波丝卡诗19首

波兰星期一诗社 2024-01-10

辛波丝卡曾写过一首妙趣横生的《隐居地》，写一个著名的“隐士”住在一个离高速路不远的可爱的桦树林里，有一座带花园的房子，经常接受人们的采访，与人们合影留念，照片登上报纸头版，连一些老太太和很潮的年轻人也象朝圣一般来朝见他。而隐居处可能的真正的隐士则无人关注。

辛波丝卡看来是想要做个真正的隐士。她在克拉科夫深居简出，绝少接受采访暴露自己生活细节。她认为只有明星出于广告的需要才热衷于到处抛头露面，对于诗人，最大的欣慰就是人们安静地读她的诗。诗人不高兴我们窥探她的个人生活，我们也难以从她的诗里得到她个人生活的信息。诚如米沃什所说，辛波丝卡的诗即使谈到“我的姐姐”，那也是每一个你、我、他都会有的“姐姐”。有人把辛波丝卡的诗称作“小型论文”，抽象，拒绝透露作者本人信息。偶尔一两点蛛丝马迹，也不过是《在一颗小星星底下》所说“我为视新欢如初恋而向旧爱道歉”。至于同一首诗里所说“为小回答而向大问题道歉”，的确可以表白她不象赫伯特那样“对大问题作了大回答”，但象她这样的诗人也不少啊，所以这仍是一个抽象而普遍的我。

除了知道女诗人结过两次婚、没有孩子、爱抽烟外，我们能知道的也就是她在《履历表》里嘲讽过的一些公式化的信息了：辛波丝卡1923年生于波兰西部小镇布宁，8岁时随父母搬到南方古都、大城市克拉科夫（类似我国南京），中学时赶上纳粹入侵，她从地下学校获得毕业证书。1945年到1948年在本地的雅盖沃大学读波兰语言文学和社会学。1945年在《波兰日报》发表处女作《寻找词语》，认识了诗歌编辑符沃德克，后者的藏书帮那时才读过两三本诗集的女诗人打开了一个世界。二人于1948年结婚，但好景不长，1954年就离了婚。第二任丈夫菲利波维奇（Kornel Filipowicz, 1913-1990）是著名的小说家。辛波丝卡的几首诗是以他为背景的。

1954年，“解冻”文学也在波兰吹起春风，辛波丝卡在这年出版了《向自己提问》。诗里仍有《入党》这样的政治诗，但也出现了《钥匙》、《爱侣》这样的优秀的爱情诗。1956年波匈事件后，知识界的多元化思考加强，自然也影响到辛波丝卡。1957年的《呼唤雪人》开始超出现实政治而向哲理诗发展，嘲讽和幽默成为她的诗歌亮色。这本诗集被视为她的过渡作品。里面《布鲁盖尔的猴子》、《亚特兰蒂斯》、《再一次》都称得上精品。1962年的《盐》确立了她的地位，她擅长的主题集中出现：历史、爱的不确实性、人在宇宙中的位置、过去与未来的开放性。1967年《一百种乐趣》、1972年《任何情况》、1976年《大数目》，使她与鲁热维奇、赫伯特一起，被称为波兰三大诗人。其中《大数目》在一周内卖了一万本，不能不说是一个“大数目”。值得一提的是，1966年她因为不满统一工人党开除“修正主义”哲学家科拉柯夫斯基（《马克思主义主流》的作者）而退了党。这使她在杂志社被降职一等。她成了一名普通的书评撰稿人，但也练成了一种本事：在一页的篇幅里一气呵成地写完一篇书评。她还喜欢上了在明信片上创作拼贴画，随画赋诗，寄给亲朋好友。1985年《桥上的人们》、1993年《结束与开始》中，其创作力依然旺盛，但对衰老、死亡、战争、爱情的思考更深，更具历史感。从《盐》之后，辛波丝卡的每一本诗集中的几乎每一首诗都可圈可点，而且都力求创新，不重复。辛波丝卡善于在诗中运用独白（《饮酒》、《卡珊德拉的独白》、《罗得的妻子》）、对白（《拜占庭镶嵌画》、《和一块石头谈话》）、谈话（《巴别塔》、《葬礼》）、角色戏拟（《滑稽戏》）、悖论式的讽刺（《隐居地》、《圣母怜子图》），也善于构思故事情节（《火车站》、《自杀者的房间》、《乌托邦》）和论证步骤（《与一粒沙子一起观看》、《桥上的人们》），诗中所涉及的题材跟她的书评一样，天上地下，动植星球，从镇静剂到菜谱，从自然科学到形而上学，胃口奇佳，样样都入得诗。辛波丝卡法文很好，曾翻译过缪塞和波德莱尔，以及一些法国巴洛克诗人的诗。因为这个缘故，她曾去过巴黎几次。

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