阿佛|凯迪克之旅 93 图像只是作品的一部分——1961年金奖《老妇人和三个国王》

（这是慢蜗牛第  380 篇原创文字）  

Baboushka and theThree Kings

illustrated by Nicolas Sidjakov

text: Ruth Robbins (Parnassus)

《老妇人和三个国王》

图：尼古拉斯·西杰克夫

文：露丝·罗宾斯

帕纳塞斯出版社

无中文版

根据俄罗斯民间故事改编。巴布夏卡（Baboushka）是古俄罗斯传说里的巫婆，专吃小孩，但在这个故事中把她描绘成有些像圣诞老人一样的角色。这个故事综合了耶稣诞生与圣诞老人两种内容。

有一天，三位国王来到老妇人巴布夏卡家门口，请求她一起去寻找圣婴。老妇人拒绝了国王的邀请，但第二天一大早她就一个人出门，踏上寻找圣婴之路。她在每个有小孩的家中留下礼物，直到现在她还在无止尽的旅程中找寻。

60年代初的凯迪克奖，和“圣诞”杠上了。1960年的金奖作品《还差九天圣诞节》描写了墨西哥的圣诞习俗，1961年的《老妇人和三个国王》是俄罗斯民间故事。当然，作为凯迪克奖，评奖的标准首先是绘画水准。

《老妇人和三个国王》还没有引进中文版。作为一部56年前的作品，被研究、讨论得太少了。所以，有很多谜团尚不清楚。

【极具个性的文字】

这部作品的文字呈现方式是最特殊的。句子与句子之间没有任何空格，使用❈（请脑补旋转45度角）填满所有句子间的空格、段落前后的空格、页与页之间文本的空格。感觉通篇就是一句话，从第一页的第一行一直延续到最后一页的最后一行。作者和画家为什么要这样设计？

字体是“Invitation”（邀请），据说是一位排字工人在地下室里搜罗出来的。作者与画家表示当时他们为了字型的选用，也是大费周章，因为他们觉得现有的字体都不能符合这本书的图像，他们想要找的字体必须要有类似俄文那种字体斗大饱满的感觉。他们坚信在一本书的制作过程中，图画只是作品的一部份，完整度才是最重要的。

【富有特色的插图】

这本书可能是所有凯迪克奖作品中开版最小的，仅16.5×17.5厘米，有一种一手掌控的感觉。接近正方形，绝大部分插图在右边，顶边（出血），不留任何页边距，让读者觉得，似乎图片要溢出画面了。就连文字部分，也顶满了整个页面。

如果说图画书讲究图与图、图与文之间的互动关系，那么，这本书似乎就是反其道而行之，故意撑满、撑满、再撑满，唯恐读者眼力不好。

当所有图文关系的技巧都被打破后，读者的注意力必然聚焦到富有特色的插图和文本本身上了。

画家以蛋彩作为媒材进行创作，以粗黑又有些模糊的轮廓线勾勒线条构图。圆形、方形、弧线这些几何形状构成了画面的主体。红色、蓝色、黄色和极少量的绿色填充到几何图像中间去。这样的构图呈现出一种抽象主义的风格。

皮特·科内利斯·蒙德里安

这种造型很容易让人联想到蒙德里安的画风。皮特·科内利斯·蒙德里安（Piet Cornelies Mondrian，1872年3月7日－1944年2月1日），荷兰画家，风格派运动幕后艺术家和非具象绘画的创始者之一，对后代的建筑、设计等影响很大。自称“新造型主义”，又称“几何形体派”。作为二十世纪的抽象主义画家，蒙德里安不再模仿现实世界，通过非具象的绘画与可见的世界解除所有关联。他严格遵守追求纯粹的原则，用垂直、水平的线条与纯色（红、蓝、黄、黑、白等）形成几何次序，而将描摹真实世界的特质排除，他想藉作品中极端几何图形化的造型语言来表达他的诉求：创作表达现实的、恒久的、真实的与真正的画。

作为出生在拉脱维亚的俄罗斯画家，又在巴黎学习，在瑞士和巴黎工作，最后来到旧金山的广告设计师，尼古拉斯·西杰克夫的作品深受蒙德里安抽象主义的影响。正四方形的尺寸，极度简化的线条，红黄蓝的色块填入轮廓线中。这种纯粹的视觉元素表达出的图像语言，似乎在告诉人们：这是一个永恒的故事：老妇人（巫婆）巴布夏卡一直在寻找着圣婴，一直没找到，一直在给小朋友们送礼物，直到现在。

这本书中所有的人物，都很像俄罗斯套娃的样子，或大或小，非常可爱。

对于画面中的轮廓线，有一点疑问：为什么有些页面上的线条很模糊？似乎是晕了开来。如果不是印刷的问题，那一定是画家有意为之。

文中部分资料摘自：小书房儿童文学网（www.dreamkidland.cn），在此表示感谢。

（本文写于2017年7月24日）

END

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